趙心琦

摘 要：繪有“馬球圖”壁畫的陜西唐墓主要為唐代皇室墓葬?！榜R球圖”通常繪于墓道兩側(cè)，多數(shù)表現(xiàn)為唐人日常參與或觀看馬球比賽場景的固定題材與圖像模式，內(nèi)容豐富、技藝精湛，是唐代畫師結(jié)合日?，F(xiàn)實(shí)生活，吸收唐代人物畫表現(xiàn)形式，依照當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)貓D像及畫樣逐步建立起來的，具有重要的敘事功能和藝術(shù)研究價(jià)值。

關(guān)鍵詞：唐墓壁畫；馬球圖；敘事功能；視覺表達(dá)

中圖分類號(hào)：K879文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）09-0-03

唐墓壁畫鮮見于畫史，作為研究唐代美術(shù)的重要組成部分，是珍貴且易被忽視的一環(huán)。唐代著名畫家曾廣泛參與過壁畫創(chuàng)作。《歷代名畫記》《唐朝名畫錄》《寺塔記》等書所載206名唐代畫家中，就有110人參加過壁畫創(chuàng)作活動(dòng)。唐代著名畫家閻立本、吳道子、王維、周昉、韓干等人，都從事過壁畫創(chuàng)作活動(dòng)，被稱為“畫圣”的吳道子，一生中創(chuàng)作壁畫達(dá)三百余堵之多[1]。但是，作為唐代美術(shù)的重要組成部分，受歷史悠久、時(shí)代變遷等因素影響，繪于唐代兩京地區(qū)宮殿、寺觀的地上壁畫早已蕩然無存，唐墓壁畫是迄今僅存的、能表現(xiàn)唐代美術(shù)創(chuàng)作的重要世俗圖像內(nèi)容之一，具有重要的文物價(jià)值和藝術(shù)研究價(jià)值。

作為唐代重要體育運(yùn)動(dòng)之一，現(xiàn)存考古發(fā)掘所呈現(xiàn)的陜西唐墓壁畫中，“馬球圖”是數(shù)量珍稀、頗具意趣的唐代日常生活表達(dá)和描繪。根據(jù)目前考古發(fā)掘情況所知，陜西地區(qū)“馬球圖”壁畫共有四組，分別出土于唐代章懷太子墓、唐代嗣虢王李邕墓、唐代節(jié)愍太子墓以及唐代唐安公主墓。

雖然出土數(shù)量較少，但場面熱烈的唐墓“馬球圖”壁畫，既展示了唐代貴族日?，F(xiàn)實(shí)生活中的馬球運(yùn)動(dòng)，又通過靜態(tài)圖像呈現(xiàn)出活力四射的動(dòng)感場面，成為留存至今的唐代美術(shù)作品中最為內(nèi)容豐富、生氣勃勃的重要美術(shù)內(nèi)容之一，具有別具一格的圖像畫面構(gòu)成和藝術(shù)描繪形式，講述和記錄了唐代世俗生活的重要內(nèi)容，展現(xiàn)了唐代美術(shù)的獨(dú)特魅力。

一、“爭球”圖像的經(jīng)典范式及“動(dòng)與靜”的藝術(shù)表達(dá)

位于陜西咸陽乾縣的唐代章懷太子墓，為唐代乾陵陪葬墓之一。章懷太子李賢是唐高宗李治與武則天的第二子。該墓發(fā)掘工作于1971年7月2日開始，至1972年2月下旬基本結(jié)束。在唐代章懷太子墓發(fā)掘過程中，由陜西省博物館和乾縣文教局組成的唐墓發(fā)掘組在墓道東西兩壁各發(fā)現(xiàn)壁畫四組。其中，東壁為出行圖、客使圖、儀仗圖和青龍圖。西壁與之對(duì)稱的是馬毬圖、客使圖、儀仗圖和白虎圖[1]。

