兔大力

現(xiàn)在請回憶一下，你有沒有聽過這樣的評價(jià)：

A.希望你下次朗讀課文時(shí)，更流暢一些

B.這歌你唱得不錯(cuò)，就是都沒唱到拍上

C.你做廣播體操時(shí)動(dòng)作沒做錯(cuò)，但體態(tài)像是漏氣的迎賓人偶

如果有2-3條中選，那我想評價(jià)你的人并沒有什么惡意，他們只是想表達(dá)“你沒有節(jié)奏感”的意思。如果你朗讀的內(nèi)容是完整的，沒有五音不全的煩惱，體操動(dòng)作也做得大差不差，但就是不夠“準(zhǔn)確”，這是怎么回事呢？

千萬別以為只有唱歌跳舞才考驗(yàn)我們的節(jié)奏感，事實(shí)上，幾乎萬事萬物都有節(jié)奏。那位在數(shù)學(xué)方面超厲害的萊布尼茨曾贊嘆“宇宙是一片大和諧”，他真的很有見地——星球的運(yùn)轉(zhuǎn)、四季的更迭、晝夜的交替、山巒的起伏、潮水的漲落、雷電的配合……這是大自然的節(jié)奏；心臟的跳動(dòng)、呼吸的交替、肌肉的張弛、情緒的收放……這是我們身體的節(jié)奏；科技的更新、商品的流通、城市的運(yùn)轉(zhuǎn)……這是社會(huì)的節(jié)奏。一切都在有節(jié)奏地進(jìn)行，哪一個(gè)環(huán)節(jié)出了問題都不行。

那藝術(shù)中的節(jié)奏，是怎么回事呢？除了音樂之外，繪畫、詩歌等也有節(jié)奏嗎？

為唱片封面作畫的畫家得有很強(qiáng)的節(jié)奏感吧？對啦！這位約瑟夫·阿爾伯斯雖然二十歲時(shí)才開始畫人生的第一幅畫，但他確實(shí)從很小就開始喜歡巴赫協(xié)奏曲，著迷于各式各樣的節(jié)奏。考慮到這是打擊樂的唱片，你是不是覺得畫面上的大方塊像大鼓，小方塊像踩镲，大圓像圓號，小圓像雙簧管？

強(qiáng)弱、長短、快慢、力度、幅度、層次、虛實(shí)、粗細(xì)、濃淡、疏密……雖然藝術(shù)節(jié)奏的表現(xiàn)形式不同，但最終都指向了“情感的起伏”。這些情感來源于創(chuàng)作者，最終投射到我們身上，所以我們聽到喜歡的歌，看到喜歡的動(dòng)畫片時(shí)，會(huì)不由得受到情感的觸動(dòng)。

那么有人問演唱、朗誦或繪畫有沒有節(jié)奏感，到底是以什么為標(biāo)準(zhǔn)的呢？不妨先來看看幾張黑膠唱片的封面。

無論圖形的數(shù)量是多還是少，擺放方式都是很重要的。能否在表意豐富的前提下，達(dá)成各部分的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，是決定它有沒有節(jié)奏感的重要因素。一言以蔽之，就是：

整體有大勢，

細(xì)節(jié)存變化！

藝術(shù)作品中，單一的創(chuàng)作手法會(huì)令人昏昏欲睡；變化過多、過于強(qiáng)烈或混亂，又會(huì)令人抓不到重點(diǎn)。當(dāng)我們欣賞那些廣為流傳的經(jīng)典作品時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，無論一首樂曲中間有多少強(qiáng)弱高低的變化，我們總能找到主旋律；而一幅畫無論媒介如何，總是有主構(gòu)圖和主色調(diào)。

還是沒太聽明白？再來一起念兩首詩詞吧！

登高

[唐]杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

卜算子·送鮑浩然之浙東

[宋]王觀

水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。

才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。

這兩首詩詞都是寓情于景的佳篇，前者像高亢激越的老者，后者卻如活潑恬淡的少女。即使不了解詩詞創(chuàng)作的具體因由，我們也能從韻律上感受到詩人和詞人的情感。

古詩由四言演化出五言，再到七言，后來又出現(xiàn)了詞，音節(jié)的變化越豐富，越給人跌宕起伏、頓挫錯(cuò)落的感覺。但無論如何發(fā)展，總有字?jǐn)?shù)、平仄、押韻的基本要求，萬變不離其宗。

藝術(shù)中充滿節(jié)奏，生活亦如此?！坝煜嚷薄坝賱t不達(dá)”不就是鼓勵(lì)我們張弛有度地生活嗎？