孫蓓 李元臨

自《中華人民共和國國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展第十四個五年（2021－2025年）規(guī)劃和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要》①（或簡稱“十四五”綱要）提出以來，中國文化領(lǐng)域產(chǎn)生了許多新變化與新現(xiàn)象，電視劇創(chuàng)作環(huán)境與行業(yè)生態(tài)也經(jīng)歷了一系列的挑戰(zhàn)和變化，包括追求短期回報的跨界資本退潮、觀眾對劇本需求的多樣化、視聽技術(shù)的快速多次革新、市場循環(huán)完善與產(chǎn)業(yè)升級、新媒體沖擊下傳媒市場競爭進(jìn)一步加劇、社會經(jīng)濟(jì)形勢變化等等。為了應(yīng)對這些挑戰(zhàn)和變化，電視劇制作方不斷創(chuàng)新、適應(yīng)社會發(fā)展變化，提高中國電視劇的品質(zhì)和內(nèi)容質(zhì)量，以滿足觀眾的需求并提升市場競爭力。

為深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想，全面貫徹落實(shí)黨的二十大精神和習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述，在不斷提高的觀眾需求和審美標(biāo)準(zhǔn)下，2023年國產(chǎn)電視劇發(fā)揮中國影視作品一貫立足現(xiàn)實(shí)、展現(xiàn)真實(shí)人物形象與真切情感的傳統(tǒng)深耕現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域，同時著眼近年來文化藝術(shù)的新變化、新需求，不斷創(chuàng)新類型題材和創(chuàng)作方式，推動技術(shù)革新以尋找新的優(yōu)勢內(nèi)容，著力擴(kuò)大中國電視劇的文化影響力和市場份額。

一、優(yōu)化行業(yè)發(fā)展，整體減量提質(zhì)

近幾年里，全媒體格局的不斷演進(jìn)和社會文化的進(jìn)步促使觀眾的觀劇習(xí)慣與審美需求發(fā)生了新的轉(zhuǎn)變。一方面，傳統(tǒng)的電視媒體正在受到網(wǎng)絡(luò)媒體的強(qiáng)烈沖擊，網(wǎng)絡(luò)媒體呈現(xiàn)出多元化、碎片化的特性，對電視劇的制作和傳播方式產(chǎn)生了重要影響。網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目影響下的觀眾對電視劇的需求日益多樣化，他們對劇情、人物塑造等方面的要求越來越高，對文化內(nèi)涵和審美價值的要求也越來越嚴(yán)格；另一方面，隨著中國電視劇市場的日益成熟，曾有大量跨界資本涌入電視劇制作行業(yè)，追求短期的高回報，但這種追求往往導(dǎo)致作品的質(zhì)量下降、行業(yè)整體的產(chǎn)能過剩與市場的無序競爭等問題。從歷史數(shù)據(jù)來看，中國電視劇發(fā)展自2000年突破萬集開始便以極高的速度持續(xù)上升，以每年千集的速度持續(xù)增長，在接連拿下產(chǎn)量世界第一，播出量世界第一，觀眾數(shù)量世界第一等“數(shù)據(jù)冠軍”的同時也造成了行業(yè)的生產(chǎn)粗放問題[1]：大量電視劇拍攝制作完成后沒有合適的播出平臺播放，成為“積壓商品”的電視劇又影響了后續(xù)的生產(chǎn)，導(dǎo)致大量產(chǎn)能與資源浪費(fèi)；同時，一味追求速度與數(shù)量的制作模式也導(dǎo)致模板化、流程化的制作方式，忽視了電視劇本身的藝術(shù)質(zhì)量，在激烈的市場競爭中加劇了觀眾的流失。為適應(yīng)新的變化、解決長期以來產(chǎn)能過大、數(shù)量大于質(zhì)量的問題，國家廣播電視總局積極調(diào)整政策意圖調(diào)控電視劇的存量積壓問題，而電視劇的生產(chǎn)供給側(cè)也積極響應(yīng)“減量提質(zhì)”“降本增效”的國家號召。電視劇制作發(fā)行數(shù)量在2018年至2022年期間從323部降至200部以下，2023年第一季度至第三季度國劇制作發(fā)行數(shù)量為109部。[2]

