摘 要：水彩畫(huà)從歐美引入中國(guó)，歷經(jīng)數(shù)代畫(huà)家的革新與發(fā)展，為今天的中國(guó)水彩畫(huà)的多樣化發(fā)展打下了基石。中國(guó)的水彩藝術(shù)經(jīng)過(guò)了成長(zhǎng)、發(fā)展和完善三個(gè)時(shí)期。改革開(kāi)放后，我國(guó)各地相繼舉行了一系列的水彩畫(huà)展，對(duì)美術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用。在當(dāng)今社會(huì)發(fā)展的大環(huán)境下，我們更應(yīng)該深入挖掘各種藝術(shù)形態(tài)的表達(dá)方式，從多個(gè)角度進(jìn)行探究。將“意”這一主題作為論述的中心內(nèi)容，通過(guò)對(duì)水彩作品中的意象表達(dá)方式進(jìn)行深度剖析，獲得更深層次的美學(xué)感悟。

關(guān)鍵詞：水彩風(fēng)景畫(huà)；意境表現(xiàn)；審美研究

“意境”這一術(shù)語(yǔ)，在我國(guó)的傳統(tǒng)觀念中，多被運(yùn)用在中國(guó)畫(huà)作品上。水彩畫(huà)自被引入我國(guó)以來(lái)，持續(xù)被中國(guó)文化影響?，F(xiàn)在中國(guó)水彩畫(huà)已經(jīng)與傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)藝術(shù)互相影響，并且水彩風(fēng)景畫(huà)呈現(xiàn)出虛實(shí)相生、情景交融的畫(huà)面表達(dá)方式。目前，國(guó)內(nèi)的水彩風(fēng)景畫(huà)還處于起步發(fā)展的初期，借鑒西方風(fēng)景畫(huà)藝術(shù)形式，并與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)理念相融合，形成了一種富有中國(guó)民族特征的意境表達(dá)方法。

一、水彩畫(huà)的意境表現(xiàn)闡釋

“意”是中國(guó)古典繪畫(huà)中的一個(gè)重要范疇，并長(zhǎng)期被文人推崇和追尋。在繪畫(huà)中，文人追求的是氣韻貫通，意境朦朧，筆墨意象相融，營(yíng)造出一種意境。在繪畫(huà)上對(duì)“意”的審美追求，在中國(guó)已有很長(zhǎng)時(shí)間的歷史了；然而，在不同的時(shí)期有著不同的美學(xué)訴求。在我們國(guó)家的歷史中，曾經(jīng)產(chǎn)生過(guò)多種意境審美情趣，包括“壯美”“空靈”等。

雖然西方水彩畫(huà)和我們傳統(tǒng)水墨畫(huà)有著很大的區(qū)別，但二者在材質(zhì)和技巧上存在著許多共同點(diǎn)。這也是水彩畫(huà)從引進(jìn)到我國(guó)以來(lái)，得到許多藝術(shù)家認(rèn)可的重要原因。正是在這種思想的指導(dǎo)下，中國(guó)傳統(tǒng)的“意境”概念和水彩畫(huà)相互交融，相互沖擊，最終發(fā)展出一套具備中國(guó)本土面貌的水彩繪畫(huà)語(yǔ)言體系。老一代畫(huà)家開(kāi)始向西洋水彩技法、形意學(xué)習(xí)，在水彩畫(huà)中融入了中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)美感，將中西兩種藝術(shù)形式相互交融，至今已經(jīng)形成了一套酣暢淋漓、清澈透明、水色交融的水彩語(yǔ)言系統(tǒng)。