在進(jìn)行發(fā)掘時(shí)，考古工作者發(fā)現(xiàn)唐章懷太子墓壁畫曾經(jīng)過兩次繪制，雙重壁畫痕跡明顯。神龍二年（公元706年），雍王李賢陪葬乾陵時(shí)，即繪有壁畫。唐景云二年（公元711年），李賢被追封為章懷太子，又對(duì)墓室進(jìn)行二次增繪。因此，從繪畫風(fēng)格上看，墓道及過洞的壁畫與甬道和墓室壁畫在風(fēng)格上有著一定差異。前面的壁畫有著從初唐到武后時(shí)期的痕跡，而從甬道到墓室的壁畫就已然呈現(xiàn)出盛唐的氣息[1]。

唐章懷太子墓馬球圖壁畫共計(jì)繪有20余匹駿馬，馬匹體態(tài)壯碩、馬尾緊束、奔跑有力，諸騎士著各色窄袖袍、黑靴、戴幞頭，呈飛馳狀。從畫面內(nèi)容來看，主體畫面為馬球比賽最為激烈的爭球和擊球瞬間。

以靜態(tài)畫面表達(dá)激烈的動(dòng)態(tài)瞬間，往往是藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)所面臨的難題之一。在唐章懷太子墓馬球圖壁畫第一幅中，該壁畫整體畫面即描繪了最為精彩的爭球和擊球比賽部分。

畫面左上插紅旗處為球門，四名球手圍繞球門向前奔跑，其中三名球手正在追堵，一名擊球手正在射門，場面激烈緊張。其中，擊球者所乘馬匹壯碩、前腿高抬，后腿蹬地，動(dòng)感十足。該騎士左手挽緊韁繩，右手揮偃月形球杖，用力做反手擊球狀，其身體右轉(zhuǎn)，頗顯用力，同時(shí)，被束馬尾毛發(fā)飄動(dòng)，緊張生動(dòng)。馬尾處，有一球，正在飛起。擊球手后側(cè)一人右手揮桿，馬匹四蹄騰空、正在飛馳，驅(qū)馬向前準(zhǔn)備搶球的動(dòng)作明顯。

唐代馬球運(yùn)動(dòng)對(duì)比賽馬的要求較高。唐玄宗時(shí)，“玉花驄”和“夜照白”兩匹聞名遐邇的寶馬良駒，就是于闐國專門進(jìn)貢的馬球馬。馬上場時(shí)，需著“銀蹬金鞍”，同時(shí)，為防止奔跑沖撞中，馬鬃和馬尾相互纏繞，需經(jīng)過特殊處理。馬鬃需剪平或編辮，馬尾則需要打結(jié)。

畫面動(dòng)感同時(shí)來源于畫面上方兩名騎士，其所乘馬匹體態(tài)豐實(shí)，做急速奔跑狀，兩人均面向馬球方向，策馬向前，驅(qū)馬爭奪。兩人衣紋明顯呈現(xiàn)出向后兜風(fēng)的奔跑狀態(tài)，人體前傾、緊張有序，達(dá)到了“疏可走馬，密不透風(fēng)”的藝術(shù)效果。畫面下方以線描形式繪制山石、樹木以及遠(yuǎn)處群巒，樹木枝葉刻畫細(xì)致，染有石綠，山石以皴法繪，疏密有致，群山以線描勾勒，緊實(shí)有力。整幅畫面以線描的形式，精準(zhǔn)地表現(xiàn)了唐代貴族在郊外打馬球時(shí)的生動(dòng)場景。

在繪制壁畫時(shí)，為保持畫面墻壁的光滑平整，唐墓中的土墻會(huì)被集中鏟刮平整后，將磚縫以漿泥縫堵，以草拌泥為底，再刮抹白泥灰，以作為地仗層。由于曾被二次繪制，唐章懷太子墓壁畫馬球圖僅在原來的壁畫上面再次覆蓋白泥灰，因此，在壁畫揭取時(shí)所留地仗層較薄，更可以看出唐墓壁畫繪制技巧的成熟流暢的發(fā)展趨勢和情況。

從線描角度而言，第二次繪制時(shí)，由于墓主人身份升級(jí)，繪制壁畫的畫師身份也應(yīng)有所提升，因此，在墨線的使用方面，尤其是在畫面起定型作用的過程中，濃淡干濕不同的墨色線條，準(zhǔn)確勾勒出了外輪廓線的結(jié)構(gòu)，線形流暢、定型準(zhǔn)確、特征明顯，尤其是人物衣紋線、馬匹外輪廓線、馬尾等，筋節(jié)有力，氣脈貫通，一氣呵成，呈現(xiàn)出熱烈緊張的視覺效果和準(zhǔn)確生動(dòng)的畫面美感。

