易憶卉

(湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計藝術(shù)學(xué)院 湖南 株洲 412007)

釉下彩花鳥畫是中國傳統(tǒng)陶瓷繪畫中的一種重要形式,可以追溯到唐代的長沙窯,經(jīng)過宋代的發(fā)展和明清時期的繁榮,成為了陶瓷繪畫藝術(shù)中的重要門類。20世紀(jì)以來,基于釉下五彩瓷展開的花鳥畫以其絢麗的色彩、精湛的技藝和獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力而聞名于世,1911年湖南瓷業(yè)公司生產(chǎn)的扁豆雙禽瓷瓶,在1915年遠(yuǎn)涉重洋,拿下金獎,使得世人盡知。這種藝術(shù)形式將花鳥的形象融入到瓷器的表面,通過釉下彩繪的方式,展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中對生命的贊美和對自然的謳歌。筆者旨在深入探析釉下五彩瓷花鳥畫的發(fā)展歷史和藝術(shù)風(fēng)格,并對其在中國傳統(tǒng)瓷器藝術(shù)中的地位和影響進(jìn)行分析。通過對釉下五彩瓷花鳥畫的研究,以更好地理解中國陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程和藝術(shù)特點,進(jìn)一步探討其在中國文化中的地位和意義。此外,通過對釉下五彩瓷花鳥畫的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行探析,我們可以為當(dāng)代藝術(shù)家提供啟示和借鑒,促進(jìn)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新。筆者認(rèn)為,研究釉下五彩花鳥畫對于推動中國傳統(tǒng)文化的傳播和保護(hù),以及促進(jìn)跨文化交流和藝術(shù)發(fā)展具有重要的意義。作為新一代陶瓷人,我們有責(zé)任基于歷史,研究并發(fā)展釉下五彩花鳥題材的繪畫形式及其技法,實踐與理論齊頭并進(jìn),賡續(xù)前人的榮光。

1 釉下五彩瓷花鳥畫的起源和發(fā)展

在史前中國的陶瓷繪畫中,花鳥圖案基本依托彩陶來呈現(xiàn),花鳥圖案常常以簡潔的線條和幾何形狀來表現(xiàn)?；ɑ軋D案通常以圓形、菱形或其他幾何形狀的花朵為主,而鳥類圖案則以簡單的線條勾勒出鳥的形態(tài)。這種簡約的表現(xiàn)方式可能是由于當(dāng)時的繪畫技術(shù)和材料限制所致。進(jìn)入封建時代之后,傳統(tǒng)中國畫中的花鳥畫漸漸成型。在我國歷史上,有關(guān)花鳥題材的創(chuàng)作最早大概可以追溯到早期的新石器時代,如1978年出土于河南的鸛魚石斧圖彩陶缸,其便是一件具有代表性的仰韶文化花鳥彩陶作品。鸛魚石斧圖彩陶缸的特點之一是其具有相對同時代彩陶繪畫而言的復(fù)雜技巧。其采用了類似后世“沒骨”的技法繪制了缸身的主體——“鸛”,又以勾線填色的手法繪制出了魚和斧頭,兩種技法的交互使用豐富了畫面的形式,雖然畫面仍屬簡單,但又不失其味道,可謂傳神。其不僅僅證明著我國先民早在新時期時代便對自然界的動物有了細(xì)致的觀察,而繪畫于陶器的有機統(tǒng)一,也證明了我國陶瓷繪畫發(fā)展之早。

