文|祝鵬程

雜技魔術(shù)起源于鄉(xiāng)間，在市井中發(fā)展，形成了悠久的歷史與深厚的傳統(tǒng)。作為民間性較強(qiáng)的藝術(shù)形式，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和審美娛樂(lè)多元化發(fā)展的沖擊下，雜技與魔術(shù)的當(dāng)代傳承與創(chuàng)新一度面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，在時(shí)代發(fā)展和觀眾審美需求的變化下，面臨著青年人才培養(yǎng)和藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展等問(wèn)題。為了在新時(shí)代里推動(dòng)雜技魔術(shù)藝術(shù)的傳承創(chuàng)新，培養(yǎng)優(yōu)秀的青年后繼人才，推動(dòng)青年藝術(shù)人才挑大梁、當(dāng)主角、守正道、出精品，有識(shí)之士始終在努力。為此，中宣部文藝局、中國(guó)文聯(lián)國(guó)內(nèi)聯(lián)絡(luò)部和中國(guó)雜協(xié)共同搭建了人才展示平臺(tái)——“藝苑擷英——2023 全國(guó)優(yōu)秀青年雜技魔術(shù)人才展演”。

青年演員挑大梁

參加展演的單位分布廣泛，包括了從國(guó)家級(jí)雜技團(tuán)、文工團(tuán)到省市級(jí)雜技團(tuán)，以及吳橋雜技學(xué)校、新疆英吉沙縣阿迪力達(dá)瓦孜藝術(shù)傳承中心等藝術(shù)團(tuán)體與組織。展演包括《揚(yáng)帆追夢(mèng)·浪船》《一片羽毛— —雙人吊子》等雜技節(jié)目，以及《京味古彩戲法——雙四亮》《麥克斯的奇跡》等魔術(shù)節(jié)目。入選展演的12 個(gè)節(jié)目題材豐富，形式多樣，多為近年來(lái)各類(lèi)國(guó)內(nèi)國(guó)際大賽中的獲獎(jiǎng)作品，是青年雜技人才不斷挑戰(zhàn)自我、創(chuàng)新藝術(shù)的精品之作。

展演無(wú)疑是一次青年雜技隊(duì)伍的大檢閱。入選的宋亞鑫、王夢(mèng)塵、吉克金莎等22 名青年雜技演員，平均年齡只有24 歲，他們當(dāng)中既有在中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)國(guó)際評(píng)獎(jiǎng)、賽事中屢獲大獎(jiǎng)的實(shí)力選手，也有在各類(lèi)重要展演中初露鋒芒的未來(lái)之星。他們?nèi)缃裾谧詈玫膹臉I(yè)年齡段，既處于體力充沛的從藝巔峰，飽含奮發(fā)向上的青春活力，又有著心無(wú)旁騖的奉獻(xiàn)精神，能夠全身心地投入藝術(shù)的磨礪中。他們創(chuàng)作表演的12 個(gè)節(jié)目，既有在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的翻新，又有更為廣闊與時(shí)尚的當(dāng)下題材，立意高遠(yuǎn)、創(chuàng)意巧妙、賞心悅目，在舞臺(tái)上激揚(yáng)起青春的美與力量。

對(duì)傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新

中國(guó)的雜技和魔術(shù)有著深厚的淵源，在傳統(tǒng)的“百戲”演出中，它們就不是孤立地表演技巧，往往需要通過(guò)巧妙的編排，與其他藝術(shù)有機(jī)結(jié)合在一起。近年來(lái)，挖掘雜技與魔術(shù)的文化特色，將它們與舞臺(tái)技術(shù)充分結(jié)合，提升藝術(shù)性、娛樂(lè)性、參與性，成為藝術(shù)發(fā)展的方向。

在展演中，整場(chǎng)節(jié)目的編排顯得尤其精彩。既有《蹦繩》這種兼具驚險(xiǎn)與力度的雜技，也有串場(chǎng)魔術(shù)《相遇》這類(lèi)輕松愉悅的表演，緊張與諧趣錯(cuò)落有致。通過(guò)邀請(qǐng)觀眾上臺(tái)參與演出等匠心獨(dú)具的編排，增加了現(xiàn)場(chǎng)的互動(dòng)性，豐富了觀眾的觀賞體驗(yàn)。

