孫貴頌

我是一個五音不全的樂盲，卻喜歡看戲。

小時候跟大人去農(nóng)村的土臺子看。只要從舞臺邊上出來一個人，不管男女老幼，先問大人：“好人還是壞人？”

只要聽說是“好人”，甭管演員唱得、演得好不好，總覺得好；反之，演員唱得再棒、演得再牛，也認(rèn)為不行。而那些真正的戲迷不是這樣，他們才不管出來的是正派人物還是反派人物，只純粹看其表演，聽其唱腔，正所謂“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”。

看得多了，漸漸發(fā)現(xiàn)，做個演員，特別是舞臺演員，真是不容易。

“臺上一分鐘，臺下十年功”，導(dǎo)演挑選演員、分配角色，是大費(fèi)周章、很花心思的，適合唱花旦的不會讓她唱老旦，擅長唱小生的不會讓他唱老生。而演員呢，也都心里有數(shù)，一般不會覺得安排不公，使自己屈才。假設(shè)某個導(dǎo)演指名一個丑角去演小生，那個丑角決不敢貿(mào)然接受，肯定急赤白臉地推辭，而不會一拍胸脯：“請導(dǎo)演放心，決不辜負(fù)您的栽培，一定盡最大努力，演好這一角色！”因?yàn)樗溃?dāng)著導(dǎo)演的面這樣說可以，到了臺上，觀眾答應(yīng)不答應(yīng)，就是另外一回事了。唱得好，觀眾給你叫好；唱得不好，觀眾給你叫倒好。也因此，不管生旦凈末丑，不管是主角與配角，只要一登臺，沒有一個不賣力表演的。老生花旦，唱得要響亮，拖腔要持久；武生花臉，跟頭要又飄又高；丑角，要盡力滑稽、詼諧和幽默，這樣才能贏得觀眾認(rèn)可。

“知人者智，自知者明”。想想我自己，一路走來，基本沒有遇到大的溝溝坎坎，原因可能是長久以來與我所扮演的社會角色基本匹配。從小學(xué)到高中，雖然一直在宣傳隊(duì)混事，但老師讓我登臺表演的機(jī)會屈指可數(shù)，因?yàn)槲掖道瓘棾獦訕硬煌ǎ粫巶€快板書、三句半或小話劇什么的。踏入社會，不愿或不敢逞能，現(xiàn)實(shí)也沒有給我創(chuàng)造高人一等的條件。假如領(lǐng)導(dǎo)給我安排個重要崗位，讓我負(fù)很大的責(zé)任，我可能不會拒絕，但未必能夠勝任，自己吃幾碗米的干飯，心里還是有數(shù)的。

看看周圍，不會演戲卻爭著上臺的人，數(shù)不勝數(shù)，最典型的要數(shù)官場。有的人，要么智商不夠，要么手段不濟(jì)，要么能力不強(qiáng)，根本不適合在那個圈子混飯，卻缺乏自知之明，一味心思往里鉆，甚至不惜金錢鋪路、溜須拍馬、挖空心思、絞盡腦汁，終于將一頂烏紗帽搶到了手。然而麻袋片做龍袍——終究不是那塊料，最后不是被輕視冷落，就是被罷免降職，甚至身陷囹圄，“演”砸了。如果這些人能提早去劇場坐坐，看看舞臺上演員的表演，再想想生活中的自己，稱職何種角色，適合哪個崗位，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，踏踏實(shí)實(shí)，不去爭勉為其難的“主角”，不要有削足適履的非分之想，我敢說，其結(jié)局絕不會那么悲催。

這樣說來，看戲的好處還是很多的。