樊航利（以下簡稱“樊”）：許多人問“賀延光去哪兒了”，請分享一下你近些年的動態(tài)。

賀延光（以下簡稱“賀”）：我是2011年退休的。幾年以后，我的孩子去美國讀書，他還未成年，我便作為陪讀同赴洛杉磯。我每天的任務(wù)是開車接送、做飯，直到他上大學(xué)之前，我在家做了4000多頓飯，有幾道菜在朋友圈還是有口碑的！

以前，我是新聞攝影記者；現(xiàn)在，我是個自由攝影師。在一個陌生的國度，又不懂語言，自然會碰到許多困難。但是，汽車的GPS可以引導(dǎo)我去任何地方，翻譯器的使用也讓我與他人交流容易了許多。更重要的是，攝影作為一種語言是相通的，笑與哭這種情緒的表達(dá)，哪個國家的人都一樣。

有一次，我到一位朋友家做客，當(dāng)我和她先生單獨共處時，為了緩解語言不通的尷尬，我請他看我手機(jī)里儲存的照片，沒想到這位退休的美國警察看得異常認(rèn)真。末了，他決定不去餐館了，要親自下廚為我烤牛排，他的廚藝在當(dāng)?shù)匾埠苡忻麣?，這說明他是能看懂我的照片的。

樊：隨身攜帶相機(jī)，是你多年養(yǎng)成的習(xí)慣，什么會觸動你按下快門？

賀：我大部分照片都是用相機(jī)拍攝，很少用手機(jī)。雖然從理論上說，手機(jī)攝影的功能可以做到與相機(jī)一樣，但如此，手機(jī)得多貴呀？很多用手機(jī)拍照的人都是玩兒的心態(tài)，而且，在網(wǎng)上傳播對像素要求也不高，但后期放大，二者的差別就明顯了。

我拍照時都是裸背兩臺相機(jī)，不帶獨腳架和三腳架，再加一瓶礦泉水，堅持七八個小時沒有問題。不背電腦是沒有了及時發(fā)稿的緊迫，減輕負(fù)重是為了保持體力，因為不知道一次拍攝究竟需要多長時間。

觸動我按下快門的主要是視覺的新奇和內(nèi)心的感動。我特別注意新近出現(xiàn)的或者即將消失的、能觸動情感的，以及那些有趣的生活情節(jié)，我想之所以這樣，與我長期做新聞記者有關(guān)吧！

我拍照片是為了讓別人也能夠分享。我相信只要上網(wǎng)傳播，不論是在微信群還是朋友圈，都是在向人們展示，沒有例外。所以，在人人都能拍照的當(dāng)下，只有引發(fā)視覺新奇和觸發(fā)內(nèi)心感動的畫面，才有可讀性，才有傳播的意義。

樊：邊走邊拍，是你以個人視角出發(fā)對社會的凝視及記錄，溫情之余，也能感受到鏡頭之后你敏銳的“新聞眼”。個人與社會、日常與新聞之間，你是如何看待與平衡的？

賀：我在朋友圈和新浪微博發(fā)的照片，大都冠在“邊走邊拍”欄頭下。與過去不同，我現(xiàn)在拍的大部分都是日常生活題材。所謂“新聞眼”，我理解就是在表達(dá)一個人拍攝的價值取向。有聞必錄，見什么拍什么，是攝影初學(xué)者通常的做法，結(jié)果往往是千篇一律的陳詞濫調(diào)，到頭來自己都說不清楚為什么要按動快門，更別說感染別人了。我為什么拍《鼓勵》和《悄悄話》這樣的照片，是因為我看到了父女之間溫情的一瞬和母女之間特有的竊竊私語，這是很多人都有的生活體驗，它打動了我，我相信這種體現(xiàn)家庭溫暖的情節(jié)也能觸動讀者。

