周末，朋友約我去她的新家做客，吃螃蟹。大家許久未見(jiàn)了——她上一次搬家，我就沒(méi)過(guò)去。在菜市場(chǎng)買了一些活蝦做“禮物”——朋友一直沒(méi)有學(xué)會(huì)我教她的“香辣蝦”，所以趁機(jī)再實(shí)踐一次給她看。三站地鐵的路程，根據(jù)導(dǎo)航的指引，我兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)來(lái)到了她居住的小區(qū)。

大家距離不遠(yuǎn)，朋友的新家在11樓，是一個(gè)南北通透的兩居室，正午的陽(yáng)光斜射進(jìn)室內(nèi)，溫暖異常。另外的朋友已經(jīng)早到了，大家也是許久未見(jiàn)，于是，絮絮叨叨的閑話便在這個(gè)溫暖的環(huán)境中鋪展開(kāi)來(lái)：因?yàn)樯钪械默嵤?，朋友早上剛剛跟男友?zhēng)吵完，但中午又需要他來(lái)燒菜——朋友男友的燒菜手藝很是不錯(cuò)，此時(shí)就處于了一種頗為尷尬的狀態(tài)里。趁著男友外出取螃蟹的間隙，她跟我們傾訴了許久。作為房間里唯一的已婚人士，我覺(jué)得生活中的磕碰在所難免，尤其彼此都是在獨(dú)生子女的環(huán)境中成長(zhǎng)，大家的個(gè)體性意識(shí)自然很強(qiáng)，在一起生活需要一個(gè)彼此適應(yīng)和磨合的過(guò)程，但只要彼此的人生觀和價(jià)值觀一致，那都好說(shuō)——畢竟，我個(gè)人認(rèn)為完全契合的愛(ài)情/婚姻是不存在的。

我們慢慢長(zhǎng)大，逐漸獨(dú)立，大多數(shù)人都需要從自己的世界里走出來(lái)，去感受他人，接納他人，成為彼此人生中的一個(gè)部分。愛(ài)是凝結(jié)彼此關(guān)系的重要存在，面對(duì)新的、未知的2024年，我們或許依然需要用愛(ài)來(lái)溫暖自己，溫暖彼此。

KHAMSA KHAMSA KHAMSA

——Julia Gat

以色列攝影師。Khamsa Khamsa Khamsa 系列作品是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)十年的自傳性項(xiàng)目，其中，“Khamsa”是指一種流行于北非和中東地區(qū)的手掌形護(hù)身符——對(duì)于Julia Gat而言，“Khamsa”代表著她和弟弟妹妹們成長(zhǎng)的田園環(huán)境。他們的父母奉行一種名為“非學(xué)校教育”（Unschooling）的另類理念，其以每個(gè)孩子的需求和愿望為主導(dǎo)——所以，Julia Gat等人從小便在家中接受教育。Khamsa Khamsa Khamsa 系列作品不僅記錄了JuliaGat自己的家庭，還記錄了由朋友們/鄰居們構(gòu)成的“親密小圈子”——“沒(méi)有了學(xué)校的干擾，一切都變得水到渠成，”Julia Gat說(shuō)，“它有一種自由的感覺(jué)，你可以建立自己的課程，真正用自己的時(shí)間去選擇自己想學(xué)習(xí)的內(nèi)容……但隨之而來(lái)的就是巨大的責(zé)任?！?/p>

A GEOGRAPHICAL SURVEY

——Rose Marie Cromwel

美國(guó)攝影師。在A Geographical Survey 系列作品中，Rose Marie Cromwell重新審視了美國(guó)西部的復(fù)雜歷史、相互競(jìng)爭(zhēng)的神話以及歷史如何塑造了這片土地等話題。Rose Marie Cromwell在美國(guó)的西部地區(qū)長(zhǎng)大，作為一名藝術(shù)家、母親和環(huán)保主義者，她一直都在與過(guò)去的遺產(chǎn)和對(duì)于未來(lái)的焦慮作斗爭(zhēng)——“隨著年齡的增長(zhǎng)和身份的形成，了解自己來(lái)自哪里以及它如何塑造了自己的身份和價(jià)值觀就顯得尤為重要，更重要的是，作為父母，這個(gè)項(xiàng)目就像是回家。我想回顧過(guò)去，弄清楚我是如何成為現(xiàn)在的自己?！?/p>

A BIG FAT SKY

——Max Miechowski

英國(guó)攝影師。在訪問(wèn)英國(guó)東海岸的海濱小鎮(zhèn)時(shí)，Max Miechowski意外地發(fā)現(xiàn)：在這些有著幾十年歷史的社區(qū)里，人們對(duì)于未來(lái)卻充滿了憂慮。夏末，住在英國(guó)林肯郡的Miechowski決定重訪自己兒時(shí)度假的地方，在那里，他拍攝了A Big Fat Sky 這部作品——“他認(rèn)為A Big FatSky 是自己更宏大作品的第一章。東海岸的故事，以及大流行病對(duì)于當(dāng)?shù)氐娜藗?、?jīng)濟(jì)所產(chǎn)生的連鎖反應(yīng)才剛剛開(kāi)始。他希望隨著故事的展開(kāi)，對(duì)其進(jìn)行跟蹤和記錄?！?/p>

