湖北作家陳勇在小小說創(chuàng)作和評(píng)論方面都頗有建樹，在文壇形成了“湖北監(jiān)利陳勇現(xiàn)象”，轟動(dòng)全國小說界。陳勇從20世紀(jì)80年代開始創(chuàng)作微型小說，已發(fā)表1000余篇微型小說。自1998年以來，出版了《帶刺玫瑰》《在水一方》《胭脂河畔》《送你一束康乃馨》《愛比陽光更溫暖》《情人河》《吹薩克斯的男孩》《最美的花兒獻(xiàn)給您》等多部微型小說集。其微型小說的創(chuàng)作立足于現(xiàn)實(shí)生活，以日常的生活為切入點(diǎn)，在平?，嵥榈纳罟适轮刑N(yùn)含自己對(duì)生活、社會(huì)的看法以及思考，同時(shí)在其作品中也積極反映了家鄉(xiāng)湖北的社會(huì)風(fēng)貌。

一、對(duì)現(xiàn)實(shí)丑惡的諷刺

在陳勇前期的微型小說創(chuàng)作中，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象與現(xiàn)實(shí)問題的思考居多，對(duì)美好的人與事物的歌頌、對(duì)社會(huì)腐敗和丑惡的揭露引起了讀者對(duì)社會(huì)的思考與注意。陳勇用一篇篇微型小說揭露了社會(huì)的腐敗，廣泛描寫了社會(huì)萬象與世間百態(tài)。而在進(jìn)行具體的創(chuàng)作時(shí)，陳勇也進(jìn)行了多方面的藝術(shù)塑造，其律師的身份使其語言風(fēng)格樸實(shí)凝練又不失莊重，少加修飾的小說語句給讀者帶來的是一種純凈的美。

在微型小說人物的塑造上，陳勇則比較擅長(zhǎng)刻畫人物性格隨著情節(jié)的發(fā)展以及變化，通過情節(jié)的推進(jìn)一層層挖掘人物的真實(shí)內(nèi)心，在篇幅不長(zhǎng)的小小說中盡力刻畫出人物的本質(zhì)，而在情節(jié)結(jié)構(gòu)上則借刻畫人物的訴求自覺地將作者的思想傾向暗含于小說人物的發(fā)展變化以及前后情節(jié)的反轉(zhuǎn)中。在陳勇前期創(chuàng)作出版的微型小說集中，都大致有此類的諷刺與思考，《老人與狗》則是其代表作。陳勇有效地運(yùn)用自己的創(chuàng)作技巧來融合內(nèi)容，深刻地揭露出了主人公武子的可笑與麻木。他在幾百字的篇幅中埋下了兩條線，一是主人公武子前后言行的對(duì)比，武子在丟了自己心愛的洋狗之后像丟了魂一樣上媒體登尋狗啟事，鄭重其事地說尋回狗者獎(jiǎng)勵(lì)一萬元獎(jiǎng)金，但是當(dāng)老人將他的愛狗尋回時(shí)，武子卻馬上食言，將自己的承諾丟到一邊；二是武子對(duì)狗與對(duì)人情感的對(duì)比，武子可以為了一只狗像“丟了魂”似的，但是對(duì)自己的親生父親卻不聞不問。

作者語言簡(jiǎn)潔，通過短小的短句來表達(dá)自己的諷刺。同時(shí)我們也不難發(fā)現(xiàn)，陳勇大多數(shù)微型小說都通過“狗”這一意象來進(jìn)行諷刺，如《狗保姆》《名狗》等作品。在這些小小說中，陳勇撕破人們冠冕堂皇的外衣，露出了部分人虛偽丑惡的靈魂，批判力度由此突顯。

當(dāng)被問及自己前期創(chuàng)作的風(fēng)格是如何形成時(shí)，陳勇說這與自己當(dāng)時(shí)的工作環(huán)境及人生經(jīng)歷有關(guān)。1989年，年近56歲的父親因腦出血突然去世，痛失父親的悲哀撞擊著他的心靈；1991年他所在的化肥廠倒閉，上有老下有小的生活給他帶來了巨大的壓力，可他并沒有一蹶不振，他通過自己的不懈努力在1992年10月考入監(jiān)利縣司法局當(dāng)上了一名律師。律師這一身份讓他有機(jī)會(huì)與形形色色的人打交道，更深入、更廣泛地接觸生活，同時(shí)也能更加清楚地洞悉世間百態(tài)、了解民風(fēng)，更準(zhǔn)確地把握生活的草蛇灰線、人物的一言一行。陳勇自己也說：“社會(huì)問題、人心的虛偽以及工作環(huán)境不理想，體現(xiàn)在作品中就是諷刺居多?！?/p>

