摘要：肖邦是歐洲浪漫主義中期偉大的音樂家，他一生創(chuàng)作了大量多樣化體裁的經(jīng)典音樂作品，在這些對后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的鋼琴音樂作品中，尤以敘事曲備受人們的青睞?！兜谌龜⑹虑纷鳛樾ぐ畹闹匾碜髦?，作曲家通過將多種不同曲式結(jié)構(gòu)的混合應(yīng)用，創(chuàng)作出富于變化的音樂語言，進(jìn)而不僅讓聽眾得到了美妙的感官體驗，還傳達(dá)了其豐富飽滿的情感。本文從肖邦《第三敘事曲》的創(chuàng)作背景入手，分析了肖邦《第三敘事曲》的藝術(shù)特色，探討了肖邦《第三敘事曲》的演奏，以供參考。

關(guān)鍵詞：肖邦 《第三敘事曲》 藝術(shù)特色? 演奏

引言

肖邦是歐洲浪漫主義中期偉大的音樂家，在歐洲音樂史上占據(jù)著舉足輕重的地位。19世紀(jì)中期，肖邦以首創(chuàng)者的姿態(tài)，將鋼琴敘事曲這一新型形式展現(xiàn)于公眾面前，與敘事歌曲相一致，鋼琴敘事曲具有敘事性，憑借其頗具語言表現(xiàn)力的曲調(diào)，可如同講故事一般讓人津津樂道。這一音樂史詩體裁讓音樂結(jié)構(gòu)趨于完整，實現(xiàn)了對精湛技術(shù)的充分呈現(xiàn)，曲式結(jié)構(gòu)精致，主題設(shè)計令人沉醉。肖邦的鋼琴音樂敘事曲尤為注重對不同曲式結(jié)構(gòu)的混合應(yīng)用，以此展現(xiàn)出獨特的個人創(chuàng)作風(fēng)格。肖邦一生創(chuàng)作了四首敘事曲，其中特別以降A(chǔ)大調(diào)敘事曲，也就是《第三敘事曲》最受人們青睞，該部作品創(chuàng)作于1840～1841年間，出版于1841年，其高貴典雅、絢麗多姿的和聲織體及音效令人心馳神往，并且其在音樂上的創(chuàng)造性也讓人們留下了深刻印象。

一、肖邦《第三敘事曲》的創(chuàng)作背景

弗里德里克·肖邦，波蘭音樂史上乃至歐洲音樂史上舉足輕重的音樂家，同時是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物之一。肖邦一生創(chuàng)作的作品主要為鋼琴作品，他的音樂創(chuàng)作尤為關(guān)照祖國的命運，由此讓其音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出鮮明的民族特色，并被世人冠以“音樂詩人”的稱呼。肖邦同時還是鋼琴音樂史上三位最具研究價值的偉大歷史人物，他不僅擁有過人的音樂才能，還懷揣著強(qiáng)烈的愛國情懷[1]。

肖邦和諧動人的敘事曲大多與其經(jīng)歷有著緊密聯(lián)系。在1837年～1842年之間，肖邦一共創(chuàng)作了四部敘事曲。1831年～1842年，在波蘭愛國詩人的影響下，肖邦對一系列音樂體裁進(jìn)行整合，并通過巧妙的藝術(shù)處理，以及細(xì)膩的情感表達(dá)，繼而創(chuàng)作出這首光輝的敘事曲作品《第三敘事曲》?！兜谌龜⑹虑窡o疑是肖邦四部敘事曲中最具魅力的一部分，作品將奏鳴曲、變奏曲、回旋曲等曲式結(jié)構(gòu)糅合在一起，形成了別樣的旋律和絢爛的和聲織體及音效，并且其還憑借自身在現(xiàn)代音樂上的獨創(chuàng)性，讓人留下深刻印象，以及表現(xiàn)出高度的藝術(shù)價值、時代價值和豐厚的人文藝術(shù)內(nèi)涵，對當(dāng)今時代人們理論思考的過程及實踐研究也具備十分突出的研究意義。

二、肖邦《第三敘事曲》的藝術(shù)特色

（一）曲式結(jié)構(gòu)