FADE TO BLACK

——Martina Holmberg

瑞典攝影師。Martina Holmberg用一臺(tái)老式的寶利來(lái)相機(jī)拍攝了一系列充滿痕跡的作品——Fade to Black ，以此來(lái)重現(xiàn)自己的記憶和稍縱即逝的沉思。它們定格了生活中的一些片段——鳥(niǎo)兒死去、花朵綻放、冬天消逝……大部分的事情都在沉默中默默演變。“這些照片是用一種偶然制造出的特殊寶麗來(lái)相紙拍攝的。隨著時(shí)間的流逝，照片會(huì)發(fā)生退化——最終會(huì)完全褪色變黑。我拍下照片后，大約24小時(shí)之內(nèi)，化學(xué)反應(yīng)會(huì)讓照片慢慢變暗——從藍(lán)綠色調(diào)逐漸變?yōu)辄S褐色調(diào)，直到圖像變黑。所以，我必須毀掉寶麗來(lái)照片，從根本上分離照片層，停止照片內(nèi)部的化學(xué)過(guò)程，以此來(lái)阻止降解。表達(dá)可以受到影響，但不可能完全被控制。作為表達(dá)的一部分，隨機(jī)性讓我著迷。這就像生活，你無(wú)法控制一切?！?/p>

PLEIN SOLEIL

——Ana?s Boileau

法國(guó)攝影師。Plein Soleil 系列作品講述的是社區(qū)女性沐浴陽(yáng)光的故事?！八齻儞碛薪鹕钠つw，在無(wú)處不在的陽(yáng)光下暴露自己。她們居住在海濱的小鎮(zhèn)上，這些小鎮(zhèn)的標(biāo)志性建筑具有拉丁風(fēng)格——色彩鮮艷明亮?！@里的肖像代表了一種存在于南方地區(qū)的快樂(lè)與閑適。我試圖讓這些女性看起來(lái)有點(diǎn)滑稽和溫柔，因?yàn)檫@就像是在和她們玩一場(chǎng)關(guān)于形象的游戲。在太陽(yáng)鏡和配飾的背后，女性是遙遠(yuǎn)的/沉思的，就像被陽(yáng)光吸收了一樣。我們看不到她們的眼睛，這讓她們變得不近人情。游走于紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)之間，這些女性的肖像也揭示了人們對(duì)于異國(guó)情調(diào)的渴望……所有的這一切都充滿了人工的痕跡——她們對(duì)自己身體的修飾，而且，這一切也顯現(xiàn)了這是一個(gè)表象/表面的世界。”

HONOUR YOUR FATHER AND YOUR MOTHER

——Fabiana Sala

意大利攝影師。Honour Your Father and Your Mother 系列作品探討了FabianaSala生命中的兩位重要女性之間的相互關(guān)系——她已故的外祖母多年來(lái)一直與阿爾茲海默癥作斗爭(zhēng)，因此，她的母親在過(guò)去的十年中一直都在照顧外祖母。正如Fabiana Sala所言，那是一種“復(fù)雜而費(fèi)力”的事情，其涉及了傳統(tǒng)家庭角色的逆轉(zhuǎn)和一定程度上的依賴性——“從Fabiana Sala的照片中可以看出，她外祖母的世界就是她母親的世界，其被縮小到了家庭附近的環(huán)境里。Fabiana Sala認(rèn)為，這種環(huán)境就像一個(gè)‘金色的牢籠’，一個(gè)‘危險(xiǎn)的舒適區(qū)，會(huì)在不知不覺(jué)中把我們變成囚犯’。外祖母和母親都是在這樣的環(huán)境中度過(guò)了各自的最后歲月?！?/p>

ORPHEUS

——Lilli Waters

澳大利亞攝影師。Lilli Waters以貝殼、魚類、花朵和女性等形象為主題，創(chuàng)作一組名為Orpheus 的系列作品，其呈現(xiàn)了一種恍如隔世的黑暗水景。通過(guò)Orpheus 系列作品，LilliWaters對(duì)人類當(dāng)下的某些境況進(jìn)行了個(gè)人性的探索——希望與絕望、社會(huì)意識(shí)與環(huán)境意識(shí)等等。女性的身體在幽暗的環(huán)境中呈現(xiàn)出戲劇性的圖像，其看似重申了對(duì)于女性身體或者她們與自然世界之間的浪漫化聯(lián)系等傳統(tǒng)的理想觀念，但Lilli Waters卻暗藏了判性的凝視：其意圖為，要解決身為女性所面臨的困難——在一個(gè)不斷物化的社會(huì)中，如何駕馭自己的身體？