劉斐 王磊

2023—2024年冰雪季，哈爾濱向全中國(guó)人民展現(xiàn)了無(wú)與倫比的魅力，成為全球矚目的焦點(diǎn)；哈爾濱歌劇院合唱團(tuán)攜“‘雪落的聲音合唱音樂(lè)會(huì)”，也在哈爾濱歌劇院音樂(lè)廳完成了首秀。

深厚歷史底蘊(yùn)，眾多專業(yè)成就

哈爾濱是一座有著深厚歷史底蘊(yùn)的城市，因此可以說(shuō)，哈爾濱歌劇院有今天的成績(jī)與這座城市的發(fā)展密不可分。早在19世紀(jì)末，大批外國(guó)僑民、移民和來(lái)自關(guān)內(nèi)外的勞工，因東清鐵路的興建而遷入哈爾濱，西方藝術(shù)和中國(guó)民族藝術(shù)也隨著這些“外來(lái)者”一并傳入哈爾濱。1898年起，哈爾濱被作為中東鐵路的交匯樞紐和路局管理中心，也一度成為被沙皇俄國(guó)統(tǒng)治的國(guó)際都市。1908年4月，哈爾濱（中）東清鐵路管理局交響樂(lè)團(tuán)成立，這個(gè)樂(lè)團(tuán)便是現(xiàn)在哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)的前身。此外，當(dāng)時(shí)以俄僑音樂(lè)家為主建立的專業(yè)音樂(lè)團(tuán)體和業(yè)余文藝團(tuán)體，都會(huì)定期舉行各種形式音樂(lè)會(huì)。20世紀(jì)二三十年代，民族實(shí)業(yè)家武佰祥還曾主辦兩個(gè)合唱團(tuán)，并編著了《國(guó)韻詩(shī)篇百首》歌本。

在抗日救亡時(shí)期，哈爾濱是抗日救亡曲的誕生地和傳唱地。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，哈爾濱又率先唱響解放區(qū)的歌曲。當(dāng)時(shí)，中共中央從延安及其他解放區(qū)抽調(diào)了大批優(yōu)秀藝術(shù)家派往哈爾濱，他們一邊參加戰(zhàn)斗，一邊從事文化宣傳活動(dòng)，組建各類演出團(tuán)體，創(chuàng)作排演了一批包括歌劇《白毛女》在內(nèi)的優(yōu)秀劇目。

哈爾濱歌劇院始建于1959年，其前身為哈爾濱歌舞劇院，其中還吸收了沙俄時(shí)期建立的哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)（鼎盛時(shí)期被稱為“遠(yuǎn)東第一交響樂(lè)團(tuán)”）。1962年，在老一代歌唱藝術(shù)家張權(quán)等人的奔走呼吁下，在老一輩國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人周恩來(lái)總理、朱德委員長(zhǎng)的關(guān)心和關(guān)懷下，哈爾濱歌劇院誕生了，并由朱德委員長(zhǎng)親自揮毫題寫(xiě)院名。

哈爾濱歌劇院曾被稱為“中國(guó)第四大歌劇院”。自建院起，創(chuàng)排過(guò)《小二黑結(jié)婚》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》《仰天長(zhǎng)嘯》《焦裕祿》《山野里的游戲》《安重根》《特洛伊洛斯與克瑞希達(dá)》《八女投江》《茉莉飄香》《情動(dòng)哈爾濱》等百余部中外歌劇和音樂(lè)劇，作品屢獲殊榮。同時(shí)，哈爾濱歌劇院也為中國(guó)合唱藝術(shù)的傳播做出了很大的貢獻(xiàn)，長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，以出色的綜合能力，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，在國(guó)內(nèi)外合唱藝術(shù)賽事中取得驕人的成績(jī)，也得到秋里、嚴(yán)良坤、楊洪年、吳靈芬、張椿和、亞倫-格日勒、陳亮聲、姜金一、湯沐海、陳光輝等著名指揮家的充分肯定與高度認(rèn)可。