而現(xiàn)代意義上的花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的重要畫科,據(jù)唐代編撰的編年體史書《建康實錄》記載:“一乘寺,梁邵陵王綸造,寺門遺畫凸凹花,稱張僧繇手跡?！笨梢娀B畫在魏晉南北朝時期便有了明確的記載。經(jīng)過漫長的發(fā)展和演變,花鳥畫最終成為了中國繪畫中的重要組成部分。中國傳統(tǒng)花鳥畫以描繪花卉、鳥類和其他自然元素為主題,通過細(xì)膩的筆觸和精湛的技法,表現(xiàn)出自然之美麗和文人情懷。花鳥畫注重對細(xì)節(jié)的觀察和描繪,追求形神兼?zhèn)?注重意境和情感的表達(dá)。五代以來,畫家們通過運用線條、色彩和構(gòu)圖等手法,將花鳥藝術(shù)推向極致,創(chuàng)造出富有生動感和藝術(shù)性的作品,如西蜀黃荃的《草蟲花卉圖》《寫生珍禽圖》,南唐徐熙的《雪竹圖》《荷花鷺鷥圖》都是早期花鳥畫的精品,宋元之后的花鳥畫則更是登峰造極了。在唐代以來,釉下彩繪逐漸進(jìn)入人們都視野,并在元明時期風(fēng)行于海內(nèi),基于釉下彩展開的花鳥題材創(chuàng)作也漸漸成為陶瓷繪畫的重要組成部分。清末民初,湖南瓷業(yè)制造公司組織工匠,吸收西法,創(chuàng)制了早期的醴陵釉下五彩瓷,花鳥題材亦開始在釉下五彩上熠熠生輝。

新中國成立后,政府成立了湖南省陶瓷研究所,其對釉下五彩的研究和保護(hù)貢獻(xiàn)頗大。研究所通過對歷史文獻(xiàn)的梳理和實地考察,深入研究了釉下五彩的制作技藝、藝術(shù)特點和發(fā)展歷程。并培養(yǎng)畫師,使得釉下五彩花鳥畫有了新的突破。他們還通過對古代瓷器的修復(fù)和保護(hù),保護(hù)了許多珍貴的釉下五彩花鳥畫作品,使其得以保留和傳承。在諸陶瓷國營廠百花齊放的時代,各單位積極創(chuàng)新,融合集體智慧,創(chuàng)作了并生產(chǎn)了上萬件供于領(lǐng)導(dǎo)人使用的生活用瓷,包括用于國宴、國禮,陳設(shè)的高端瓷器,這些瓷器上的紋樣大多是以花鳥為主,例如群力瓷廠20世紀(jì)90年代創(chuàng)作的釉下五彩松鶴文房用具六件套便是這一時期以花鳥為題材的優(yōu)秀國禮瓷之代表。因為主要服務(wù)對象為官方的原因,這一時期的釉下五彩花鳥繪畫風(fēng)格偏重于工藝,在藝術(shù)創(chuàng)造方面是不足的,但隨著新世紀(jì)的到來,藝術(shù)瓷的興盛又使得釉下五彩花鳥畫重現(xiàn)生機了。

2 釉下五彩瓷花鳥畫的藝術(shù)特點

釉下五彩瓷花鳥畫以其鮮艷、明亮的色彩而聞名。藝術(shù)家們運用各種釉料,在瓷器表面繪制出各種花鳥形象,使作品呈現(xiàn)出生動活潑的視覺效果。同時,這些色彩又保持了一定的典雅和內(nèi)斂,展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的獨特韻味。通常認(rèn)為,釉下五彩瓷花鳥畫往往采用工筆的繪畫技法,注重細(xì)節(jié)的描繪和精細(xì)的筆觸,藝術(shù)家們通過細(xì)膩的線條和精確的表現(xiàn),將花鳥的形態(tài)、羽毛的紋理等細(xì)節(jié)描繪得栩栩如生,使作品更加逼真和立體。但釉下五彩瓷花鳥畫作為一種獨特的藝術(shù)形式,其實際上涵蓋了工筆、寫意、工筆寫意結(jié)合以及新舊結(jié)合等形式。工筆表現(xiàn)方式強調(diào)精細(xì)的筆觸和準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描繪,通過細(xì)膩的線條和精確的表現(xiàn),展現(xiàn)出花鳥的形態(tài)、紋理和細(xì)節(jié)。在色彩運用上,釉下五彩工筆花鳥畫注重鮮艷、明亮的效果。而在以寫意為主的釉下五彩花鳥畫表現(xiàn)方式上看,其注重表現(xiàn)花鳥的神韻和意境,通過簡潔的線條和形象的表現(xiàn),追求形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。寫意表現(xiàn)方式注重藝術(shù)家的個人情感和表現(xiàn)力,通過自由的筆觸和構(gòu)圖,表達(dá)出對花鳥的獨特理解和感受。有時,釉下五彩瓷花鳥畫在傳統(tǒng)的工筆技法基礎(chǔ)上,也可以融入一定的寫意元素。藝術(shù)家們在細(xì)膩描繪的同時,也注重表現(xiàn)花鳥的神韻和意境,追求形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。這種工筆寫意結(jié)合的表現(xiàn)方式,使作品既具有傳統(tǒng)的細(xì)膩和精確性,又具備了一定的自由和表現(xiàn)力。

