上了車，一路樹(shù)木帶著宿雨，綠得發(fā)亮，地下只有一些水塘，沒(méi)有一點(diǎn)塵土，行人也不多。又靜，又干凈。（“又靜，又干凈”，寫(xiě)景狀物，寥寥數(shù)語(yǔ)將雨后的空明與靜謐勾畫(huà)出來(lái)了。）

想著到還早呢，過(guò)了紅山頭不遠(yuǎn)，車卻停下了。兩扇大紅門(mén)緊閉著，門(mén)額是國(guó)立清華大學(xué)西山牧場(chǎng)……

過(guò)了兩道小門(mén)，真是豁然開(kāi)朗，別有天地。一眼先是亭亭直上、又剛健又婀娜的白皮松。白皮松不算奇，多得好，你擠著我我擠著你也不算奇，疏得好，要像住宅的院子里，四角上各來(lái)上一棵，疏不是？誰(shuí)愛(ài)看？（“多得好”“疏得好”“疏不是？誰(shuí)愛(ài)看”等詞語(yǔ)在不經(jīng)意的敘寫(xiě)中，寫(xiě)出了松堂布局合理、空曠隨意的特點(diǎn)，體現(xiàn)了所狀之景的自然雅趣，表現(xiàn)了作者的自然與淡定。）這兒就是院子大得好，就是四方八面都來(lái)得好。中間便是松堂，原是一座石亭子改造的，這座亭子高大軒敞，對(duì)得起那四圍的松樹(shù)。大理石柱，大理石欄桿，都還好好的，白，滑，冷。白皮松沒(méi)有多少影子，堂中明窗凈幾，坐下來(lái)清清楚楚覺(jué)得自己真太小，在這樣高的屋頂下。樹(shù)影子少，可不熱，廊下端詳那些松樹(shù)靈秀的姿態(tài)，潔白的皮膚，隱隱的一絲兒涼意便襲上心頭。（寫(xiě)景時(shí)空交錯(cuò)，又秩序井然，松堂的“豁然開(kāi)朗，別有天地”深深地鐫刻在了讀者心中。）

堂后一座假山，石頭并不好，堆疊得還不算傻瓜。里頭藏著個(gè)小洞，有神龕、石桌、石凳之類。可是外邊看，不仔細(xì)看不出，得費(fèi)點(diǎn)心去發(fā)現(xiàn)。假山上滿可以爬過(guò)去，不頂容易，也不頂難。后山有座無(wú)梁殿，紅墻，各色琉璃磚瓦，屋脊上三個(gè)瓶子，太陽(yáng)里古艷照人。殿在半山，巋然獨(dú)立，有俯視八極氣象。天壇的無(wú)梁殿太小，南京靈谷寺的太黯淡，又都在平地上。山上還殘留著些舊碉堡，是乾隆打金川時(shí)在西山練健銳云梯營(yíng)用的，在陰雨天或斜陽(yáng)中看最有味。又有座白玉石牌坊，和碧云寺塔院前那一座一般，不知怎樣，前年春天倒下了，看著怪不好過(guò)的。（運(yùn)用對(duì)比的手法，將此處假山、無(wú)梁殿與天壇的無(wú)梁殿、南京的靈谷寺進(jìn)行對(duì)比，突出了松堂無(wú)梁殿空曠、明亮的特點(diǎn)。）

可惜我們來(lái)的還不是時(shí)候，晚飯后在廊下黑暗里等月亮，月亮老不上，我們什么都談，又賭背詩(shī)詞，有時(shí)也沉默一會(huì)兒。黑暗也有黑暗的好處，松樹(shù)的長(zhǎng)影子陰森森的有點(diǎn)像鬼物拿土。但是這么看的話，松堂的院子還差得遠(yuǎn)，白皮松也太秀氣，我想起郭沫若君《夜步十里松原》那首詩(shī)，那才夠陰森森的味兒——而且得獨(dú)自一個(gè)人。好了，月亮上來(lái)了，卻又讓云遮去了一半，老遠(yuǎn)地躲在樹(shù)縫里，像個(gè)鄉(xiāng)下姑娘，羞答答的。（比喻、擬人等修辭手法的運(yùn)用，將月亮寫(xiě)活了，讓讀者身臨其境。）從前人說(shuō)：“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面?！保ㄒ米匀欢N切，豐富了內(nèi)容，詩(shī)化了情感。）真有點(diǎn)兒！云越來(lái)越厚，由他罷，懶得去管了?？墒窍耄羰且粋€(gè)秋夜，刮點(diǎn)西風(fēng)也好。雖不是真松樹(shù)，但那奔騰澎湃的“濤”聲也該得聽(tīng)吧。（作者是一位高明的寫(xiě)景者，運(yùn)用烘托等表現(xiàn)手法，寫(xiě)出了自己的真實(shí)感受。）

（選自《朱自清散文選集》，有刪改）

◆賞析

本文堪稱游記中的經(jīng)典。一是文脈清晰，枝而不蔓。全文以時(shí)空交錯(cuò)為序，依次寫(xiě)了一天的行程，同時(shí)，描繪了松堂、假山、月亮等景色，給人以美的享受。二是語(yǔ)言自然平和，言而有味。簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言折射出豐富的思想和內(nèi)涵，寫(xiě)景狀物，隨意而為，自然淡定。三是技巧高超，意味深長(zhǎng)。如文中在寫(xiě)無(wú)梁殿時(shí)，用了對(duì)比的表現(xiàn)手法，這就凸顯了無(wú)梁殿的空曠、明亮。

【付勇/供稿】