關(guān)于日常照片與新聞?wù)掌鼈冎g沒有輕重之分，只有優(yōu)劣的差異。我們常常看到，有的作品題材重大，但照片平平；有的作品題材平常，但照片動人。我在1988年北京國際新聞攝影周聽那幾位贏得荷賽大獎的著名攝影記者講課時，就發(fā)現(xiàn)，他們除了那幾張聞名遐邇的名作，其他題材尤其是日常生活的照片，也是張張精彩。我就領(lǐng)悟到，之所以他們能在關(guān)鍵時刻拍出名作，是因為他們平常的照片拍得太好了，這是因果關(guān)系！所以我認(rèn)為，連一張紀(jì)念照、大合影都拍不好的人，你就不要指望他能拍出什么大片來。

只要拿起照相機(jī)，就應(yīng)該進(jìn)入職業(yè)狀態(tài)，這才是你對這個行當(dāng)?shù)臒釔叟c敬重。

樊：在你看來，決定照片好壞的是什么？

賀：一個普通女孩子和一名專業(yè)攝影師，他們對攝影的審美是不一樣的。女孩子的標(biāo)準(zhǔn)是“好看”，攝影師的標(biāo)準(zhǔn)是“生動”。

什么是攝影？攝影是此時、此地、此人、此事通過照相機(jī)而生成的此刻圖像。正是它現(xiàn)場和瞬間這兩個獨有的特性，才使它區(qū)別于其他藝術(shù)門類得以立足發(fā)展。20世紀(jì)80年代中期，正逢攝影界思想最活躍的時候，也曾出現(xiàn)過風(fēng)靡一時的“攝影小說”，即由導(dǎo)演、演員、攝影者合作，把一個動人的故事像連環(huán)畫一樣的擺拍重現(xiàn)。那時，這種體裁顯得很前衛(wèi)、很時髦。但時間不太長就銷聲匿跡了，因為它背離了攝影特性，自然不會有生命力！

我曾寫過一篇文章《離開現(xiàn)場，一事無成》，講的就是現(xiàn)場對攝影人的重要性。為什么全世界每年都有百多名記者殉職，而且大部分是攝影和攝像記者？就是因為他們的工作離不開險象環(huán)生的現(xiàn)場！相比之下，文字記者的余地要大得多，他們在事發(fā)以后仍可以通過縝密的采訪寫出栩栩如生的報道。

我們要尊重攝影自身的語言。敘事準(zhǔn)不準(zhǔn)確、細(xì)節(jié)動不動人、構(gòu)圖得不得當(dāng)、影調(diào)合不合適，它們是通過瞬間的組合來完成的。攝影師的任務(wù)，就是通過照片把讀者帶入現(xiàn)場，通過上述的技術(shù)手段把故事講清楚以傳遞信息、表達(dá)立場（情感）。

有些攝影理論把攝影說得過于神乎其神，看得我暈暈乎乎。實際上，攝影術(shù)發(fā)明一百多年來，它最深刻的變化是隨著器材的進(jìn)步而產(chǎn)生的，如從靜到動、從單拍到連拍、從膠片到數(shù)碼等，但畫面呈現(xiàn)的方式?jīng)]有變，人們閱讀圖片的體驗也沒有變！

我們說攝影超越國界，它的語言就應(yīng)該是一目了然的。講不清楚故事的肯定不是好照片；敘事既清晰又生動，還能引發(fā)讀者共鳴的一定是優(yōu)秀作品。而那些故作深沉，不知所云，讓人頗費心思去猜測、揣摩作者意圖的照片，即便冠以藝術(shù)之名，我也不喜歡。

樊：關(guān)于日常拍攝，你有什么建議？

賀：攝影師興趣應(yīng)該廣泛，應(yīng)該有求知欲，我不相信對周圍事物冷漠的人能成為一個好的攝影師。攝影師的工作是極為個人化和孤獨的，即便一路同行的幾個朋友，當(dāng)端起照相機(jī)，每個人所看所思、所選擇的焦段、所控制的光圈速度、所表達(dá)的內(nèi)容仍然是各有不同。所以，平時要有意識地鍛煉自己的觀察力，從拍攝身邊常見的事物做起，但要時刻提醒自己，我的任務(wù)是要拍出與他人不一樣的照片來！