同樣的馬球爭球場景，在陜西歷史博物館藏唐嗣虢王李邕墓馬球圖壁畫中，也動(dòng)感十足、生動(dòng)傳神。

唐嗣虢王李邕墓及1號(hào)墓均位于陜西省富平縣呂村塬唐高祖李淵獻(xiàn)陵陪葬墓區(qū)內(nèi)。2003—2004年，陜西省考古所聯(lián)合富平縣文物旅游局對(duì)上述兩座墓進(jìn)行了搶救性考古發(fā)掘。兩墓皆為斜坡道墓，多天井、雙墓室的大型唐代墓葬。李邕夫婦合葬墓?fàn)I建于開元十五年（公元727年），出土了大量壁畫，壁畫內(nèi)容豐富，繪制技藝嫻熟[2]。唐嗣虢王李邕墓自墓道南端口至后墓室，皆裝飾內(nèi)容豐富、色彩絢麗之壁畫。前甬道壁畫為馬球圖、狩獵圖，馬球圖描繪了馬球場上人與馬的姿勢、神態(tài)，為該墓壁畫之佼佼者。

在唐嗣虢王李邕墓馬球圖壁畫中，描繪了“雙騎爭球”的激烈場面。兩位騎士身著紅色、黃色服裝，均戴幞頭，在唐代，幞頭大多以帛、錦、布為材料，內(nèi)襯為桐木、紗或麻。幞頭后部系繩下垂，被稱為“垂腳”?！半p騎爭球”的過程中，兩位騎士的“垂腳”均高高飄起，顯示了爭球時(shí)的急速狀態(tài)。

其中，前甬道西壁馬球圖南部著紅衣騎士滿面虬髯，右手執(zhí)偃月形竿，側(cè)身回馬向后，白色駿馬后蹄蹬地，奮前蹄著力奔跑向前，以有力的墨線勾勒出馬球馬健碩的體態(tài)和擊球手緊張專注的神情。同時(shí)，馬球圖北部著黃衣騎士高舉右臂，回頭后望，袒露出頗為壯碩結(jié)實(shí)的肌肉，正欲揮桿擊球。白色駿馬同時(shí)回頭，前蹄騰空，后蹄著地，顯示出激烈的爭球場面。

兩側(cè)畫面人物，均以墨著色繪褐色馬靴。在唐代馬球賽中，騎士多穿“烏皮靴”，即青膝長筒皮靴，其由六塊皮縫制而成，又稱“烏皮六縫靴”，靴尖微上翹，靴底有軟底與硬底兩種，唐、宋時(shí)多為軟底。

唐嗣虢王李邕墓馬球圖壁畫爭球騎士人物色彩鮮明，繪馬匹筆法簡練傳神，富有強(qiáng)烈的動(dòng)感。同時(shí)，李邕墓壁畫設(shè)計(jì)為連續(xù)長卷式，具有一定的故事情節(jié)，是裝飾壁畫新的設(shè)計(jì)理念的體現(xiàn)[3]，可能很大程度上呈現(xiàn)了墓主人當(dāng)時(shí)所鐘愛的馬球賽情景。

從壁畫繪制角度來看，可以說，唐章懷太子墓馬球圖和唐嗣虢王李邕墓馬球圖著色部分，普遍采取平涂法，部分畫面采取暈染法。創(chuàng)作方式上，應(yīng)是先用炭條繪出壁畫邊界，畫出準(zhǔn)確的邊框，再仔細(xì)刻畫人物輪廓線、衣紋線，經(jīng)反復(fù)揣摩，精心體會(huì)之后，再著力刻畫人物神態(tài)，勾畫樹木山石，再作深入暈染之后，所形成的傳世精品。

二、“觀球者”的獨(dú)特視角和圖案呈現(xiàn)