唯美傾情吟唱，著力釋放激情

此次首秀的哈爾濱歌劇院合唱團(tuán)，是哈爾濱歌劇院在歌劇團(tuán)現(xiàn)有陣容基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)篩選和擴(kuò)充，于2023年組建成立的哈爾濱第一支市屬專業(yè)合唱團(tuán)。哈爾濱歌劇院合唱團(tuán)帶來(lái)的“‘雪落的聲音合唱音樂(lè)會(huì)”，由國(guó)家一級(jí)指揮、世界合唱理事會(huì)理事陳光輝執(zhí)棒。在曲目設(shè)置上，巧妙地將11首不同風(fēng)格的合唱曲目劃分為四個(gè)不同立意、不同維度的創(chuàng)意段落。

第一部分名為“裊裊和聲”。用無(wú)伴奏合唱的形式，選擇《牧歌》與《沂蒙山歌》兩首不同民族、不同地域的代表作，可以充分展現(xiàn)合唱演員對(duì)節(jié)奏和音準(zhǔn)的把控。《牧歌》運(yùn)用人聲寫(xiě)景抒情，像一碗醇厚的馬奶酒，使聽(tīng)者醉臥草場(chǎng)，樂(lè)不思蜀。演員們?cè)谘莩獣r(shí)通過(guò)不同聲部音色的分布和呼應(yīng)，為和聲增添多彩和豐富的層次感，使得作品的色彩明亮且柔和，聲部飽滿且通透純凈。同時(shí)指揮非常注重節(jié)拍的把控，把握好每一處節(jié)奏轉(zhuǎn)換，使音樂(lè)自然流動(dòng)，作品更富感染力和美感?！兑拭缮礁琛匪穆暡康囊魠^(qū)安排，契合了人聲對(duì)作品的表現(xiàn)需要。作品先由女低音兩個(gè)聲部以小三度長(zhǎng)音很弱地先后進(jìn)入作鋪墊，接著女高音和男高音聲部依次唱出音樂(lè)的主題動(dòng)機(jī)，勾勒出一幅云霧繚繞的山水景色。隨著各聲部的進(jìn)入，仿佛一條連綿不絕的彩帶在云霧環(huán)繞的山岳間若隱若現(xiàn)，形成一幅渾然天成的自然美景。多次變換節(jié)拍與多聲部對(duì)位之后，所有聲部同時(shí)進(jìn)入，直接詮釋主題形象。其間，女低音、男高音、男低音三個(gè)聲部襯托女高音的主題陳述，表達(dá)出沂蒙山區(qū)人民對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)和贊美。尾聲部分，各聲部由低到高依次進(jìn)入，遠(yuǎn)處再一次緩緩飄來(lái)女高音聲部的主題動(dòng)機(jī)。隨后，力度越來(lái)越弱、畫(huà)面越走越遠(yuǎn)，直到消失，為聽(tīng)者留下無(wú)限遐想。

第二部分名為“春情花語(yǔ)”。這部分選擇了《花的訴說(shuō)》套曲中的兩首作品，并創(chuàng)新地加入獨(dú)舞，以花為媒，以舞喻情，同時(shí)滿足視聽(tīng)雙感?！峨r菊》的節(jié)奏舒緩，氣質(zhì)上非常清新、淡雅、脫俗，充滿了少年的憂郁感。演員們先采用合唱擬聲，用人聲模仿自然界的風(fēng)聲。風(fēng)吹過(guò)山坡，輕輕撫過(guò)耳畔，男女聲從聽(tīng)覺(jué)上將聽(tīng)眾帶入作品情境中，氣聲強(qiáng)弱、音量大小皆形成畫(huà)面感、懸空感，最后音樂(lè)在聽(tīng)覺(jué)上越來(lái)越遠(yuǎn)，伴隨著風(fēng)聲消失在遠(yuǎn)方。而加入獨(dú)舞不僅增加了畫(huà)面感，更加深了聽(tīng)者對(duì)音樂(lè)的理解?！镀压ⅰ愤@首作品的寓意十分明顯：看似自由自在，實(shí)則無(wú)法抉擇。作品中，四個(gè)聲部的旋律線非常清晰，同時(shí)在和聲上形成碰撞，將蒲公英的自由自在、失落和無(wú)可奈何表現(xiàn)得淋漓盡致。