二、對(duì)日常審美的追求

陳勇后期的微小說創(chuàng)作則多是對(duì)生活的贊美以及對(duì)美的渴望。造成這一轉(zhuǎn)變的原因主要是在2006年5月45歲胞兄的去世，以及不久之后的6月，他因患甲狀腺疾病第一次上了手術(shù)臺(tái)。在經(jīng)歷了這兩次生與死的考驗(yàn)之后，陳勇的心態(tài)逐漸變得平和，創(chuàng)作也趨于理性。在其后期比較有代表性的微型小說集《在水一方》等作品中可以看出作者將創(chuàng)作方向轉(zhuǎn)到對(duì)自己家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情與人文景觀的描寫，體現(xiàn)出作者對(duì)日常生活中美的追求。

陳勇的微型小說創(chuàng)作體現(xiàn)出了其對(duì)生活細(xì)致入微的觀察，并且借由這種觀察來創(chuàng)作出眾多貼近生活的作品，并且通過自己凝練的文字引導(dǎo)讀者去感受生活，思考生活。文學(xué)藝術(shù)是社會(huì)生活的反映，文學(xué)要反映社會(huì)生活的真實(shí)性，文學(xué)最重要的創(chuàng)作原則就是客觀、真實(shí)地描摹生活。

陳勇能創(chuàng)作出諸多有思想的小小說，與現(xiàn)實(shí)生活是分不開的，社會(huì)生活是文學(xué)創(chuàng)作的唯一源泉，這是一條顛撲不破的真理，創(chuàng)作者只有親自觀察、體驗(yàn)生活、把握生活中的細(xì)節(jié)，才能在作品中展現(xiàn)其獨(dú)特的觀察角度與描寫。當(dāng)被問及創(chuàng)作微型小說的靈感來源時(shí)，陳勇認(rèn)為自己微型小說創(chuàng)作的靈感大多來源于現(xiàn)實(shí)生活。創(chuàng)作的靈感與素材是作家在現(xiàn)實(shí)生活中逐步積累起來的，不是一蹴而就的，生活中有很多寫作的素材，就看創(chuàng)作者能否獨(dú)具慧眼，發(fā)掘出這些尚未經(jīng)過集中、提煉和虛構(gòu)的原始生活寫作素材。

陳勇有每天閱讀報(bào)紙的習(xí)慣。有一次看到報(bào)紙上刊登了一則尋狗啟事，看完這則啟事的他突發(fā)靈感，于是就有了其微型小說的代表作《老人與狗》。

陳勇的《少女與小偷》的創(chuàng)作靈感也來源于生活，這篇小小說講述了白衣少女坤包被偷后發(fā)生的故事。據(jù)陳勇本人所說，這篇微型小說的創(chuàng)作靈感來自自己看到的一則真實(shí)報(bào)道：在一個(gè)超市中，有一個(gè)小偷偷了一個(gè)少女的錢包，少女在發(fā)現(xiàn)后緊追不舍，而路人對(duì)眼前發(fā)生的這一切沒有出手制止，而是選擇袖手旁觀。最后，女子給小偷下跪，小偷才丟下錢包揚(yáng)長(zhǎng)而去。陳勇根據(jù)這一篇新聞報(bào)道，對(duì)生活中的素材進(jìn)行了藝術(shù)加工。曾作為律師的陳勇以近乎夸張的手法對(duì)生活中面對(duì)違法犯罪選擇袖手旁觀的人們進(jìn)行諷刺，抒發(fā)了自己心中的正義之聲。

我們?cè)陂喿x陳勇創(chuàng)作的微型小說時(shí)也不難發(fā)現(xiàn)，除了貼近生活，從生活中獲得創(chuàng)作靈感與素材之外，陳勇在其微型小說創(chuàng)作中還融入了自己日常生活中的感情積累。陳勇在訪談中談到，對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作者來說，想要寫出好的作品除了生活積累外，還應(yīng)當(dāng)有感情的積累，而感情的積累不是一朝一夕就能達(dá)到的。除此以外，陳勇還在自己的創(chuàng)作中充分發(fā)揮了想象力。想象力是文學(xué)與生俱來的根本性特質(zhì)，沒有想象力，文學(xué)作品將會(huì)失去生命，死氣沉沉；沒有想象力，文學(xué)就將淪為社會(huì)生活一般性的文字記錄和寫照。同時(shí)，陳勇也認(rèn)為間接經(jīng)驗(yàn)的積累對(duì)于微型小說創(chuàng)作有很大的影響，人的壽命終歸是有限的，事事親身經(jīng)歷也只是一個(gè)理想中的狀態(tài)，這時(shí)候間接經(jīng)驗(yàn)對(duì)創(chuàng)作來說就顯得格外重要，陳勇也提到自己創(chuàng)作時(shí)依靠的見解經(jīng)驗(yàn)主要來源于書本上的知識(shí)以及日常生活中的各種故事。