隨著政策引導(dǎo)與行業(yè)整體環(huán)境的變化，電視劇行業(yè)開始從數(shù)量擴(kuò)張向質(zhì)量提升轉(zhuǎn)變?！丁笆奈濉敝袊娨晞“l(fā)展規(guī)劃》提出：“十四五”期間電視劇行業(yè)需要統(tǒng)籌電視媒體與互聯(lián)網(wǎng)平臺，健全電視劇全媒體播出發(fā)行和宣傳推廣格局，“提升電視劇市場主體活力、創(chuàng)造力和競爭力，做強(qiáng)做優(yōu)做大國有電視劇企業(yè)，關(guān)心支持民營電視劇企業(yè)，精心培育電視劇產(chǎn)業(yè)鏈上下游中小企業(yè)，打造10—15家具有較強(qiáng)創(chuàng)作生產(chǎn)能力的電視劇企業(yè)”[3]。這也意味著中國電視劇產(chǎn)業(yè)今后要在節(jié)約行業(yè)產(chǎn)能、減少不必要產(chǎn)出的前提下深入提高電視劇質(zhì)量，深耕細(xì)分題材領(lǐng)域，向追求類型多樣化和文藝精品化的方向轉(zhuǎn)變；在供需均衡的基礎(chǔ)上，中國電視劇最終要向形成需求牽引供給、供給創(chuàng)造需求的高水平產(chǎn)業(yè)生態(tài)的目標(biāo)邁進(jìn)，最終更加充分有效地滿足當(dāng)下觀眾個性化、多樣化、不斷升級的精神文化需求。

優(yōu)化行業(yè)發(fā)展，整體減量提質(zhì)后的國劇行業(yè)迎來了創(chuàng)新發(fā)展的新賽道，創(chuàng)作以反映真實(shí)需求、呈現(xiàn)真實(shí)問題、呼應(yīng)真實(shí)情感為主題的電視劇作品已成為市場中的新選擇與新趨勢。2023年，中國電視劇行業(yè)遵循《“十四五”中國電視劇發(fā)展規(guī)劃》的要求，將提高質(zhì)量作為電視劇的生命線，打造出了一批以反映真實(shí)需求、融匯真實(shí)情感為其內(nèi)容生產(chǎn)根本原則，兼具主流價值引領(lǐng)與現(xiàn)實(shí)主義氣質(zhì)的優(yōu)秀電視劇作品。這些作品在題材、類型和風(fēng)格上呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)，在主題創(chuàng)作、激勵機(jī)制、精品供給能力、現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)體系和市場體系等方面都迎來了更加完善的發(fā)展機(jī)遇。通過創(chuàng)新性的表達(dá)方式，2023年的諸多優(yōu)秀電視劇作品深入挖掘主題立意，展現(xiàn)了新時代中國電視劇的優(yōu)秀品質(zhì)和生動氣韻。國家廣播電視總局發(fā)展研究中心的數(shù)據(jù)顯示，2023年中國電視劇出口數(shù)量達(dá)到803部次、14.2萬集共10萬小時[4]，展現(xiàn)了中國電視劇在全球市場的競爭力，在全球化的時代背景下將中國故事與中國經(jīng)驗(yàn)傳遞向全世界，以更加昂揚(yáng)的姿態(tài)與優(yōu)秀的藝術(shù)品質(zhì)廣泛吸引著全球觀眾。《三體》（楊磊，2023）、《狂飆》（徐紀(jì)周，2023）等劇集用創(chuàng)作展現(xiàn)中國情懷，用深厚的感情處理中國IP、講好中國故事，展現(xiàn)中國時代精神。2023年優(yōu)秀電視劇在海外市場的表現(xiàn)也十分亮眼。“這批優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材電視劇作品在社會關(guān)照上立足現(xiàn)實(shí)社會背景，堅持以人民為中心講好故事；在創(chuàng)作美學(xué)上凸顯作者個性，以中華美學(xué)塑造國劇風(fēng)范；在作品的媒介性上也與初具雛形的全媒體格局遙相呼應(yīng)，展現(xiàn)出團(tuán)結(jié)一心構(gòu)建公共傳播共同體的行業(yè)共識?！盵5]在海外播出后，引發(fā)觀眾的熱議和追捧。《狂飆》入圍了第28屆釜山國際電影節(jié)最佳流媒體原創(chuàng)劇集，《漫長的季節(jié)》（孟凡，2023）、《去有風(fēng)的地方》（丁梓光，2023）也在第18屆首爾國際電視劇大賞上分別獲得最佳迷你劇獎和最佳電視劇獎。[6]這批憑借深刻的內(nèi)容和精湛的制作質(zhì)量脫穎而出的優(yōu)秀作品，在藝術(shù)風(fēng)格、題材類型、制作成色和演繹呈現(xiàn)等方面都有所突破，顯示出中國電視劇行業(yè)近年來精品供給力量顯著增強(qiáng)，也展現(xiàn)了中國電視劇的創(chuàng)新能力和奮進(jìn)態(tài)勢。