除爭球場景外，觀球場景也是唐墓“馬球圖”壁畫中的重要組成部分。在陜西歷史博物館藏唐節(jié)愍太子墓馬球圖壁畫中，“觀球”場景同樣生動(dòng)傳神。

在唐節(jié)愍太子墓的墓道東西兩壁及北壁繪壁畫。兩壁的布局對(duì)稱，最南端各繪青龍白虎，中段及北段的上部繪主體畫面，現(xiàn)存西壁的打馬球圖。主體畫面下填山石風(fēng)景畫。唐節(jié)愍太子墓馬球圖壁畫已經(jīng)殘缺不全。墓道最南端繪白虎，現(xiàn)僅存上卷的虎尾部。主體畫面原為打馬球圖，現(xiàn)存靠北的外圍部的兩組人物畫面。與激烈的擊球場面不同，唐節(jié)愍太子墓馬球圖壁畫西壁繪有五位持桿騎馬者。五人均戴黑色幞頭，著圓領(lǐng)各色長袍，其中一人手持三副球桿，其余四人有的牽馬韁繩，有的似持有其他物件。在畫面中，五人距離緊湊、姿態(tài)安寧，有的呈正面，有的半側(cè)，圓形分布，均呈凝神狀態(tài)，似緊盯球場方向。五匹馬的腹部以下皆殘損，它們或半側(cè)，或正側(cè)，圍成一個(gè)圓形；最右側(cè)一人，手持三副球桿，方臉闊鼻，壯實(shí)而略顯笨拙，幞頭雙帶垂肩，或許是賽場旁的侍從。五人距離緊湊，姿態(tài)安適，均凝神于球場當(dāng)中，他們或許是在賽場外勒馬觀看、正在等待上場的替補(bǔ)隊(duì)員[4]。

另一組唐節(jié)愍太子墓馬球圖壁畫同樣繪有五位騎士，其中四位保存較好，腰部以上較為清晰，呈線性分布。這五位騎士同樣戴黑色幞頭、著圓領(lǐng)長袍、足蹬烏皮靴。其中，最前一人轉(zhuǎn)頭，似正與另外幾人商議。這五人應(yīng)是縱馬馳向球場的參賽者或預(yù)備參賽者。

同樣，在唐章懷太子墓馬球圖壁畫中，亦有觀球場景展示。壁畫第二幅場景中，畫面上方可見四匹駿馬停于馬球場旁。畫面上方已經(jīng)殘缺殆盡，無法看到更多人物的面龐，僅存一人著紅衣。畫面正中為一名白衣騎士，目視前方，戴黑色幞頭，著圓領(lǐng)長袍，腳蹬烏皮靴，此人并未拿馬球桿，棗紅色馬也停在場邊，其右側(cè)有同樣身著白衣者，惜頭部不存，同樣停褐色馬于此，均應(yīng)是正在觀賽或預(yù)備參賽者。

在唐代唐安公主墓壁畫中，也有一幅執(zhí)馬球桿男侍圖壁畫。唐安公主墓發(fā)現(xiàn)于1989年7月，位于陜西省西安市東郊王家墳西北。此墓墓室及甬道均飾彩色壁畫。甬道兩壁所繪男女侍保存較好。

這幅執(zhí)馬球桿男侍圖位于唐安公主墓甬道東壁，壁畫中兩名男性侍者。其中一人雙手叉手位于胸前，頭戴黑色幞頭，身著黃色圓領(lǐng)寬袖袍，腰系黑色寬帶。后面一人頭戴黑色幞頭，衣著同前。身略前傾，雙手舉一馬球桿[1]，神態(tài)謙卑，畢恭畢敬，身份地位較低。

唐墓“馬球圖”壁畫中的觀賽者，一般分為待上場馬球手和侍從等，從人物刻畫、衣著表現(xiàn)、神態(tài)動(dòng)作等，可以清晰分辨，也展現(xiàn)出了唐代畫家筆下栩栩如生、自然生動(dòng)的人物形象。尤其是人物畫的服飾、衣褶普遍采用暈染法，特別是對(duì)多種礦物色的調(diào)制、應(yīng)用，更增強(qiáng)了色澤的亮度和固定性能，使這些壁畫在經(jīng)歷這么漫長的歲月和淤泥的侵蝕下，今天還能保存得比較鮮艷。