目前，水彩畫(huà)在藝術(shù)門(mén)類中占有舉足輕重的位置，但由于受社會(huì)日益多樣化的影響，其表達(dá)方式顯得較為單一。畫(huà)家們都在不斷地革新自己的繪畫(huà)方式，以強(qiáng)調(diào)對(duì)意境的描繪來(lái)加強(qiáng)作品的視覺(jué)效果，并把它們展現(xiàn)在公眾的眼前。中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)主要用黑色和白色來(lái)表現(xiàn)意境，把“意境”概念放入水彩作品中，有利于營(yíng)造縹緲而富有情調(diào)的氣氛。作品的意境美來(lái)自作者的創(chuàng)造和美學(xué)需要，在水彩風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作中融入意境語(yǔ)言，可以更好地推動(dòng)我國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展。但是，在藝術(shù)上進(jìn)行創(chuàng)新，在新的時(shí)期里，會(huì)有新的事物不斷涌現(xiàn)，具有深刻意義。

如圖1所示，以鳥(niǎo)瞰的角度描述了一處天然風(fēng)景，從近及遠(yuǎn)，圖畫(huà)中的房子似乎被一層霧氣籠罩。當(dāng)“意”入畫(huà)時(shí)，畫(huà)中物象形態(tài)模糊，沒(méi)有非常明顯的線條，也不會(huì)給人一種生硬呆板之感，整個(gè)畫(huà)卷都是由光影交織而成。盡管繪畫(huà)創(chuàng)作者將事物展現(xiàn)得模糊不清，但其作品的藝術(shù)魅力極高，盡管沒(méi)有任何細(xì)節(jié)的描繪，但其意境卻十分優(yōu)美，充滿朦朧美感。

二、水彩風(fēng)景畫(huà)中的意境表現(xiàn)方法

（一）構(gòu)圖

構(gòu)圖是水彩風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)造意境的一種主要方式，指畫(huà)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，根據(jù)審美和主題的需要，對(duì)人、物、空間的關(guān)系以及空間的定位進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚恚箚蝹€(gè)的、局部的圖像構(gòu)成藝術(shù)作品的主要內(nèi)容。中國(guó)畫(huà)的這種手法叫做“章法”“布局”。一幅作品的構(gòu)圖方式和形式與作品的主題思想是分不開(kāi)的。好的布局可以提高作品的美感，在創(chuàng)造意境上起著至關(guān)重要的作用，吸引觀眾的眼球，使作品的整體藝術(shù)水平得以提升。

在水彩風(fēng)景畫(huà)中，構(gòu)圖是一種重要的意境營(yíng)造方法。構(gòu)圖語(yǔ)言和意境的創(chuàng)造是分不開(kāi)的，在進(jìn)行水彩畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，需要對(duì)畫(huà)面整體內(nèi)容進(jìn)行觀察和捕獲，不僅要考慮到各個(gè)物象在畫(huà)面中的分布，還要對(duì)繪畫(huà)的留白處、氣氛的烘托和渲染、顏色的使用等一些細(xì)節(jié)進(jìn)行思索和研究。在構(gòu)圖上要注意疏密得當(dāng)、虛實(shí)相生，注意畫(huà)面的節(jié)奏感，注重對(duì)留白的使用，以此讓這幅畫(huà)更生動(dòng)、更能將畫(huà)家的思想完美表達(dá)出來(lái)。

1.繪畫(huà)中的節(jié)奏

在進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，要考慮到畫(huà)面的律動(dòng)和節(jié)奏所引起的美學(xué)效果。構(gòu)圖是畫(huà)面關(guān)鍵要素。所謂“節(jié)奏”，就是在畫(huà)面中表現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短等變化有規(guī)律的交替組合。水彩風(fēng)景畫(huà)中的節(jié)奏，則是指畫(huà)家在將自己的主觀意識(shí)和客觀環(huán)境融合的過(guò)程中，所留下的視覺(jué)印記。

在繪畫(huà)作品中，畫(huà)筆和顏料起著媒介的作用。筆墨既是畫(huà)家表達(dá)感情的手段，又是畫(huà)家抒發(fā)感情的一種方式，在用墨的時(shí)候，也可以體現(xiàn)出一種特殊的節(jié)奏感。在繪畫(huà)作品中，由構(gòu)圖所引起的韻律感有疏密、黑白、明暗、縱橫等相互對(duì)立的表達(dá)元素。畫(huà)家在開(kāi)始創(chuàng)作之前往往就已經(jīng)構(gòu)想好了作品的布局，對(duì)其節(jié)奏進(jìn)行恰當(dāng)利用，那么作品就會(huì)變得更為靈動(dòng)和活潑，最后將畫(huà)家的思想傳達(dá)出來(lái)。