在創(chuàng)作生產(chǎn)方面，繁榮的景象和豐富的題材類型成為常態(tài)，創(chuàng)新與創(chuàng)意活力四射，整體質(zhì)量水平有大幅度提升，體現(xiàn)出鮮明的時代特色與社會性。伴隨著跨界資本影視投資熱的退潮，更多創(chuàng)作者得以在更加成熟的行業(yè)生態(tài)之中進(jìn)行長期性的打磨創(chuàng)作。當(dāng)下，不斷提高的扶持門檻、日趨多樣化與類型化的引導(dǎo)與支持，都說明中國電視劇的內(nèi)容建設(shè)與生態(tài)建設(shè)重心已從內(nèi)容數(shù)量的擴(kuò)展轉(zhuǎn)為內(nèi)容品質(zhì)的提升。國家廣播電視總局2023年度電視劇引導(dǎo)扶持專項(xiàng)資金項(xiàng)目，也在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作、革命題材創(chuàng)作、歷史題材創(chuàng)作、創(chuàng)新題材創(chuàng)作等方面[7]引導(dǎo)推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品。這些專項(xiàng)基金意在于除面向所有電視劇的普惠性政策之外逐步加大對精品電視劇創(chuàng)作扶持力度的傾斜，鼓勵更多精品創(chuàng)作帶動中國電視劇量質(zhì)齊升。2023年度優(yōu)秀作品的集中涌現(xiàn)呈現(xiàn)出中國電視劇積極進(jìn)取、百花齊放、長期奮進(jìn)的創(chuàng)作理念與奮進(jìn)態(tài)勢，也顯示出中國電視劇市場逐漸回歸理性，由量轉(zhuǎn)質(zhì)的一次成功產(chǎn)業(yè)升級。

二、堅守主旋律陣地，守正創(chuàng)新

《“十四五”中國電視劇發(fā)展規(guī)劃》提出了“十四五”時期中國電視劇的幾大發(fā)展目標(biāo)，其中首要一條就是：“主題創(chuàng)作引導(dǎo)激勵機(jī)制更加完善。把握重要節(jié)點(diǎn)，圍繞黨和國家大事要事，以重大現(xiàn)實(shí)、重大革命、重大歷史題材為重點(diǎn)，電視劇選題規(guī)劃、創(chuàng)作指導(dǎo)、播出調(diào)控、組織保障機(jī)制更加健全?！盵8]以黨和國家的重大歷史事件、重要團(tuán)體與人物為創(chuàng)作對象的電視劇延續(xù)著左翼電影以來的優(yōu)良創(chuàng)作傳統(tǒng)，一直是中國電視劇創(chuàng)作中最能代表社會主義國家性質(zhì)的優(yōu)勢題材之一。2023年電視劇創(chuàng)作在把握重要節(jié)點(diǎn)、圍繞黨和國家大事要事更好地服務(wù)黨和國家工作大局方面發(fā)揮著重要作用，傳遞主流社會價值觀。2023年的《冰雪尖刀連》（康洪雷，2023）、《問蒼茫》（王偉，2023）、《破曉東方》（高希希，2023）、《大道薪火》（宋業(yè)明，2023）、《鯤鵬擊浪》（劉飚，2023）等主旋律題材作品，涉及的歷史節(jié)點(diǎn)更多，視野也更加寬廣。這批主旋律作品圍繞多個重大歷史節(jié)點(diǎn)，重新深入開掘、描繪重大歷史事件主題，運(yùn)用先進(jìn)的拍攝技術(shù)和獨(dú)特的視角，為觀眾呈現(xiàn)了極具視覺沖擊力和藝術(shù)美感的畫面，生動書寫每個時代下中國共產(chǎn)黨人的精神風(fēng)貌。