在當(dāng)代,對于陶瓷的繪畫已經(jīng)不再是起到一種裝飾作用,而是能夠傳達(dá)設(shè)計者的審美意識,創(chuàng)作藝術(shù)的載體。在釉下五彩瓷花鳥畫中,藝術(shù)家們常常嘗試將傳統(tǒng)的瓷器藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合,展現(xiàn)出風(fēng)格碰撞的藝術(shù)效果。他們通過運用現(xiàn)代的繪畫技法、構(gòu)圖手法和創(chuàng)新的表現(xiàn)方式,賦予作品更多的個性和創(chuàng)意。這種傳統(tǒng)與當(dāng)代的融合,使釉下五彩瓷花鳥畫呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力,給觀者帶來強烈的視覺沖擊,例如將潑彩藝術(shù)與陶瓷繪畫相結(jié)合,潑彩肌理表現(xiàn)的是具有韻律和節(jié)奏的生命交響曲,肌理所構(gòu)成的萬象是一種流動的自然吐納演變過程,顯示出一種自然而然的美學(xué)特質(zhì),與中國傳統(tǒng)美學(xué)所追求的目標(biāo)十分吻合?？偟膩碚f,釉下五彩瓷花鳥畫以絢麗多彩的色彩為特點,運用豐富的釉下彩繪技法,使作品呈現(xiàn)出鮮艷奪目的色彩效果。色彩的運用不僅豐富多樣,還能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出花鳥的自然之美。在構(gòu)圖和形象塑造方面,釉下五彩瓷花鳥畫注重平衡和諧的布局,追求整體的美感。畫家通過精心的設(shè)計和安排,使花鳥形象栩栩如生,根據(jù)瓷器的形狀和大小進(jìn)行合理的布局,使畫面更加地生動和有趣。線條和細(xì)節(jié)處理是釉下五彩瓷花鳥畫的另一個重要特點。畫家運用細(xì)膩的線條勾勒出花鳥的輪廓和紋理,通過細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描繪,使作品更加精細(xì)。此外,釉下五彩瓷花鳥畫還注重表現(xiàn)花鳥的動態(tài)和生命力,通過姿態(tài)、眼神和姿勢的表現(xiàn),展現(xiàn)出動物的活力和靈動性,以上幾點無一不展現(xiàn)著中國傳統(tǒng)瓷器藝術(shù)的獨特魅力和藝術(shù)價值。

