王桂林

去年，東營市作家協(xié)會在黃河口萬畝葵園里舉辦了一次游園活動。面對黃河灘涂里無邊無際的葵園，參加活動的大部分作家在游園結(jié)束后都寫出了自己的作品。于是，葵花，葵園，作為詞，作為核心意象，在不同人筆下，便有了不同的敘寫。這其中最為不同的，就是劉平平的詩歌《垓下：十萬畝葵園》。

詞與假詞

僅僅從詩歌的題目就可以看出：這首詩注定要成為一首不同尋常的詩。將“垓下”與“十萬畝葵園”并置，在大部分人的閱讀視野里，似乎還從未遇見過。

這里涉及到一個一般詩學的語境問題。對于我們稍微有一點歷史知識的讀者來說，“垓下”這個詞所對應的就是楚漢相爭，就是四面楚歌，就是霸王別姬，就是“失敗”。在我們大部分人所受的文化教育和相對普遍的人生經(jīng)驗里，“葵園”這個詞所對應的，就是茂盛、金黃、燦爛，再加上“十萬畝”，那就是大茂盛、大金黃、大燦爛。這是我們的共識語境。然而，在《垓下：十萬畝葵園》里，在劉平平的個人語境那里，“垓下”與“十萬畝葵園”又指向了哪里呢？

她“把這里還原成”了“一個劇場或者舞臺”！“十萬畝葵園，應該是一個叫做垓下的地方”，“十萬畝葵林就是十萬支軍馬”。她詩中的“葵園”一詞已是一個假詞，她身處其中的“葵園”，已是一個假葵園。她在這首詩里創(chuàng)造了一種超出常人意料的語境。

很顯然，如果我們用她是在“借他人之酒杯澆自己之塊壘”來評論這首詩，好像也不是不可以，但是如此以來，這首詩就喪失了其文本上的特殊價值和意義，也就沒有行文來談這首詩的必要了。

或者有人說，既然“葵園”是一個假詞，那么“十萬畝葵園”就可以被無限制地置換，可以是“十萬畝桃園”“十萬畝蘋果園”，甚至可以是“十萬畝草原”“十萬畝麥田”。我說不行！且不說“葵園”的金黃燦爛與“垓下”的肅殺悲涼，形成的是怎樣一種對比，僅就這兩個詞之間的語感、色彩、質(zhì)地的巨大反差，就使得這首詩具有了任何一個別的詞都不能達到的超常意味。也只有這個詞，才成就了這首詩，讓讀者在作者的特殊語境里獲得那么不一樣的東西和感受。

這樣，“葵園”在這里是一個假詞，它不只是被穿上了另一種外衣，同時，它確確實實又是一個詞，一個不容置換的只屬于劉平平、只屬于這首詩的意象。

錯置與混淆

本來，我不想談論時空錯置，因為在這首詩里，這是一個顯而易見的問題，也是詩人觸景生情、撫今追昔的慣常手法。但這首詩的時空錯置卻不是單向的，而是雙向的，多向的，循環(huán)往復的。作者首先把“葵園”錯置為“一個劇場或者舞臺”，讓歷史的戲劇在這里重演；接著把“葵園”錯置為“垓下”，讓作者與讀者直接同時進入歷史；然后又將“葵園”和“垓下”，歷史和現(xiàn)實兩個時空反復錯置，交替出現(xiàn)，用電影里的蒙太奇手法創(chuàng)造幻覺；最后還將“我”錯置為“虞姬”，讓你不知道這里到底是“葵園”，還是“垓下”，“我”到底是“我”，還是“虞姬”，增強了整首詩的魔幻感和超現(xiàn)實主義色彩。

另外，我還想談談這首詩里的性別混淆，或者叫做性別遮掩。細心的讀者不難看出，作為一個女詩人的作品，這首詩的敘述口吻，既有性別色彩，又沒有性別色彩；既像一個男性詩人口吻，又像一個女性詩人口吻。這種寫作手法，在以敘事為主要訴求的小說里可能會經(jīng)常用到，但是在以抒情為主要特質(zhì)的詩歌中卻相對少見。這首詩為什么能夠巧妙地使用了這種手法，如果讀者知道作者本人一向以寫作小說著稱，她首先是一個小說家，就不難理解了。這也是一個小說家寫作詩歌與一個純粹的詩人寫作詩歌的不同之處。這是另一個話題，需要單獨撰文才能說得清楚。