2.畫(huà)面留白創(chuàng)造虛實(shí)之感

留白是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中比較普遍的一種表現(xiàn)形式，是指書(shū)法、繪畫(huà)等藝術(shù)作品在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，故意留出一定的空白，以達(dá)到更好的表達(dá)效果。透明度是水彩最顯著的特點(diǎn)，在繪畫(huà)過(guò)程中，要想讓作品變得更清晰、更明亮，首先要注意畫(huà)面的光感表達(dá)。要想讓作品的感光度得到一定程度的提升，這就需要對(duì)畫(huà)家的留白技術(shù)進(jìn)行檢驗(yàn)，通過(guò)利用作品的顏色和空白來(lái)突出作品的主旨，加強(qiáng)邊緣線的結(jié)構(gòu)，以此來(lái)傳達(dá)畫(huà)家的思想感情，最后塑造出繪畫(huà)的意境。

3.視覺(jué)中心與畫(huà)面的整體性

繪畫(huà)的視覺(jué)中心和整個(gè)構(gòu)圖的美感在于局部和總體的和諧，而這當(dāng)中，繪畫(huà)的視覺(jué)中心往往是最吸引人的。畫(huà)家在作畫(huà)之前，會(huì)對(duì)整個(gè)視覺(jué)中心的設(shè)置進(jìn)行全面考慮，確定是設(shè)置一個(gè)還是設(shè)置多個(gè)，并且將所捕獲的風(fēng)景和畫(huà)家的主觀藝術(shù)思想進(jìn)行融合，使作品呈現(xiàn)出一種意境之美。在創(chuàng)作過(guò)程中，怎樣表現(xiàn)出主體的想法、怎樣用結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行理性表現(xiàn)，是通過(guò)更強(qiáng)烈的對(duì)比，還是把視覺(jué)中心與畫(huà)面的整體性結(jié)合起來(lái)作為核心，這些都是需要考慮的問(wèn)題。

（二）色彩

潘天壽說(shuō)過(guò)，繪畫(huà)不能沒(méi)有形和色，離開(kāi)了形和色，就沒(méi)有繪畫(huà)。在水彩風(fēng)景繪畫(huà)中，顏色是不可或缺的一環(huán)，畫(huà)家既能利用色彩讓創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)圖像更為立體、充實(shí)，又能用恰當(dāng)?shù)念伾珌?lái)創(chuàng)造出水彩風(fēng)景畫(huà)的意境，還能用顏色表達(dá)自己的感情，增強(qiáng)作品的感染力與表達(dá)能力。畫(huà)家對(duì)顏色的使用和畫(huà)家的個(gè)性是分不開(kāi)的。水彩風(fēng)景畫(huà)的顏色表達(dá)就是要把顏色和畫(huà)面主題的關(guān)系精確地表達(dá)出來(lái)，注意顏色之間的細(xì)微差別。畫(huà)家可以在作品中注入自己的情感和意志，這符合意境創(chuàng)造的要求。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)色彩的運(yùn)用非常講究統(tǒng)一，注重客觀的人物、事物和環(huán)境的顏色統(tǒng)一，同時(shí)也注重色彩與人物、事物與環(huán)境的和諧，這樣能更好地表達(dá)畫(huà)家的思想感情。西洋水彩畫(huà)法傳入中國(guó)之后，很快就融合了中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)之長(zhǎng)，發(fā)展出具有特色的中國(guó)水彩畫(huà)。中國(guó)畫(huà)家在水彩風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作中，借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的筆墨來(lái)表現(xiàn)風(fēng)景，在畫(huà)面的色彩上融合了黑白排列、虛實(shí)對(duì)比等技巧。