三、樹石與飛鳥：唐代美術(shù)研究新視域

唐節(jié)愍太子墓馬球圖壁畫中，馬球圖之下，繪適合壁面的長卷式風(fēng)景圖，題材有土丘、山石、老樹、青草，巨石嶙峋，古樹或斜倚或盤曲。蒼枯的老枝上，一只烏鴉獨(dú)臥，使全畫更加妙趣橫生；樹旁翠草叢叢，似微微顫動(dòng)。畫面多以雙線勾描，烏鴉、小草則是以沒骨法直接描繪。

完成于興元元年的陜西西安唐安公主墓壁畫和太和三年的河南安陽趙逸公墓壁畫中都包括這樣一類畫面：畫面中心為一盛水的大盆，一些飛鳥以及蜂蝶繞盆飛翔，或停在盆沿上。周圍的空間則點(diǎn)綴著大小花卉。同時(shí)，畫面四周照例框以粗線，以說明此畫實(shí)為屏風(fēng)。

唐章懷太子墓馬球圖壁畫第五幅，完整呈現(xiàn)了球場四周的環(huán)境情況，圖中完整繪有五棵松樹和一塊頑石。松樹高挺，枝干濃密，逼真寫實(shí)，顯示出秦嶺山脈間樹木的豐盛與濃密，松針繁密、用筆簡括，呈現(xiàn)出畫家對(duì)于植物造型的寫實(shí)和細(xì)膩，匠心獨(dú)運(yùn)地深化畫面的內(nèi)容。

也可以說，“鐵線描”的使用，為西安唐墓繪畫中的植物表現(xiàn)形式增添了獨(dú)特的魅力。其線條細(xì)密，形如鐵絲，剛勁有力，展現(xiàn)唐代繪畫重視寫生寫真的特點(diǎn)，提升了畫面的總體氣勢，成為“盡其形態(tài)”“宛然如真”的代表。

此外，在唐章懷太子墓馬球圖壁畫第四幅中，對(duì)于山巒和頑石的刻畫，尤顯筋節(jié)。高超的線條藝術(shù)表現(xiàn)力將中鋒線條的力量和強(qiáng)度展現(xiàn)得淋漓盡致，畫面當(dāng)中，騎士馳騁，兩壁重巒疊嶂，皴法使用方面呈現(xiàn)出人與自然的和諧共鳴[4]。在黑、白、灰色的壁畫主色調(diào)中，人物的紅色服飾與棗紅馬的飛馳狀態(tài)更加明晰，增強(qiáng)了畫面的秩序感，使得人物飛馳形象更加突出，空間感更為明確。

長卷式畫面的圖像敘事模式存在較強(qiáng)的秩序美感。樹木繁盛、山石嶙峋，間雜人物服飾的紅赭、黑赭等，以及棗紅、灰褐色馬匹，有效地增強(qiáng)了立體感，大幅度提升了畫面氣氛，使整個(gè)畫面色彩關(guān)系完整。在呈現(xiàn)律動(dòng)感的同時(shí)，不失規(guī)律性，有效地增強(qiáng)了長卷式畫面的敘事性，使得整體畫面達(dá)到既連貫又和諧統(tǒng)一的狀態(tài)。

四、結(jié)束語

陜西唐墓壁畫中的“馬球圖”，是諸多唐墓壁畫中的代表作。其遒勁有力的線條、豐富明艷的色彩、頗具匠心的布局和獨(dú)特的長卷式畫面，展現(xiàn)了唐代壁畫藝術(shù)獨(dú)特的魅力，是唐代壁畫創(chuàng)作活動(dòng)盛況的典型反映，為后世中國畫語言的發(fā)展和傳承提供了獨(dú)特基礎(chǔ)。從唐墓壁畫“馬球圖”所反映出來的唐代繪畫傳統(tǒng)，既有利于客觀準(zhǔn)確認(rèn)知唐代壁畫的敘事規(guī)律和圖像表達(dá)方式，也可以為中國繪畫史的研究的新角度提供有價(jià)值、有意義的提示和參考。

參考文獻(xiàn)：

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