三、對(duì)家鄉(xiāng)生活的吟誦

正如作家阿來所說：“小說的深度取決于感情的深度。”雖然阿來是一個(gè)長(zhǎng)篇小說作家，但是這句話也同樣適用于微型小說的創(chuàng)作領(lǐng)域。

《在水一方》是陳勇比較出名的一部微型小說集。在這部微型小說集中，陳勇所塑造的“老江河”這一意象就是其微型小說創(chuàng)作中生活與感情相結(jié)合的較好代表，同時(shí)也體現(xiàn)了作者對(duì)藝術(shù)與美的追求。

《在水一方》這部微型小說集中的水指的是陳勇家鄉(xiāng)湖北監(jiān)利的一條河流——老江河，河流地處湖北省監(jiān)利市東南部，長(zhǎng)20公里寬1公里。為了更好刻畫出老江河流域漁民們的日常生活，陳勇多次深入老江河沿途流域進(jìn)行采風(fēng)，與漁民同吃同住一同勞動(dòng)。就這樣，陳勇通過調(diào)動(dòng)自己在生活、感情與知識(shí)上的積累，寫出了一個(gè)如山水畫般的老江河，如“雨中的老江河，一片灰蒙蒙的，這是老江河最寂寞的顏色”“傍晚時(shí)分，老江河神奇莫測(cè)，氣象萬千。晚霞的光芒，依然將江面上細(xì)小的波紋映得熠熠生輝”等描摹老江河美景的句子都十分動(dòng)人，無論陰晴旦暮，老江河在作者的眼中都是一片世外桃源。

除了江河美景之外，陳勇也對(duì)河邊隨水而生的人進(jìn)行了描寫與刻畫。他們住在河邊，捕魚為生，有的善良，有的丑惡，有的不計(jì)一切跳入水中救人，有的恃強(qiáng)凌弱……據(jù)陳勇回憶，這些人物都是以現(xiàn)實(shí)生活中的人物為原型，作者給予他們鮮明的性格特征，寄托著自己想要表達(dá)的深刻思想。無論是善良淳樸的漁民百姓，還是丑惡虛偽的小人，都是構(gòu)成老江河流域豐富多彩生活不可或缺的一部分。更有趣的是，除去美景與人物之外，作者還充分發(fā)揮想象，讓老江河的魚、水鳥、烏龜?shù)葎?dòng)物都有著人的感情，在作者的描寫中，甚至有些動(dòng)物比人還更有“人情味”。魚鷹為了捉到魚耗盡了自己蒼老的性命、美人魚重情重義、水鳥不被世俗的利益所迷惑……作者通過想象將自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考寄托于本不會(huì)有思想的動(dòng)物身上，將老江河流域構(gòu)建成了自己心目中的理想國。

可以說無論是對(duì)老江河美麗風(fēng)景的精心描摹，還是對(duì)河邊百姓動(dòng)物的生動(dòng)刻畫，這些形象都是作者將生活、感情與知識(shí)的積累融入微型小說創(chuàng)作的寫照。作者對(duì)家鄉(xiāng)老江河發(fā)自內(nèi)心的熱愛，讓他用一篇篇不長(zhǎng)的作品記錄下了老江河的風(fēng)光景色與人間百態(tài)，同時(shí)也把自己對(duì)美的追求與對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的思考融入其中。

陳勇對(duì)當(dāng)下的微型小說創(chuàng)作也有著自己獨(dú)特的看法。在他眼中，一部?jī)?yōu)秀的微型小說是思想性與可讀性的統(tǒng)一，刻畫感人至深的人物，同時(shí)也要留有一定的藝術(shù)空白，對(duì)于微型小說來說，作者的創(chuàng)作不必像長(zhǎng)篇小說那樣飽滿充實(shí)，就像汪曾祺所說的“空白，是小小說的特點(diǎn)?？梢哉f，空白是小小說的藝術(shù)”。陳勇是這樣說的，也是這樣做的，在他的微型小說中會(huì)給予讀者豐富的想象空間。

總的來說，陳勇的微型小說結(jié)構(gòu)精巧，語言凝練，可讀性強(qiáng)。他的作品不是好高騖遠(yuǎn)的想象，而是貼近生活的描寫，通過自己樸實(shí)而又簡(jiǎn)潔的語言對(duì)平凡的生活進(jìn)行描摹。無論是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的虛偽、腐敗與惡的批判，還是對(duì)大眾百姓善良、勇敢的刻畫，都是陳勇對(duì)自己親身經(jīng)歷的再創(chuàng)作，并且將自己對(duì)社會(huì)問題的思考，對(duì)藝術(shù)與美的追求融入自己的創(chuàng)作中，將平凡的生活塑造成了一篇篇有思想有情感的文字。

龍圣澤 江漢大學(xué)人文學(xué)院和武漢語言文化研究中心研究生。

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