攝影抄不得近路，它是一個實踐積累的過程，鍛煉自己敏銳的觀察力和掌握嫻熟的技術(shù)技巧，缺一不可。

樊：你就像狙擊手，始終在單幅照片中以精練的視覺語言傳遞豐富的思想內(nèi)涵。當(dāng)下，攝影創(chuàng)作廣泛提倡并逐漸走向?qū)ｎ}化，單幅還是專題，你怎么看？

賀：我比較注重單幅照片，也許“一圖勝千言”這個理念對我影響太大了吧。

評選照片時，評委不勝其煩的一件事就是組照太多，而很多作者根本不明白組照的含義是什么，不講邏輯、不講角度、不講變化、不講因果，只是影像重復(fù)與羅列而已。據(jù)我觀察，他們之所以無力駕馭組照的一個重要原因，是單幅照片都沒有拍好呢！組照不是不能拍，而是要比單幅照片下更大的功夫、花更多的時間才有可能完成。還有，一個故事拍了幾十張照片，到哪里去發(fā)表、傳播呢？即便有自己的平臺，多而雜的影像，究竟能留住多少人的目光？我們應(yīng)該清楚一個常識，信息時代，圖片量雖比過去增加百倍，但人們觀看的時間總是有限的。讀者看得越多，就會越挑剔，對平庸的東西就越不屑一顧。

我在整理資料時，也梳理出了幾個專題，比如，《社會大合影》《閱讀者》《手機(jī)啊，手機(jī)》《我的風(fēng)景》《世間之愛》《北京紅袖章》《新冠疫情下的洛杉磯》《無處不在的美國國旗》等，有的還在拍，以不斷替換、充實。

樊：你對AI怎么看？是否擔(dān)心它對傳統(tǒng)攝影造成的沖擊？

賀：所謂對攝影的沖擊，我們已經(jīng)經(jīng)歷幾次了，電視普及時是一次，手機(jī)出現(xiàn)時是一次。我記得2008年北京奧運(yùn)會時，電視臺在全方位報道中設(shè)立了一個好似“當(dāng)日精彩瞬間”的欄目，專門選播攝影記者們拍攝的獨幅照片。為什么？因為它凝固的瞬間可以強(qiáng)迫讀者去仔細(xì)閱讀、去深度感受有限畫幅里展示的體育健兒無限的柔韌與力量、速度與激情。電視鏡頭稍縱即逝，但照片卻能夠讓人們細(xì)細(xì)留意和品味方寸之間最精彩的一瞬，這就是攝影的獨特之處！

AI的出現(xiàn)是對攝影的第三次沖擊，人工智能使隨心所欲變得輕而易舉。但我想，AI確實對創(chuàng)意和商業(yè)攝影有廣闊前景，對編輯、整理、找尋圖片資料更簡便快捷。但對于新聞攝影、紀(jì)實攝影、風(fēng)景攝影，AI除了提高人們?yōu)楹葱l(wèi)照片的真實性而加倍警惕之外，我還想不出有什么別的意義！再者，人工智能生成的圖像基本不是作者的原創(chuàng)，它甚至與攝影活動根本沒有關(guān)系。前不久，美國法院已有判例，AI作品不受著作權(quán)法保護(hù)。還有，有的攝影比賽明確把AI作品單歸一類去評比，也有的比賽干脆就拒絕AI圖片參加。

大部分圖片的價值與歷史有關(guān)、與真實有關(guān)。所以，在AI面前，心慌意亂的不應(yīng)是我們這些有志于記錄歷史和表現(xiàn)生活的人。把照片拍得讓人過目難忘，才是攝影人面對沖擊和挑戰(zhàn)的唯一出路。

我的體驗，攝影的吸引力就在于我們做了許多努力依然沒有成功。反過來，攝影越是得來不費工夫，就越容易失去它本來的魅力！

作者簡介：

賀延光，1951年生，高級記者，著名攝影家。1968年赴黑龍江兵團(tuán)插隊，1983年任《中國青年報》攝影記者，1985至2011年曾擔(dān)任《中國青年報》攝影部主任、圖片總監(jiān)。

責(zé)任編輯/樊航利