第三部分“樂(lè)動(dòng)四海”選擇了極具異域代表性的合唱曲目，著重凸顯冰城的文化多樣性及包容性，讓觀眾置身異域，盡享風(fēng)情?！敦惣訝柡稀吠ㄟ^(guò)女聲合唱，賦予歌曲更加真摯的情感。指揮通過(guò)和聲的排列與音色、音響的調(diào)整，既保證了音色統(tǒng)一、音響平衡，又讓和聲的力度弱于主旋律，并使得主旋律與和聲充分融合。而手風(fēng)琴的加入極具俄羅斯風(fēng)味，突出了歌曲的情境。手風(fēng)琴奏出兼具律動(dòng)和動(dòng)感的節(jié)奏，演員們依據(jù)其律動(dòng)進(jìn)行演唱，既能夠保證樂(lè)曲活躍連貫，又凸顯該曲的靈動(dòng)和溫暖?！逗８壑埂酚赡新暫铣瓿?，是一首具有濃郁俄羅斯民族音樂(lè)風(fēng)格的歌曲。歌曲由主歌和副歌兩部分組成。主歌用獨(dú)唱形式表現(xiàn)，一開(kāi)始就出現(xiàn)了一連串不同度的大跳，新穎且非常吸引人；副歌則先用重唱形式，繼而發(fā)展成合唱形式，描繪海風(fēng)吹拂、歌聲輕吟的寧?kù)o海港，表達(dá)即將出征的水手不怕風(fēng)浪、不畏艱險(xiǎn)，以及他們對(duì)美好生活的向往。《阿里郎》是朝鮮民族最具代表性的歌謠，演員們用朝鮮語(yǔ)進(jìn)行演唱，并加入朝鮮長(zhǎng)鼓，豐富的聲音色彩和多聲部交織的音效令人耳目一新。演員在演唱時(shí)，注重音準(zhǔn)、節(jié)奏和音色的把控，保證各聲部之間的和諧，以便能夠達(dá)到均衡的演唱效果。《期待的遠(yuǎn)方》旋律悠揚(yáng)綿長(zhǎng)，意境空曠寬廣，演員利用不同音色的變化，在演唱過(guò)程中使得各個(gè)聲部在相互協(xié)調(diào)的狀態(tài)下縱橫交錯(cuò)、動(dòng)靜交替，為觀眾帶來(lái)激情澎湃的感受。

第四部分“大美北疆”，則以雪喻城，用三首極具影響力的家鄉(xiāng)名曲，彰顯了哈爾濱“音樂(lè)之城”的獨(dú)特魅力。《我愛(ài)你，塞北的雪》以擬人化的手法來(lái)詠雪，熱情謳歌其純潔無(wú)瑕、默默奉獻(xiàn)的高貴品格。演員在演唱過(guò)程中注重氣息控制，使得聲音柔和連貫，氣息悠長(zhǎng)有控制。同時(shí)，指揮通過(guò)音量、速度、情緒對(duì)比設(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)作品，通過(guò)細(xì)膩而豐富的情感輸出，將委婉、細(xì)膩的感情傾訴出來(lái)，將雪這個(gè)大氣磅礴的主題提升到更加恢宏的境界?！断卵┕枮I》旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，歌詞抒情寫(xiě)意。演員們通過(guò)對(duì)節(jié)奏的把控及對(duì)力度的控制，實(shí)現(xiàn)對(duì)歌曲意境的呈現(xiàn)。作品向聽(tīng)眾傳遞著一個(gè)意念：“讓我們一起相約在冬季，念寒風(fēng)冽冽性情，賞白雪皚皚凈美！”這也是對(duì)哈爾濱城市文化最好的宣傳。一首好作品甚至可以成為一張城市名片，歌曲《太陽(yáng)島上》就是最好的例證。在演出過(guò)程中，演員們運(yùn)用聲部之間的音色對(duì)比和音準(zhǔn)把控，為觀眾帶來(lái)一首富有爵士風(fēng)味的合唱作品。聽(tīng)者能從中感受到美輪美奐，仿佛以“太陽(yáng)島”為核心構(gòu)建出一幅“人間天堂”的美好圖景，置身于其中的浪漫故事。那春風(fēng)沉醉、綠草如茵、清澈又神秘的迷人風(fēng)光，讓人們對(duì)哈爾濱心馳神往。