在把握重要節(jié)點(diǎn)、圍繞黨和國家大事要事方面，2023年電視劇行業(yè)不斷完善選題規(guī)劃、創(chuàng)作指導(dǎo)、播出調(diào)控和組織保障機(jī)制，主旋律題材電視劇布局進(jìn)一步優(yōu)化，聚焦不同革命歷史時期與時間節(jié)點(diǎn)，相繼推出在內(nèi)容上具有深度和廣度，在制作上也展現(xiàn)高超水準(zhǔn)的優(yōu)秀作品。從選題來看，電視劇選題規(guī)劃更加科學(xué)和系統(tǒng)，相關(guān)部門加強(qiáng)了對創(chuàng)作者的思想引導(dǎo)和培訓(xùn)。2023年度的優(yōu)秀電視劇作品通過深入研究黨和國家工作大局以及時代發(fā)展潮流，明確唱響主旋律的重點(diǎn)方向和領(lǐng)域。從“一帶一路”倡議提出十周年，到紀(jì)念抗美援朝戰(zhàn)爭勝利70周年，再到毛澤東誕辰130周年、鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略等有針對性地開展選題策劃和項(xiàng)目論證。這證明了電視劇的創(chuàng)作工作得到了更加精準(zhǔn)和有力的指導(dǎo)，從而避免了創(chuàng)作領(lǐng)域盲目跟風(fēng)和低水平重復(fù)，在降低數(shù)量、節(jié)約產(chǎn)能的同時提高了創(chuàng)作質(zhì)量和效率。從電視播放和調(diào)控機(jī)制來看，2021年建黨百年的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)之后，2022年聚焦建黨百年的新上劇集數(shù)量減少，2021年廣受觀眾好評的《覺醒年代》（張永新，2021）在多個電視臺及網(wǎng)絡(luò)衛(wèi)視頻道復(fù)播；與2021年緊扣“建黨百年”重大節(jié)點(diǎn)的創(chuàng)作不同，2022年的主旋律電視劇更加注重講述普通人在重大歷史時刻的經(jīng)歷與選擇，通過日常生活視角展現(xiàn)社會變遷和歷史事件，直到2023年才有更多以重大歷史事件為背景的新劇與觀眾見面。因此在電視劇播出上，可看出政府、行業(yè)協(xié)會和播出平臺等多方主體共同參與，在調(diào)控上形成合力以確保優(yōu)秀作品能夠得到廣泛傳播和認(rèn)可。在相關(guān)部門對播出電視劇數(shù)量與播出平臺進(jìn)行指導(dǎo)調(diào)控后，電視劇播出安排和宣傳推廣得到優(yōu)化，這有助于擴(kuò)大優(yōu)秀作品的影響力和覆蓋面，整體上增強(qiáng)優(yōu)秀電視劇作品的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益。