肖邦《第三敘事曲》主要為奏鳴曲式、回旋曲式的混合，進(jìn)而表現(xiàn)出混合曲式的曲式特征，屬于小快板，拍子為6/8 拍。鑒于其曲式結(jié)構(gòu)的變化特性，可將其界定成一種帶有奏鳴曲風(fēng)格的構(gòu)架，所以也可分成呈示部、展開部以及再現(xiàn)部等組成部分。在這一曲式中，第二主題在展開后，以一種回旋曲式的方式呈現(xiàn)，和聲的轉(zhuǎn)變讓其結(jié)構(gòu)也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，進(jìn)而讓其與變奏曲的構(gòu)成更為貼近[2]。在該部樂曲中，作曲家憑借其對邏輯、概念的巧妙運用，使樂曲實現(xiàn)了完美的對稱與集中。樂曲開頭為歌唱性旋律，充分彰顯了敘事曲的特征，結(jié)尾部分則采用宏大的音響和聲收尾。作曲家依托主題在中段的變奏豐富和聲織體、增強(qiáng)音響色彩，以將旋律推向高潮，這一創(chuàng)作手法在整部樂曲中發(fā)揮了重要作用。第二主題可將其視作一個插部，與第一主題相獨立，并表現(xiàn)出歡快活潑的舞曲特征，也正是憑借這兩個主題的異同性，讓整部作品表現(xiàn)出突出的戲劇性。第三主題則是對第二主題的轉(zhuǎn)調(diào)，在節(jié)奏、和聲等方面均繼承了第一主題的特征。結(jié)尾部分以第一主題、第三主題為基調(diào)，氣勢如虹地結(jié)束了整部樂曲。肖邦《第三敘事曲》曲式結(jié)構(gòu)，見表1。

（二）歌唱性旋律

肖邦在其音樂作品創(chuàng)作中，尤為追求音樂的歌唱性，且主要表現(xiàn)于音樂旋律中的柔和性及其他相關(guān)部分，另外，還表現(xiàn)出一定的動力性。在肖邦《第三敘事曲》中，即充分展現(xiàn)出了這一藝術(shù)特色。在樂曲第135小節(jié)，整個樂段均承襲了第二主題中的憂傷回憶，在演奏過程中，左右手之間會出現(xiàn)寬大的音區(qū)，與此期間聲音跨度將大幅增大，展現(xiàn)出樂曲的歌唱性特色。

（三）高貴的音響

在《第三敘事曲》創(chuàng)作中，作曲家特別設(shè)計了典雅、輕柔的音樂，以此實現(xiàn)了樂曲優(yōu)雅柔緩的節(jié)奏。這一創(chuàng)作表現(xiàn)在第二個敘事主題中即可明確感受到。在第一主題第8小節(jié)中，聽眾可透過男女主人公之間的交流感受到樂曲的高貴優(yōu)雅。所以，在對該部分內(nèi)容進(jìn)行演奏時，演奏者要有意識演繹本章節(jié)的優(yōu)雅。進(jìn)入到第二主題中，作曲家采用了嘆息式手法，在對該部分進(jìn)行演奏時，對于各樂句旋律的表現(xiàn)，均應(yīng)當(dāng)與八分休止符實現(xiàn)相得益彰的效果，進(jìn)而表現(xiàn)出一種輕盈、優(yōu)雅的音樂演奏效果。

（四）特殊音樂語言

肖邦《第三敘事曲》蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)涵，整部作品展現(xiàn)了作曲家別具一格的音樂風(fēng)格，不管是精致轉(zhuǎn)調(diào)，還是多種不同終止式，都彰顯了肖邦鮮明的個人特色。另外，在樂曲音樂組織語言方面，作曲家創(chuàng)作了復(fù)調(diào)音樂，并且這一復(fù)調(diào)存在于較為短暫的段落中。樂曲開頭重復(fù)中出現(xiàn)了兩個各不相同的主題，針對這一情況，演奏者需要通過左右手實現(xiàn)不同的肢體改變，進(jìn)而形成多聲部的效果。

三、肖邦《第三敘事曲》的演奏探析

（一）連音技巧

肖邦《第三敘事曲》中出現(xiàn)有諸多的連音線，對此，要求演奏者要掌握必要的連奏技巧，再加上作品音樂語言不斷變化，所以還要求要運用到不同的演奏技巧。

首先，在第一主題中前兩個小節(jié)的連音為雙音連線，需要要求演奏者通過右手完成連奏，在此過程中，轉(zhuǎn)指期間極易出現(xiàn)偏差，究其原因主要是因為受轉(zhuǎn)指不便捷影響，使得一些演奏者往往會松放4指，將注意力放在彈奏13指上，顯然這一處理并不可取，必須協(xié)調(diào)好4指與13指之間的關(guān)系，即為以前者為站立指，后者則通過右跨方式來完成演奏，這一演奏技巧同時適用于作品中的其他一些樂段。