（三）造型

水彩風(fēng)景畫(huà)的形式技巧和語(yǔ)言都具有表現(xiàn)畫(huà)家自身感情的意圖。在技巧上，契合了西洋的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)出一種動(dòng)人心弦的美感；其內(nèi)涵表現(xiàn)形式則契合了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)“天人合一”的審美理念，體現(xiàn)出一種隱而不發(fā)的意境美。通過(guò)對(duì)筆觸和水的應(yīng)用，可以看出，在水彩風(fēng)景畫(huà)中，水和筆觸的應(yīng)用，是構(gòu)成其形美的一個(gè)關(guān)鍵因素。在水彩風(fēng)景畫(huà)中，水是一種非常關(guān)鍵的介質(zhì)，起到了承上啟下的作用，它以筆觸為載體進(jìn)行繪畫(huà)，講究意境的表現(xiàn)，使得作品呈現(xiàn)出一種婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)的韻味。

1.水的合理運(yùn)用

水是水彩風(fēng)景畫(huà)的“靈魂”，水用得好不好直接關(guān)系到一幅水彩畫(huà)作品的藝術(shù)水平。水彩畫(huà)的濕畫(huà)法、干畫(huà)法、干濕并用法，都是對(duì)畫(huà)家對(duì)水的掌控能力的一種檢驗(yàn)。其中，干濕并用法能夠打破畫(huà)面的呆板，彌補(bǔ)干畫(huà)法、濕畫(huà)法的缺陷，還能使畫(huà)面更加豐富多彩，增添了層次感、意境美，這些都是水彩風(fēng)景畫(huà)的精髓。而我們生活的這個(gè)大自然，本來(lái)就是虛與實(shí)有機(jī)結(jié)合的，水在水彩畫(huà)中的應(yīng)用，更能將大自然的亦虛亦實(shí)、可剛可柔的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，二者的共性更有助于創(chuàng)造出一種虛無(wú)縹緲的藝術(shù)意境。

2.傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)用筆手法的運(yùn)用

水彩風(fēng)景畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的運(yùn)用，是中國(guó)水彩畫(huà)在發(fā)展和自我突破上的一條快捷之路，能夠促進(jìn)水彩風(fēng)景畫(huà)表現(xiàn)和創(chuàng)作方法的提升。利用點(diǎn)、挑、橫、豎、撇、捺、撅、勾等傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)用筆手法，可以創(chuàng)造出一種獨(dú)特意境，創(chuàng)造出一種有別于西洋繪畫(huà)的中國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)。與國(guó)外相比較，我國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)在意境上既有含蓄的一面，也不缺少自由奔放的感覺(jué)。

三、繪畫(huà)材料創(chuàng)新促進(jìn)水彩風(fēng)景畫(huà)意境提升

（一）新顏料的融合使用

在顏料的運(yùn)用上，可以傳統(tǒng)的水彩風(fēng)景畫(huà)顏料為基礎(chǔ)，嘗試將色粉、丙烯、松節(jié)油，甚至將食用鹽等物質(zhì)運(yùn)用于水彩畫(huà)創(chuàng)作，由此形成豐富多樣的紋理風(fēng)格和形式語(yǔ)言，有助于提升作品細(xì)節(jié)的逼真度。如水彩藝術(shù)家黃增炎使用丙烯顏料先鋪滿畫(huà)紙后再進(jìn)行創(chuàng)作，使畫(huà)面形成一種粗糙、斑駁的質(zhì)感，具有很強(qiáng)的藝術(shù)氣息。將不同的新材料與水進(jìn)行搭配，在某種意義上有助于畫(huà)家迅速獲得形狀創(chuàng)新，營(yíng)造出更為逼真的藝術(shù)效果。如在描繪雪片時(shí)，可以往未干的顏料上撒上一層鹽巴，迅速地塑造出一種雪片形狀，使畫(huà)面具有一種朦朧的美感。

（二）新畫(huà)具的交叉使用

在紙張方面，現(xiàn)代水彩畫(huà)家除使用木漿紙、棉漿紙等專業(yè)的水彩紙之外，也在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，嘗試將宣紙、卡紙、彩色紙、高麗紙、帆布等材料融合或直接使用，并利用沙子、麻繩、海綿等材料進(jìn)行壓印、摩擦，營(yíng)造出更加豐富的紋理效果。