在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者們尤為注重細(xì)節(jié)的精致呈現(xiàn)與人物性格的深入塑造，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和敏銳的洞察力捕捉歷史事件中充滿人情味的細(xì)節(jié)，并通過生動的畫面和感人的情節(jié)，將人物的喜怒哀樂和命運(yùn)變遷展現(xiàn)得淋漓盡致。為了給觀眾帶來真實(shí)的代入感，紀(jì)念毛澤東誕辰130周年的獻(xiàn)禮劇《鯤鵬擊浪》（劉飚，2023）摒棄了傳統(tǒng)寫法常帶有的“偉人光環(huán)”，將青年毛澤東還原到他的生活起居、喜怒哀樂中，觀眾可以感受到他與普通人無異的情感。劇中還展現(xiàn)了毛澤東和他的學(xué)生們在風(fēng)云激蕩的年代里共同成長的經(jīng)歷，在展現(xiàn)青年偉人的青春形象和氣息外突出成長的中心主題。劇中反復(fù)加強(qiáng)對社會和人生的叩問思考，對生命意義的積極追尋主題，都可以讓觀眾從一代偉人身上獲取真實(shí)的能量，感受到他身上少年立志的遠(yuǎn)大情懷、青春激蕩的生命活力以及堅韌頑強(qiáng)的拼搏精神?！镀茣詵|方》則改編自已故上海交通大學(xué)教授劉統(tǒng)的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《戰(zhàn)上?！?，精準(zhǔn)聚焦上海革命文化資源，彌補(bǔ)了此前同類劇集創(chuàng)作的空白，注重歷史背景的還原和時代精神的傳遞，讓觀眾能夠更深入地了解這段歷史的背景和意義。通過情節(jié)的鋪陳和角色的塑造，這批優(yōu)秀主旋律電視劇作品讓觀眾深刻領(lǐng)悟到歷史的厚重感和時代的精神內(nèi)涵。這樣的處理方式讓作品具有正確核心價值觀的同時兼具藝術(shù)性和觀賞性，助于創(chuàng)作者更好地把握時代脈搏和觀眾需求，歷史角色的經(jīng)歷對當(dāng)下觀眾的成長也具有積極的現(xiàn)實(shí)意義。

中國主旋律電影在堅持優(yōu)勢題材傳統(tǒng)，向社會輸出正能量的過程中，巧妙地處理“守正”“創(chuàng)新”、“變”與“不變”的平衡。這種平衡不僅體現(xiàn)在內(nèi)容與形式的創(chuàng)新上，更體現(xiàn)在中國影視劇深厚的人文底蘊(yùn)中。2023年的諸多主旋律作品以柔克剛、見微知著，以澎湃的精神力量激活艱難困苦的貧窮時代，以溫暖的人文關(guān)懷情結(jié)將苦難悲痛轉(zhuǎn)化為奮進(jìn)的時代力量。在衍生自電影《長津湖》（陳凱歌、徐克、林超賢，2021）的電視劇《冰雪尖刀連》中，攝影機(jī)鏡頭借鑒電影的拍攝手法，從不同視角再現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭中的這場重要戰(zhàn)役，在藝術(shù)上實(shí)現(xiàn)了突破，在人物刻畫、場景描寫和敘事方式等方面均有創(chuàng)新。戰(zhàn)友與敵人、高空部隊(duì)與地面部隊(duì)的視角來回穿插，畫面靈活切換在高與低、遠(yuǎn)與近、大與小等不同尺度的敘事視角中，讓真實(shí)可感的歷史真實(shí)與影片的藝術(shù)真實(shí)相得益彰。同時，導(dǎo)演將觀眾喜聞樂見的電影人物群像進(jìn)行更為細(xì)膩的刻畫，生動地講述了“鋼七連”的革命英雄事跡。這些英雄心中都有自己想要守護(hù)的人，他們?yōu)榱丝姑涝膭倮瞰I(xiàn)了自己的生命，無法實(shí)現(xiàn)對親人的承諾，但他們無愧于自己，無愧于國家。例如“雷公”心疼年輕戰(zhàn)士們在冰雪中被凍住雙腳，將潮濕的鞋墊捂在胸口，默默烘干才分給戰(zhàn)士們；以開玩笑似的態(tài)度叮囑年輕的伍千里不要對家人提起在外想家和在戰(zhàn)場上受傷的事，粗獷的外表下飽含著細(xì)膩的心思與對待戰(zhàn)友的真摯情誼。而在首次全面展現(xiàn)20世紀(jì)30年代初期中華蘇維埃共和國經(jīng)濟(jì)建設(shè)和社會發(fā)展的歷史畫卷《大道薪火》中，劇集深入挖掘根據(jù)地革命戰(zhàn)士們生活建設(shè)的細(xì)節(jié)，栩栩如生地呈現(xiàn)了革命者在艱苦環(huán)境中的奮斗精神和創(chuàng)新實(shí)踐。通過日?；臅鴮懛绞剑^眾可以更深刻地感受到革命者的思想高度和情感深度，以及他們對理想和信念的堅定不移。這樣以柔克剛的創(chuàng)新手法不再是“濃厚的政治說教和英雄的高大偉岸”，而是以“多元化的視角回歸平凡個體和溫暖小事講述”[9]，進(jìn)一步強(qiáng)化守正創(chuàng)新，讓觀眾自然而然地進(jìn)入影片描繪的藝術(shù)情境之中。

三、發(fā)揮現(xiàn)實(shí)書寫的傳統(tǒng)優(yōu)勢，豐富題材類型

現(xiàn)實(shí)題材與現(xiàn)實(shí)主義電視劇一直是我國電視劇中具有創(chuàng)作優(yōu)勢與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、深受人民群眾喜愛的類型之一，在我國電視劇創(chuàng)作中占據(jù)著重要的位置。在習(xí)近平總書記“深入生活、扎根人民，把提高質(zhì)量作為文藝作品的生命線，用心用情用功抒寫偉大時代，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，書寫中華民族新史詩”[10]的號召下，諸多經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作者著眼于現(xiàn)實(shí)社會中的真實(shí)事件，將藝術(shù)創(chuàng)作與扎根現(xiàn)實(shí)事件、展現(xiàn)時代風(fēng)貌的時代主題相結(jié)合，在講述中國故事與中國經(jīng)驗(yàn)的同時，也傳遞了中國電視劇的價值觀和精神內(nèi)涵，近年來以現(xiàn)實(shí)事件為基礎(chǔ)創(chuàng)作的中國現(xiàn)實(shí)題材電視劇市場不斷擴(kuò)大，市場不斷繁榮，涌現(xiàn)出一大批反映現(xiàn)實(shí)、謳歌時代的現(xiàn)實(shí)佳作。

2023年，現(xiàn)實(shí)主義電視劇在行業(yè)發(fā)展的優(yōu)化過程中，借助供給側(cè)改革的推動，題材內(nèi)容更加豐富多樣，精準(zhǔn)捕捉時代主題。這些作品深情回顧了中國人民共同經(jīng)歷的歲月，穩(wěn)步走向精品化的發(fā)展道路。從選題構(gòu)思到調(diào)控機(jī)制，政策與行業(yè)的宏觀管理為電視劇創(chuàng)作提供了全面支持和服務(wù)，為行業(yè)的健康發(fā)展創(chuàng)造了良好的環(huán)境和條件。這一階段中，更加健全有力的保障機(jī)制為優(yōu)秀電視劇保持高質(zhì)量提供了良好的環(huán)境；而電視劇的思想藝術(shù)水平也在持續(xù)提高，出現(xiàn)了許多高揚(yáng)時代旗幟、反映人民呼聲、展現(xiàn)改革與奮斗精神、振奮民族情感、陶冶高尚情操的優(yōu)秀作品。這些作品形成了供給與需求、投資與消費(fèi)之間的良性循環(huán)。2023年《父輩的榮耀》（康洪雷/劉翰軒，2023）、《狂飆》（徐紀(jì)周，2023）、《人生之路》（閻建鋼，2023）、《追光的日子》（韓天/蘇浩旗，2023）、《去有風(fēng)的地方》（丁梓光，2023）、《后浪》（韓曉軍，2023）等優(yōu)秀電視劇作品持續(xù)展現(xiàn)出深沉的情感，不斷記錄著偉大的時代，塑造出現(xiàn)實(shí)生活的鮮活形象，關(guān)注并反映現(xiàn)實(shí)，進(jìn)而撫慰觀眾心靈。創(chuàng)作者們堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，更加關(guān)注廣大受眾的多樣化需求。他們平衡了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中的寫實(shí)與寫意，以獨(dú)特視角和方式展現(xiàn)時代和行業(yè)的面貌，激發(fā)了奮進(jìn)的力量。這些作品不僅豐富了電視熒屏，也為中國電視劇的發(fā)展注入了新的活力。

現(xiàn)實(shí)書寫重在展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材，以時代變遷中的現(xiàn)實(shí)事件與現(xiàn)實(shí)成就體現(xiàn)中國人的責(zé)任、擔(dān)當(dāng)、奉獻(xiàn)，謳歌中國人開拓進(jìn)取的精神與巨大成就?！陡篙叺臉s耀》以青年一代視角回溯父輩歷史，通過展現(xiàn)父輩們在艱難歲月中的堅韌與奮斗，將觀眾帶回充滿傳奇色彩和深厚情感的年代；《狂飆》則在現(xiàn)實(shí)主義手法下聚焦掃黑除惡的斗爭歷程，真實(shí)再現(xiàn)了政法干警的英勇奮斗與犧牲精神；《人生之路》采用上海與陜北農(nóng)村雙線敘事模式深入挖掘人物心靈變化和精神升華，講述平凡人如何通過努力和奮斗創(chuàng)造不平凡的人生；《追光的日子》以一位特立獨(dú)行的老師為主人公講述高三學(xué)生的奮起“逆襲”，為現(xiàn)實(shí)題材劇注入教育類型特有的青春活力。這些充滿現(xiàn)實(shí)主義氣息的新作品不僅以多元的歷史事件豐富電視熒屏，還為中國電視劇的發(fā)展注入新的活力。

現(xiàn)實(shí)書寫也重在堅持熱烈的理想主義情懷，2022至2023年的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材劇從更為廣闊的社會視野觀察年輕群體的職業(yè)、情感、生活等方面，既體現(xiàn)人文關(guān)懷，也抒寫積極向上精神。《富春山居》（劉濤，2023）、《去有風(fēng)的地方》巧妙地將鄉(xiāng)村振興與青年人返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的主題相結(jié)合，在新一代主人公砥礪前行的奮進(jìn)歷程中展現(xiàn)出溫暖美好的生活景象藝術(shù)再現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的景象；《雪蓮花盛開的地方》（劉建華，2023）同樣以大學(xué)生參與西藏全面建成小康社會進(jìn)程中的故事展現(xiàn)了他們與當(dāng)?shù)厝嗣窆餐瑠^斗的歷程。該劇講述了一群大學(xué)生在參與西藏全面建成小康社會進(jìn)程中的故事，在西藏的自然風(fēng)光和人文風(fēng)情中展現(xiàn)當(dāng)代大學(xué)生的擔(dān)當(dāng)和奉獻(xiàn)精神以及與當(dāng)?shù)厝嗣窆餐瑠^斗的歷程；《故鄉(xiāng)，別來無恙》（彭晨/王光，2023）則敏銳地捕捉到“返鄉(xiāng)”這一社會現(xiàn)象，通過四名成都女孩在畢業(yè)后不約而同回到家鄉(xiāng)的選擇，展現(xiàn)當(dāng)下青年選擇社會責(zé)任的思考。這些優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義電視劇作品在制作和內(nèi)容方面均表現(xiàn)出高水準(zhǔn)，不僅在深度和廣度上具有優(yōu)勢，還通過深入挖掘歷史變遷和現(xiàn)實(shí)語境，生動展現(xiàn)中國人民的勤勞智慧和精神風(fēng)貌。這些劇集成功弘揚(yáng)了愛國主義、集體主義和民族精神等價值觀，呈現(xiàn)出中國社會的多樣面貌和時代精神。

結(jié)語

2023年，電視劇創(chuàng)作者響應(yīng)國家號召，通過深入挖掘歷史和現(xiàn)實(shí)題材，聚焦時代主題和民生熱點(diǎn)，持續(xù)創(chuàng)新內(nèi)容并提升質(zhì)量，以更好地滿足觀眾的審美文化需求，現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作力度進(jìn)一步加強(qiáng)。在這些創(chuàng)作中，現(xiàn)實(shí)主義手法的應(yīng)用也更加熟練，影片中的中國社會也具有更為多元的真實(shí)面貌。目前，在傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作外，中國電視劇的各種題材都在嘗試與現(xiàn)實(shí)主義相融合，這一趨勢不僅豐富了創(chuàng)作類型，使電視劇成為反映現(xiàn)實(shí)、引發(fā)深思的重要媒介；更推動創(chuàng)作者將不懈追求藝術(shù)創(chuàng)新和技術(shù)突破，與觀眾審美水平的提高和對現(xiàn)實(shí)問題關(guān)注度的增加同頻共進(jìn)，抓住這一機(jī)遇呈現(xiàn)出更精彩的視聽盛宴。

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