然后，在第二主題部分，也就是第52～115小節(jié)，出現(xiàn)了諸多小連線，這些小連線對應(yīng)標(biāo)連的音符旨在表現(xiàn)一種輕盈跳躍的感覺，所以不宜采用連奏的技法進(jìn)行演奏，而是可采用落提的方式，一方面演繹出樂曲輕盈的感覺，另一方面又給人以流連忘返的跳躍感[3]。

接著，進(jìn)入第三主題部分，第116～143小節(jié)，樂曲轉(zhuǎn)回?A大調(diào)，樂曲主題為飛揚(yáng)優(yōu)雅的圓舞曲，在此過程中，演奏者右手要進(jìn)行大量的連奏，演奏者應(yīng)當(dāng)有意識演繹出一種飄逸感，不僅要保證指法的合理運用，還要確保觸鍵的準(zhǔn)確到位。在此過程中，左手主要用以伴奏，但應(yīng)當(dāng)明確其高音部分很大程度上影響著作品的整體表現(xiàn)。還有在第156～164小節(jié)，左手要進(jìn)行諸多連奏，為演繹出張徨失措的感覺，要求演奏者要進(jìn)行更有強(qiáng)弱變化、更有控制力的連奏。

（二）裝飾音技巧

肖邦《第三敘事曲》中還出現(xiàn)有各式各樣的裝飾音，這些裝飾音有時輕盈、有時輕柔、有時又生動活動，彈奏好這些裝飾音，很大程度上影響著樂曲的整體表現(xiàn)。以樂曲中第26小節(jié)、29小節(jié)出現(xiàn)的裝飾音為例，這兩小節(jié)均涉及裝飾音的演奏技巧，也就是g音向上一個二度彈奏?g a音，對于演奏技藝精湛的演奏者而言，可完成對兩組的彈奏，并轉(zhuǎn)回?g音，而對于演奏技藝一般的演奏者，則可演奏完一組后，轉(zhuǎn)回?g音，同時，由于26小節(jié)的顫音之前設(shè)計有一組f ?g的裝飾音，所以應(yīng)進(jìn)行不同針對處理。另外，第46小節(jié)出現(xiàn)了上波音演奏技巧，要求演奏者通過半拍時間，由左至右有序完成對各個音的彈奏。

（三）多聲部技巧

在彈奏和聲性樂曲中包含的相關(guān)次要旋律即可無需那么拘謹(jǐn)，但音樂情緒要保持統(tǒng)一。不同聲部相結(jié)合，重中之重在于音色、音量的針對性處理。在和聲處理方面，肖邦進(jìn)行了開創(chuàng)性創(chuàng)作，在《第三敘事曲》中，作曲家引入了諸多創(chuàng)新性的和弦，依托積極的轉(zhuǎn)調(diào)、不和諧的變音，使樂曲得以變得更具表現(xiàn)力。同時，作曲家還開創(chuàng)性地為該部作品設(shè)計了新型的和聲系統(tǒng)，對于演奏者而言，必須要保證彈奏的流暢度，方可切實演繹出作品和聲的完整性及優(yōu)雅氣質(zhì)，體現(xiàn)出作曲家所創(chuàng)作和聲的完整性及優(yōu)雅氣質(zhì)。除此之外，演奏者在演奏過程中應(yīng)當(dāng)對多聲部旋律線條發(fā)展變化進(jìn)行深入分析，并對它們進(jìn)行細(xì)分，依次進(jìn)行彈奏，接著開展合奏，為檢驗聲部獨立與否還可采用彈唱并行的方法[4]。《第三敘事曲》中包含有諸多多聲部旋律，以此為樂曲交響性、史詩性打下了堅實基礎(chǔ)。

（四）踏板運用

踏板運用旨在為音響提供裝飾，進(jìn)而讓其變得更引人入勝。在《第三敘事曲》中，包含有諸多長樂句，且不同長樂句之間跨越性極大，演奏者手指很難將每個樂句緊密聯(lián)系在一起，進(jìn)而難以實現(xiàn)如同歌唱一般的表現(xiàn)力。同時，伴隨樂曲的逐步行進(jìn)，單憑演奏者左右手的力量不足以展現(xiàn)樂曲的藝術(shù)魅力，所以需要引入踏板，總體而言，對于踏板的運用，一方面要切實遵循曲譜要求，另一方面要遵從演奏者內(nèi)心真實體驗。通過切身感受各分句的轉(zhuǎn)換，有意識將聲樂氣息融入進(jìn)作品表現(xiàn)中，進(jìn)而實現(xiàn)演奏技巧與情感表達(dá)的充分融合。