就筆刷而言，畫(huà)家也在不斷地運(yùn)用其他畫(huà)種所常用的筆，比如水粉筆、板刷、水溶性馬克筆、油畫(huà)棒、勾線筆等，尤其是當(dāng)描繪現(xiàn)實(shí)景觀中的細(xì)節(jié)部分，或是大片的畫(huà)面背景時(shí)，更能創(chuàng)造出栩栩如生的造型形式和壯觀的場(chǎng)景。比如在描繪房屋、動(dòng)植物等細(xì)節(jié)比較豐富的物體時(shí)，可以使用勾線筆和馬克筆來(lái)迅速地勾勒出場(chǎng)景的輪廓和細(xì)節(jié)，然后在與水的結(jié)合中逐步渲染色彩，使其具有更高的真實(shí)感和還原度。在描繪大場(chǎng)面的時(shí)候，筆刷的功能就特別明顯了，比如描繪天空、大海、草原、平原等景色，可以使用油畫(huà)刷或者水粉筆來(lái)大范圍涂抹和渲染，不求精細(xì)，營(yíng)造出一種朦朧縹緲的環(huán)境氛圍。如畫(huà)家黃增炎運(yùn)用油畫(huà)刷，在紙上打底，然后直接繪畫(huà)，通過(guò)色彩的斑駁質(zhì)感，營(yíng)造出一種豪放大氣的意境。

（三）新畫(huà)材對(duì)提升意境的影響

通過(guò)對(duì)顏料、畫(huà)紙、畫(huà)筆等新型繪畫(huà)材料的運(yùn)用，可以提高水彩風(fēng)景畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)，讓美術(shù)作品變得更為多樣。在刻畫(huà)人物、動(dòng)植物、房屋建筑等具有強(qiáng)烈紋理的物體時(shí)，可以使用新的畫(huà)材對(duì)其進(jìn)行細(xì)致的刻畫(huà)，例如毛發(fā)、脈絡(luò)、皮膚等；在描繪營(yíng)造氛圍的環(huán)境背景時(shí)，可以將傳統(tǒng)的水彩顏料與新的材質(zhì)相融合，大膽地營(yíng)造出一種朦朧美麗的意境。

水彩風(fēng)景畫(huà)的意境表現(xiàn)，主要體現(xiàn)在對(duì)虛實(shí)關(guān)系的運(yùn)用上。通過(guò)對(duì)景物的高度細(xì)致和縹緲的環(huán)境背景的有機(jī)融合，作品的虛與實(shí)的關(guān)系得到了充分展現(xiàn)，形成了一種靈活開(kāi)闊的藝術(shù)境界。另外，進(jìn)行更為大膽的創(chuàng)新性的嘗試，比如在對(duì)物體的細(xì)節(jié)進(jìn)行描述時(shí)，可使用一種油畫(huà)技法，將色素直接涂抹在紙張上，而不需要進(jìn)行任何的水分渲染，能夠產(chǎn)生一種顏色的層疊，提高物象的紋理質(zhì)感和體積感，讓整個(gè)作品變得更具有真實(shí)感。

在描繪周?chē)谋尘皶r(shí)，使用水彩噴槍工具，大面積渲染，可以營(yíng)造或大氣磅礴，或煙雨朦朧的氛圍。畫(huà)面中的“虛”與“實(shí)”相結(jié)合，加強(qiáng)了作品的意境表達(dá)，有助于畫(huà)家與觀者之間的精神交流與感情溝通。

四、結(jié)語(yǔ)

水彩風(fēng)景畫(huà)通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的描繪，把有感情的景物展現(xiàn)在觀眾面前，在現(xiàn)實(shí)與虛幻、清晰與縹緲的有機(jī)融合中形成了一種意境，使藝術(shù)欣賞者能夠獲得一種在虛幻與現(xiàn)實(shí)之間穿行的心靈感受，促進(jìn)了水彩畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

山藝涵，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩。