徐乃帥

網(wǎng)飛版《三體》海報

2015年8月，當(dāng)?shù)?3屆“雨果獎”的最佳長篇小說獎桂冠頒給劉慈欣的《三體》時，世界科幻協(xié)會（WSFS）毫不吝嗇對它的贊美：“構(gòu)思奇麗、想象豐富，無疑是中國科幻的里程碑之作，將亞洲科幻推上了世界的高度……”

實際上，這不僅是中國人首次獲獎，也是亞洲人首次獲此殊榮。

以此為伊始，被譽為世界最高科幻小說獎項的“雨果獎”，才漸漸收起了過往的自矜，去關(guān)注從神秘東方大地上孵生的科幻故事。

近日，2024年雨果獎的最終入圍名單公布，多位中國科幻作家、編輯、自媒體和相關(guān)作品獲得了11個提名，入圍了9個重要獎項，數(shù)量為歷史最多的一屆。中國科幻界“四大天王”中的王晉康、何夕、韓松均有作品入圍。

其中，來自B站的UP主“科幻Fans布瑪”入圍了“最佳粉絲演播”這一獎項。該自媒體由一個三人團隊組成，成員中的布瑪接受了《看世界》采訪，一起探討了相關(guān)話題。

科幻作家王晉康

一本雜志

2017年至今，“科幻Fans布瑪”這個賬號，發(fā)布了接近1700條科幻解說類視頻，平均2—3天就會更新一次，可謂是十分“高產(chǎn)”。目前，該賬號有199萬粉絲，是該平臺內(nèi)科幻類別中粉絲量最多的賬號，視頻基本上都有幾十萬的播放量，部分則超過百萬。

布瑪告訴《看世界》，她最開始決定做視頻的時候，也是“摸著石頭過河”，配音、剪輯等都是從零開始學(xué)習(xí)，漸漸地熟能生巧。再到后來，有了其他兩位成員的加入，為她分擔(dān)了不少工作內(nèi)容。

在談及入圍雨果獎感受時，布瑪表示自己“受寵若驚”。這7年來，團隊已經(jīng)拿到不少優(yōu)秀自媒體的獎牌，但入圍“雨果獎”對她來說依然意義非凡：“這不僅僅是規(guī)模和知名度的區(qū)別，更是因為，這是科幻迷粉絲對我的認可與鼓勵，這種鼓勵就是對我最大的獎賞。”

“雨果獎”中的“最佳粉絲演播”這一獎項，是為了鼓勵為傳播科幻作品作出貢獻的非專業(yè)粉絲團隊。從影響力來說，布瑪?shù)膱F隊此次的入圍實至名歸，有相當(dāng)多的科幻正是因為她的推廣，才喜歡上了科幻。

“科幻Fans布瑪”發(fā)布視頻的選題涵蓋科幻小說、電影、電視劇等，其中有不少國產(chǎn)科幻，但絕大多數(shù)依然還是國外的科幻作品。對此，布瑪認為，國外科幻影視作品的生產(chǎn)模式更加“成熟”，產(chǎn)量也更加豐富，而國內(nèi)在這方面依然處于“開荒”階段。很顯然，相較于已經(jīng)有畫面的影視作品，要將小說編輯成視頻的難度更大一些。

而在中國科幻小說方面，盡管不乏優(yōu)秀作品，但酒香還是怕巷子深。因此，在談?wù)摫緦谩坝旯劇钡臅r候，繞不開《科幻世界》雜志起到的重要作用。

本屆“雨果獎”的入圍名單中，提名“最佳短篇作品編輯”“最佳長篇作品編輯”的劉佳維、楊楓、姚海軍，均是出自《科幻世界》雜志；獲得提名的王晉康、何夕等科幻作家，其絕大多數(shù)作品都最早發(fā)布于《科幻世界》；該雜志主辦的“銀河獎”，是當(dāng)下中國科幻小說的最高獎項。

《科幻世界》創(chuàng)刊于1979年，目前發(fā)行量約為10萬份，是全世界發(fā)行量最大的科幻雜志?；蛟S正是得益于該雜志奠定的基礎(chǔ)，才使得科幻的受眾在短視頻時代迎來了顯著增長。

和絕大多數(shù)科幻迷一樣，《科幻世界》對布瑪產(chǎn)生了很深的影響。在雜志編輯的邀請下，布瑪還參加了去年的“世界科幻大會”。

由于《科幻世界》雜志的編輯部位于中國成都，與其合作的世界科幻協(xié)會（WSFS）便理所應(yīng)當(dāng)?shù)貙?023年的“世界科幻大會”以及“雨果獎”的頒獎典禮定在了成都，這是“世界科幻大會”歷史上第二次來到亞洲。而在此前的十幾年時間里，“世界科幻大會”都在英語國家舉辦。

去年的成都世界科幻大會，為中文科幻走向國際舞臺鋪下了基礎(chǔ)。

“或許是去年的成都世界科幻大會，為中文科幻走向國際舞臺鋪下了基礎(chǔ)，才使得許多經(jīng)典作品隨著譯本的發(fā)布獲得入圍。無論最終結(jié)果如何，都是讓世界科幻迷了解中國科幻的好機會?！辈棘敱硎?。

《科幻世界》雜志

“四大天王”

在布瑪于2022年5月發(fā)布的一期視頻中，對王晉康的中篇小說《水星播種》進行了編譯式的解說，獲得了137萬的播放量—而該作正是本屆“雨果獎”中“最佳長中篇小說”的入圍作品。

《水星播種》最早發(fā)表于2002年，講述人類創(chuàng)造出了能適應(yīng)于水星環(huán)境的生命構(gòu)造體，將其“播種”到水星上，任其演化發(fā)展，直至誕生文明。王晉康曾經(jīng)獲得過18次銀河獎，是國內(nèi)世紀之交時最重要的科幻作家之一。

《水星播種》有著他一貫的特征，文風(fēng)情節(jié)較為樸實易讀，但其探討的話題、展示的思想碰撞又顯得相當(dāng)深刻。

同樣在“最佳長中篇小說”這一賽道上的，還有何夕的《人生不相見》。

在中國科幻界，一直以來都有著“硬科幻”和“軟科幻”的區(qū)分。擅長描寫技術(shù)細節(jié)的劉慈欣，被認為是“硬科幻”的代表，而何夕則是“軟科幻”的代表。他的作品較多關(guān)注個體的生存境遇，強調(diào)人類的感性內(nèi)涵。

《人生不相見》是何夕作品中相對較“硬”的一篇，探討的是人類星際移民過程中人類自身的“異化”命題，并借用杜甫的詩句“人生不相見，動如參與商”為作品賦予了詩性的意象。

“四大天王”中的最后一位，則是以“詭譎”為標簽的韓松。此次他的《沒有答案的航程》入圍了“最佳短篇小說”，該作品在文字層面上就進行了精巧布置，展示人類在極端情況下，如何蛻變?yōu)橐粋€失去人性的“生物”。

此外，由顧適寫作、金雪妮翻譯的《〈2181序曲〉再版導(dǎo)言》入圍了“最佳短中篇小說”。該作品采用一種獨特的視角，構(gòu)建出某種“若即若離”的敘事意象，探究發(fā)展成熟的冬眠技術(shù)對人類的影響。

寶樹的《美食三品》也入圍了“最佳短篇小說”。該短篇以頗具幽默的文風(fēng)，探討了腦電波技術(shù)應(yīng)用于美食領(lǐng)域時發(fā)生的故事，立意別致，敘事層層遞進，兼具娛樂性與諷刺性。作為新生代科幻作家，寶樹可謂是劉慈欣的忠實粉絲，其成名作《三體X：觀想之宙》，便是“三體系列”的同人作品。

值得注意的是，本屆雨果獎入選的所有作品，和長于人類命運的宏觀敘事、角色情節(jié)較為“本土化”的劉慈欣的“三體系列”，都有著顯著的不同，并未展現(xiàn)過多“中國元素”，更多是在進行普世價值的討論，這顯然有助于英語世界的讀者更好地理解故事內(nèi)容，這或許是一種有意的“篩選”。