在《第三敘事曲》演奏中，涉及大量連奏，以此拉近音節(jié)之間的間隔。從根本上而言，在連奏過程中，演奏者手指無需離開琴鍵，而是上個音符完全離開琴鍵前，即完成下個琴鍵的接觸。在此情形下，兩個音符相互間必然會出現(xiàn)相應(yīng)時間的交迭，要求演奏者在運用踏板時要盡可能謹(jǐn)慎，這是因為在踩到最后一個音符時，即會感受到第一個音符的聲音，繼而會形成一種錯亂之感。鑒于此，為更好地實現(xiàn)樂曲的連續(xù)效果，即應(yīng)當(dāng)運用切分音踏板。針對這一踏板的運用，即為在手指按下第二個音符時，將腳微抬，在手指尚未離開琴鍵時，即迅速踩下去[5]。

除此之外，在《第三敘事曲》演奏中，還可引入“淺踏板”的方法，即不將踏板踩到底，而是結(jié)合樂曲音域、音型變化，對踏板深度進(jìn)行靈活控制，使其達(dá)到1/2或1/3深度。比如，在第157～164小節(jié)，樂曲左邊低音區(qū)存在迅速且強(qiáng)烈的十六分音伴奏，為確保音質(zhì)通透流暢，以及確保高音部分的音質(zhì)，在此處即可運用淺踏板，實現(xiàn)對樂曲的更好演繹。在肖邦創(chuàng)作的四部敘事曲作品中，鑒于不同作品要求各不相同，因此在相關(guān)時間點上，如速度、觸鍵等，均應(yīng)當(dāng)基于不同的節(jié)奏進(jìn)行調(diào)節(jié)。鑒于此，在運用踏板過程中，演奏者應(yīng)當(dāng)對各項因素進(jìn)行綜合分析，且聽力在此環(huán)節(jié)發(fā)揮著重要作用，不管是踏板的踩、踏板深度，還是踩踏時間等，都要求演奏者要利用自身敏銳的聽力進(jìn)行判定。

（五）遠(yuǎn)距離大跳

一般而言，大跳主要指的是單手彈奏音區(qū)范圍相對偏遠(yuǎn)，而肖邦的敘事曲即廣泛應(yīng)用了該種遠(yuǎn)距離的大跳。這一創(chuàng)作特征，除去對演奏者演奏技法提出了一定要求，在聽覺層面則可讓聽眾獲得意想不到的視覺體驗。對于遠(yuǎn)距離大跳，通常會涉及雙手交叉跨度偏大和單手遠(yuǎn)距離大跳兩種情況。具體到《第三敘事曲》演奏中，對于遠(yuǎn)距離大跳的處理，一方面，應(yīng)當(dāng)在落鍵時迅速找到琴鍵位置，由此要求演奏者要結(jié)合樂曲開展針對性練習(xí)，切實熟悉兩音之間的距離，確保下鍵時可迅速找到對應(yīng)位置[6]。另一方面，確保各關(guān)節(jié)之間力量的協(xié)調(diào)性，既要保持跨度交叉的準(zhǔn)確性，也要保持肌肉放松，進(jìn)而確?？蓮椬喑鼍鶆蛴辛Φ囊羯?，以及保持和聲織體之間的流暢性，實現(xiàn)音樂音色的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

四、結(jié)束語

綜上所述，肖邦《第三敘事曲》憑借其獨特的個人創(chuàng)作風(fēng)格，以及通過對各種曲式結(jié)構(gòu)的融合得以創(chuàng)作完成。長期以來，鋼琴敘事曲這一新型形式一直深受人們的喜愛，其創(chuàng)新性、綜合性奠定了肖邦在歐洲音樂史上的影響力及地位?；诖?，肖邦《第三敘事曲》作為在鋼琴演奏中被頻繁運用的一部作品，對其藝術(shù)特色、演奏技巧進(jìn)行探索研究具有十分重要的現(xiàn)實意義。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：孫嘉璐，貴州大學(xué)音樂學(xué)院2022級碩士研究生