那么，這種性別混淆在這里的意義是什么呢？它其實和時空錯置一樣，通過時空的倒置、性別的錯亂，增強詩歌的朦朧感、多義性，給詩歌造就更大的含混不明和揣度空間，讓你只是被濃濃的意象的霧靄籠罩著，看不清周圍的一切，僅聽到潮水一般洶涌而來的詩意。或者，盡管在明亮的陽光下，清晰地目睹著身邊的一切，卻又對這一切似見非見，沉陷在一個恍惚的無邊無際的夢境之中。

那是白日夢。好的詩歌有時候就像一個白日夢，怔忡，茫然，無法言說。

鋪排與詠嘆

通讀這首詩，其修辭上的一個顯著特點，就是使用了賦法：鋪排和詠嘆。大家都知道，鋪排就是將鋪陳與排比結(jié)合起來，直書其事，反復敘說，能使作品達到一氣貫注、富麗華美的效果。在這首詩里，作者不但大面積使用了鋪排，讓類似甚至一樣的句群反復出現(xiàn)，而且一唱三嘆，亦述亦詠，不僅讓詩意更加繁密，層層遞進，而又使整首詩氣勢宏麗，汪洋恣肆。

從單節(jié)看，第一節(jié)里連續(xù)用兩個“應該”來進行聯(lián)想和假設；第二節(jié)里連續(xù)用三個“這大風”，讓詩歌朝著聯(lián)想和假設不斷行進；第三節(jié)里交叉出現(xiàn)兩個“如果”和“會不會”，構(gòu)成對假設和聯(lián)想的懷疑與思索，肯定與否定；第五節(jié)共五行，直接就是五個并排的“十萬”和兩個 “就是”，將詩歌推向了敘事和抒情的高峰。從通篇看，作者還加入了兩個小節(jié)，每小節(jié)只有一行的復句排比，“除了風除了葵花，沒有人回答——”“除了風除了葵花，依舊沒有人回答——”，每小一節(jié)，都用詠嘆的語調(diào)，既將讀者從紛紜的歷史塵埃中一次次拉回現(xiàn)實，也強化了作者對時光不能倒流、歷史不能重寫的人生感嘆，提升了詩歌的理性高度。

饒有意味的是，這首詩的結(jié)尾還用一個魔幻的影像手法，將歷史和現(xiàn)實再一次交織在一起，通過現(xiàn)代葵園里的游人和楚漢時期的虞姬在一個場景里同時出現(xiàn)，進一步讓時空錯置，讓讀者恍兮惚兮，陡生今世何世、今夕何夕之嘆。

這也是這首詩所以能讓讀者反復品讀、吟誦的另一個奧秘所在。

劉平平《垓下：十萬畝葵園》

必定要把這里還原成一個劇場或者舞臺

我的思緒才會落下來。十萬畝葵園

應該是一個叫做垓下的地方，應該有個

“力拔山兮氣蓋世”的男人

大風從西北方刮起，刮過十萬畝葵園

這個男人是比風更大的風

巨鹿之戰(zhàn)，這大風刮滅了嬴政

楚漢相爭，這大風將劉邦擱淺在巴蜀城

這大風，就是那個叫西楚霸王的男人

如果鴻門一宴不是婦人之仁

本紀會不會是另一個模樣

如果君臣無猜不是中了離間之計

垓下會不會成為今天的劇場

除了風除了葵花，沒有人回答——

此刻，陽光普照十萬畝葵林

十萬畝葵林就是十萬支軍馬

十萬支軍馬圍困了這個男人的垓下

十萬支葵花就是十萬支盾甲

十萬支盾甲威逼了這個男人的垓下

四面楚歌啊，有颶風刮過：

“時不利兮騅不逝，騅不逝兮可奈何”

如果垓下之后渡過了烏江

東山葵園會不會依舊

除了風除了葵花，依舊沒有人回答——

劇場之外，游人紛紛與葵花合影拍照

沒有誰知道，十萬畝葵園里

拍照的人群中有一個是虞姬