當(dāng)然，單一作品無法完全代表作家的風(fēng)格，這些科幻作家都還有其他絕不遜色的佳作，比如何夕引喻了佛家思想的《六道眾生》，韓松被認為是魔幻現(xiàn)實主義科幻小說的《火星照耀美國》等。

今年的“井噴”，便意味著中國科幻正式向英語世界發(fā)起了“進軍”。

英文版《三體》；美國華裔科幻作家劉宇昆

假如說，去年《時空畫師》在雨果獎的大放異彩，只是一次嘗試，那么今年的“井噴”，便意味著中國科幻正式向英語世界發(fā)起了“進軍”。

正視中國科幻

在討論獲獎概率之前，不妨先了解一下雨果獎的評選機制。

雨果獎被稱為科幻文學(xué)界的諾貝爾獎，面對全球所有語種的作品開放。但實際上，只有在評選周期內(nèi)，以英文出版的小說才有資格獲得提名。誠然，被翻譯成英語之后，作品才能被世界范圍內(nèi)的科幻愛好者所閱讀，但對于任何一部非英語作品來說，翻譯都是一個不小的“門檻”。

原因在于，優(yōu)秀的譯者，可能比優(yōu)秀的作品還要難求。

此前獲得雨果獎的《三體》和《北京折疊》，都是由美國華裔科幻作家劉宇昆翻譯成英文的。劉宇昆曾兩次榮獲“雨果獎”，被英語世界的讀者所熟知，因此在作品推廣過程中，他起到了不可或缺的作用。

同樣產(chǎn)出了不少科幻作品的日本，也許是因為缺少像是劉宇昆這樣優(yōu)秀的譯者，多次與雨果獎失之交臂。

另一方面，雨果獎的評選并不像諾貝爾文學(xué)獎以及美國另一個科幻大獎“星云獎”那樣設(shè)有專家評審，而是采用會員“一人一票”制度。而成為會員只需要繳納“年費”即可，并無其他任何條件—這一方面使得雨果獎的評選更難受到意識形態(tài)的影響，但另一方面也使其在評選的專業(yè)性上，受到了不少質(zhì)疑。

能夠獲得雨果獎的作品，大多數(shù)都是熱度最高、具有較高商業(yè)價值的作品，但很難說獲獎作品就一定能代表世界科幻文學(xué)的最高水準。

此前，被國內(nèi)讀者寄予厚望的“三體系列”的2、3兩部，《三體II：黑暗森林》和《三體III：死神永生》都未能獲獎，曾引起不少討論。但從雨果獎的評選機制來看，出現(xiàn)這個結(jié)果并不令人感到意外。

在殷切希望國產(chǎn)科幻“為國爭光”的同時，也要認識到，科幻本就是西方幻想文學(xué)的第一大類，在總體水準和粉絲熱情方面，中國現(xiàn)階段還是難以和出現(xiàn)了艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因等科幻大師，有著成熟科幻產(chǎn)業(yè)鏈的英語世界相匹敵。

至少正在發(fā)生的是，中國科幻已經(jīng)開始走出國門。換句話說，英語世界已經(jīng)開始正視、接納中國科幻。今年由網(wǎng)飛改編的《三體》電視劇，便是一次重大的嘗試，盡管其過程可能免不了“價值觀”的碰撞，其結(jié)果也可能不那么理想，但想要讓西方觀眾真正理解、接納具有中國本土內(nèi)涵的科幻作品，本就是一個循序漸進的過程。

而談及網(wǎng)飛版《三體》時，布瑪頗有“怨念”地表示，排除掉粗暴處理人物關(guān)系等“暴力摩擦粉絲底線”的改編，網(wǎng)飛編劇對于總體敘事節(jié)奏的把控，對一些難以理解的科幻概念的取舍等方面，依然是值得借鑒的。

布瑪認為，中國科幻要獲得更好的發(fā)展，或許更重要的是，在和西方交流學(xué)習(xí)的過程中，逐漸建立起一條良性的IP改編路徑，最終讓成熟的影視工業(yè)能夠更好地反哺科幻創(chuàng)作者，激勵創(chuàng)作者寫出更多優(yōu)秀的作品，形成正向循環(huán)。

責(zé)任編輯吳陽煜 wyy@nfcmag.com