不懈進(jìn)取腳步，再續(xù)耀眼光芒

哈爾濱歌劇院合唱團(tuán)首秀圓滿落幕，如何更好地發(fā)揮合唱藝術(shù)“受眾面廣、參與度高、感染力強(qiáng)”的特質(zhì)，使其成為傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀、彰顯紅色文化、傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、滿足人民精神文化需求的重要藝術(shù)載體，合唱團(tuán)表示任重而道遠(yuǎn)。對(duì)于此，哈爾濱歌劇院合唱團(tuán)有如下考慮。

一是排練演出更多曲目，生產(chǎn)“受歡迎”的產(chǎn)品。提供滿足市場(chǎng)需求的藝術(shù)產(chǎn)品，是藝術(shù)表演院團(tuán)創(chuàng)作與生產(chǎn)的原動(dòng)力。下一步，哈爾濱歌劇院合唱團(tuán)將及時(shí)建立觀眾信息渠道，緊跟觀眾的需求，搜集觀眾反饋的信息，建立順應(yīng)時(shí)代的變化、滿足觀眾對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)需求的曲庫(kù)。

二是培育哈爾濱市的合唱藝術(shù)表演市場(chǎng)，形成相對(duì)穩(wěn)固的觀眾群體。和其他消費(fèi)形式不同，藝術(shù)消費(fèi)的顧客是培養(yǎng)出來(lái)的。如果沒(méi)有某種藝術(shù)消費(fèi)習(xí)慣的養(yǎng)成，沒(méi)有具有一定藝術(shù)素養(yǎng)的觀眾，就不可能有藝術(shù)消費(fèi)的顧客。合唱藝術(shù)消費(fèi)顧客的增加，需要依賴于文化藝術(shù)素養(yǎng)的提高，通過(guò)不斷積累，形成合唱藝術(shù)的觀眾群體。

三是強(qiáng)化具有哈爾濱特色的合唱藝術(shù)，形成常態(tài)化演出模式。哈爾濱歌劇院合唱團(tuán)計(jì)劃吸納借鑒國(guó)內(nèi)外的做法，在創(chuàng)新意識(shí)上和手法上進(jìn)行突破，創(chuàng)排符合自身特色的合唱藝術(shù)產(chǎn)品，并在合唱藝術(shù)的演唱風(fēng)格、聲音運(yùn)用技巧等方面起到引領(lǐng)作用。哈爾濱歌劇院合唱團(tuán)希望，今后能不斷提高國(guó)內(nèi)外知名度和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，打造自有品牌。

四是與其他行業(yè)相融合，共同進(jìn)步、共同發(fā)展。當(dāng)年，一首《太陽(yáng)島上》向全國(guó)唱響了哈爾濱，許多聽(tīng)眾就是為了探尋這個(gè)被描述得如詩(shī)如畫(huà)的地方來(lái)到哈爾濱。正所謂，文化藝術(shù)帶動(dòng)旅游產(chǎn)業(yè)，旅游業(yè)也能夠反哺文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，為文化藝術(shù)的發(fā)展提供更為廣闊的舞臺(tái)。

綜上所述，新成立合唱團(tuán)的哈爾濱歌劇院，只有突出自身特色，盡可能與各級(jí)政府戰(zhàn)略相協(xié)調(diào)，與旅游產(chǎn)業(yè)規(guī)劃相匹配，與文化產(chǎn)業(yè)規(guī)劃相銜接，才能伴隨哈爾濱，由“網(wǎng)紅”共同成為“長(zhǎng)紅”。