各個(gè)節(jié)目的編排也花費(fèi)了大量心思，編導(dǎo)們堅(jiān)守雜技和魔術(shù)的本體特征，以開(kāi)放的胸懷吸納了舞蹈、戲曲、武術(shù)、啞劇、時(shí)裝表演等多種藝術(shù)樣式，為我所用。《龍躍神州——中幡》對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)雜技項(xiàng)目中幡進(jìn)行了舞臺(tái)化編排，增加了翻、轉(zhuǎn)、騰、頂?shù)燃记?，極大地拓展了中幡的表現(xiàn)力；《俏花旦·集體空竹》中融入京劇的臺(tái)步、身法等形體動(dòng)作，富有文化底蘊(yùn)與民族特色；《凌云——倒立技巧》則對(duì)女子單人倒立技巧進(jìn)一步創(chuàng)新，展現(xiàn)出女演員獨(dú)特的力量之美，反映出時(shí)代精神；《景泰藍(lán)的遐想——頂碗》將景泰藍(lán)藝術(shù)元素與頂碗表演結(jié)合，使傳統(tǒng)的頂碗表演在“國(guó)潮”的烘托下更加精彩絕倫；魔術(shù)《三人行》則依托時(shí)裝表演，在走秀過(guò)程中不斷換裝，塑造出三位柔美而又不失颯爽的女性舞臺(tái)形象，更生動(dòng)地呈現(xiàn)出魔術(shù)變幻莫測(cè)的特點(diǎn)。

整臺(tái)展演中，技術(shù)的使用與現(xiàn)場(chǎng)表演情境緊密結(jié)合，服務(wù)于新時(shí)代觀眾的審美需求。諸如《一片羽毛——雙人吊子》中的高空道具，既以其精巧創(chuàng)新的設(shè)計(jì)成為表演依托，讓演員得以展示高難度的技巧，以及當(dāng)代青年人追逐理想的風(fēng)采。

基于時(shí)代的主題演繹

傳統(tǒng)的雜技與魔術(shù)更注重驚險(xiǎn)奇絕的技術(shù)，相對(duì)忽視主題性的內(nèi)容表達(dá)。當(dāng)下的文藝作品要想有感染力和生命力，就必須在精神內(nèi)涵上下功夫。擺在雜技和魔術(shù)工作者面前的挑戰(zhàn)，是如何化“技巧”為“思想”，通過(guò)創(chuàng)意，賦予傳統(tǒng)技藝以時(shí)代性的主題，產(chǎn)生出兼具藝術(shù)性與思想性的節(jié)目。

從這次展演看，年輕一代演員不再僅僅滿(mǎn)足于肢體語(yǔ)言上的炫技，在表演價(jià)值上有著更加明確的追求。我們看到了一系列具有鮮明時(shí)代主題和明確敘事主線(xiàn)的節(jié)目?！吨饓?mèng)空天——男女集體爬桿》對(duì)傳統(tǒng)的爬桿雜技作了主題化的創(chuàng)新演繹。四位表演者以爬桿模擬航天員在太空艙里的工作場(chǎng)景，以桿上柔術(shù)、騰空滑竿表現(xiàn)宇航員在失重狀態(tài)下的艱難行進(jìn)，以對(duì)手飛桿、多人重疊滑竿來(lái)象征宇航員之間的精誠(chéng)協(xié)作，以驚險(xiǎn)的動(dòng)作表現(xiàn)中國(guó)航天探索的艱辛，以輕盈流暢的姿態(tài)傳達(dá)宇航員勇于冒險(xiǎn)的浪漫情懷，有效提升了表演的思想深度與社會(huì)意義。

