方文婷

竹雕，也稱竹刻。清末古玩收藏家趙汝珍在《古玩指南·竹刻》中這樣概括：“竹刻者，刻竹也。其作品與書(shū)畫(huà)同，不過(guò)以刀代筆，以竹為紙耳。書(shū)畫(huà)之難，人所共知。今乃易以刀竹，其難當(dāng)更逾書(shū)畫(huà)也。”他將竹雕與書(shū)畫(huà)作比較，用刀代替筆，在竹子上進(jìn)行創(chuàng)作，其難度可想而知。

一、徽州竹雕簡(jiǎn)介

徽州竹雕，一般以徽州盛產(chǎn)的毛竹為原料，以刀代筆，因材施藝。它既是歷代文人的雅玩，也是從實(shí)用竹器工藝中脫胎出來(lái)的一種集觀賞、實(shí)用于一體的民間工藝品。

徽州竹雕在風(fēng)格上注重表現(xiàn)豐富的立體畫(huà)面層次，強(qiáng)調(diào)形神兼?zhèn)洌谭ǘ嘧?。其題材廣泛，涉及名勝古跡、珍禽異獸、神話故事和名人的書(shū)法墨跡等。

2014年，徽州竹雕入選第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。

二、工藝流程

徽州竹雕的技法分為平面雕刻和立體圓雕，平面雕刻又分陰文和陽(yáng)文，立體圓雕是指用竹根按它的自然造型刻成各種立體形象及器物等。一件竹雕作品的創(chuàng)作，從選料到最后拋光、揩油、護(hù)理，共有十幾道工序，其中最關(guān)鍵的有以下幾道：

（一）制坯、構(gòu)思打稿

首先要對(duì)選定的材料表面及內(nèi)里進(jìn)行整理定型，然后在材料表面描畫(huà)，再用細(xì)三角刀順著描畫(huà)的部分進(jìn)行勾線。尤為重要的是，沒(méi)有一塊材料是完美的，所以在構(gòu)思打稿時(shí)要盡量利用所選材料的優(yōu)點(diǎn)、避開(kāi)其缺點(diǎn)來(lái)構(gòu)圖運(yùn)刀。

（二）打坯、粗雕

打坯時(shí)，由表及里、由淺入深地打剔，顯現(xiàn)作品的初步形狀與造型輪廓。

粗雕前，可以先用手工鉆按照竹子表面的勾線鉆出密集洞眼。運(yùn)刀時(shí)，須考慮竹子材料獨(dú)特的層理結(jié)構(gòu)和纖維的多重變化。

（三）修光、鏟底

從整體著手，對(duì)成型的坯進(jìn)行全面修整和細(xì)部雕刻，使作品的具體形態(tài)慢慢展現(xiàn)。鏟底，就是用刀將多余的部分鏟去。

（四）細(xì)雕、打磨

細(xì)雕時(shí)，要根據(jù)畫(huà)面布局的需要，交替推進(jìn)下刀，使作品在有限的厚度內(nèi)合理布陳場(chǎng)景。打磨時(shí)，根據(jù)作品的需要，選用不同的砂紙（一般先用粗砂紙磨，再用細(xì)砂紙細(xì)磨），由粗至細(xì)順著雕刻的紋路進(jìn)行打磨，直到達(dá)到理想的效果。

（五）開(kāi)臉

開(kāi)臉，即對(duì)人物的臉部及五官、毛發(fā)等進(jìn)行細(xì)化雕刻。開(kāi)臉之后，整個(gè)作品的神韻完全展現(xiàn)。

開(kāi)臉結(jié)束后，再對(duì)刻好的形象用砂紙進(jìn)行細(xì)致地磨光，一件竹雕作品就基本完成了。

三、作品賞析

（一）[明]三松款荷蟹圖竹雕筆筒

筆筒呈暗紅色，筒身為浮雕荷蟹圖，荷花盛開(kāi)，荷葉有的舒張，有的卷曲，一螃蟹匍匐在荷葉上，另一側(cè)有一只仙鶴在低頭覓食，刻畫(huà)出一幅生機(jī)盎然的夏趣圖?？谘叵路疥?yáng)刻“三松” 款，款左邊陰刻“三松”篆書(shū)方形印。該作品為安徽中國(guó)徽州文化博物館館藏文物，由朱三松（嘉定派竹雕創(chuàng)始人朱松鄰之孫）所作。

（二）現(xiàn)代作品《竹林七賢》竹雕筆筒

此筆筒刻畫(huà)了我國(guó)魏晉時(shí)期的七位名士。其雕刻手法為深浮雕，有四到五層刻工，最深處離竹黃只有3毫米，整個(gè)畫(huà)面布局巧妙、層次分明、疏密相間、虛實(shí)相生。該作品由徽州竹雕國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人洪建華所作，2006年被北京故宮博物院永久收藏。