《揚(yáng)帆追夢(mèng)·浪船》也同樣精彩，這一節(jié)目將內(nèi)容構(gòu)思與動(dòng)作編排、道具設(shè)計(jì)與舞臺(tái)呈現(xiàn)融為一體。將傳統(tǒng)浪橋打造成一艘揚(yáng)帆遠(yuǎn)航的大船，以聲光特效模擬海上的風(fēng)浪，以各種高難度的彈跳動(dòng)作象征乘風(fēng)破浪的行船探險(xiǎn)。觀眾在欣賞精彩技藝的同時(shí)，腦海里呈現(xiàn)的是當(dāng)代各行各業(yè)的探索者們不畏艱險(xiǎn)的形象。這類(lèi)場(chǎng)景，不一而足。思想性和技巧的結(jié)合，使雜技表演有了更大的表現(xiàn)空間，能夠更加充分地運(yùn)用各種象征性的手法，創(chuàng)造出更具思想性與審美價(jià)值的舞臺(tái)形象。

魔術(shù)的表演同樣也加強(qiáng)了內(nèi)容性，由炫技走向?qū)徝琅c沉浸式體驗(yàn)。近景魔術(shù)《麥克斯的奇跡》將傳統(tǒng)戲法“三仙歸洞”與硬幣、紙牌等西方魔術(shù)技法相結(jié)合，并借助圖像投屏等技術(shù)，營(yíng)造出目不暇接的幻術(shù)奇觀。這種以“劇”帶“技”的形式，有力克服了魔術(shù)雜技弱于敘事的局限性，擴(kuò)展了藝術(shù)的精神容量。

挑戰(zhàn)自我 精益求精

雜技和魔術(shù)都是講求技巧與難度的藝術(shù)，在這個(gè)舞臺(tái)上，勝利必然屬于訓(xùn)練最勤、流汗最多的人。絢爛奪目的背后，是演員們多年的努力和付出。正是因?yàn)樗麄儾晃菲D難的勇氣和毅力，以及日復(fù)一日的高強(qiáng)度訓(xùn)練，才得以在藝術(shù)舞臺(tái)上展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。

本次展演中的節(jié)目都經(jīng)過(guò)多年打磨和排練。《凌云——倒立技巧》的主演王夢(mèng)塵只有16 歲，從4 歲開(kāi)始練習(xí)頂功，每天要負(fù)重20斤訓(xùn)練8 個(gè)小時(shí)，12 年來(lái)一直堅(jiān)持不懈。

在挑戰(zhàn)自我、精益求精的過(guò)程中，青年演員們?cè)谠袆?dòng)作和技巧基礎(chǔ)上不斷突破和提升?！肚位ǖぜw空竹》在2004 年的中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上就曾一鳴驚人，至今仍然是雜技界常演常新的保留節(jié)目。如今這個(gè)節(jié)目已經(jīng)迎來(lái)第四代“花旦”演員，在不斷的更新迭代中，演員們?cè)趥€(gè)人技術(shù)和表演上不斷挑戰(zhàn)自我極限、尋求突破。和初代“花旦”相比，第四代在高空拋接空竹中，已經(jīng)將6 個(gè)前滾翻增加到了8 個(gè)，在旋轉(zhuǎn)中接空竹，從轉(zhuǎn)10 圈到現(xiàn)在可以轉(zhuǎn)15 圈接雙周旋轉(zhuǎn)再接一個(gè)三周旋轉(zhuǎn)。

通過(guò)這些節(jié)目，我們看到的是當(dāng)代青年雜技和魔術(shù)人才不斷激發(fā)身體潛能的拼搏精神。當(dāng)然，無(wú)需否認(rèn)，一些演員由于年齡尚小，在表演細(xì)節(jié)上的處理尚不如老一輩演員那么圓融，甚至偶有失誤，但這不也正是青春探索的一部分嗎？我們理應(yīng)給予他們更多的理解與支持，也期待著更多的年輕人能夠加入到雜技藝術(shù)的隊(duì)伍中。

雜技與魔術(shù)經(jīng)歷了千年的傳承，如今，藝術(shù)接力棒交給了當(dāng)代年輕人。給青年以廣闊的舞臺(tái)，他們一定會(huì)還你以更大的驚喜。在本次展演中，我們看到的是一群充滿(mǎn)青春活力的藝術(shù)傳承者，他們?cè)鶄鹘y(tǒng)與生活，用勤學(xué)巧練譜寫(xiě)了一曲飛揚(yáng)流動(dòng)的時(shí)代之歌。讓我們相約于未來(lái)，期待他們奏響新的時(shí)代華章。