3 釉下五彩花鳥繪畫的創(chuàng)新路徑和發(fā)展現(xiàn)狀

釉下五彩花鳥繪畫是一種跨界(Cross-boundary)的藝術(shù)形式,其對創(chuàng)作者的技術(shù)要求頗高,其不僅僅需要創(chuàng)作者掌握豐富的工藝美術(shù)知識,還要其熟練掌握瓷本繪畫和紙本繪畫兩項技能,及其語言轉(zhuǎn)換模式。傳承釉下五彩瓷花鳥畫需要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的瓷器制作和繪畫技法,包括瓷器的制作工藝、釉料的運用以及繪畫技巧等。這些傳統(tǒng)技藝是傳承的基礎(chǔ),需要通過學(xué)習(xí)和實踐來掌握。盡管釉下五彩花鳥繪畫的制作技藝非常復(fù)雜,但仍有不少傳統(tǒng)工藝師傅致力于傳承和保護(hù)這一技藝,他們通過傳統(tǒng)的師徒制度,以口傳心授的方式,將自己的技藝傳給后輩。除此之外,地方政府也積極創(chuàng)辦陶瓷類技師學(xué)校,或在一般性職業(yè)學(xué)校開設(shè)陶瓷繪畫一類課程,用更高效的方式培養(yǎng)更多的學(xué)生學(xué)習(xí)和傳承這一技藝。

在傳承釉下五彩瓷花鳥畫的同時,創(chuàng)作者可以運用現(xiàn)代技術(shù)和工具,如電腦繪畫、高清攝影、人工智能等,來輔助創(chuàng)作和表現(xiàn)。這些現(xiàn)代技術(shù)的運用可以提高作品的表現(xiàn)力和創(chuàng)作效率。在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,一些藝術(shù)家開始嘗試將釉下五彩花鳥繪畫與現(xiàn)代藝術(shù)形式相結(jié)合,創(chuàng)造出新的藝術(shù)風(fēng)格。他們通過運用現(xiàn)代的繪畫技法和表現(xiàn)手法,賦予作品更多的個性和創(chuàng)意,使釉下五彩花鳥繪畫在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中煥發(fā)新的活力。當(dāng)下的藝術(shù)家大多能在豐富的實踐中形成個人的創(chuàng)作風(fēng)格和表現(xiàn)手法,創(chuàng)造出獨特的藝術(shù)風(fēng)格。這種個性化的創(chuàng)作風(fēng)格可以使作品在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出新的藝術(shù)魅力和審美價值。在創(chuàng)作形式上看,藝術(shù)家可以在傳統(tǒng)的花鳥題材基礎(chǔ)之上,探索新的主題和表現(xiàn)方式,如現(xiàn)代生活場景、抽象表現(xiàn)等。通過引入新的主題,使作品更具時代感和個性化。藝術(shù)家可以將釉下五彩瓷花鳥畫與其他藝術(shù)形式相結(jié)合,如雕塑、裝置藝術(shù)、影像藝術(shù)等,創(chuàng)造出更多元化和多樣化的藝術(shù)作品,比如可以做出一些動物形態(tài)的坯體并在上面進(jìn)行繪制,形色結(jié)合,以獲得生動的作品形象和別出心裁的視覺體驗。這種跨界融合的創(chuàng)新方式可以為傳統(tǒng)藝術(shù)注入新的活力和創(chuàng)意。而釉下五彩花鳥繪畫作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分,在業(yè)內(nèi)外亦備受關(guān)注。一些高校和科研機構(gòu)的學(xué)者致力于對其歷史、技藝和藝術(shù)特點進(jìn)行深入研究,推動了對釉下五彩花鳥繪畫的認(rèn)識和傳承。同時,一些藝術(shù)家也在創(chuàng)作中融入了當(dāng)代社會和文化的元素,使釉下五彩花鳥繪畫與現(xiàn)代社會相互交融,展現(xiàn)出新的藝術(shù)魅力。近十余年來,地方政府積極開展陶瓷產(chǎn)業(yè)博覽會,釉下五彩花鳥繪畫作為中國傳統(tǒng)瓷器藝術(shù)的代表之一,已經(jīng)在國際上產(chǎn)生了廣泛的影響。越來越多的國際藝術(shù)家和收藏家對其表現(xiàn)出濃厚的興趣,一些國際藝術(shù)展覽和交流活動也開始展示和推廣釉下五彩花鳥繪畫。這種國際交流和影響有助于推動釉下五彩花鳥繪畫的發(fā)展,并促進(jìn)了中西方藝術(shù)的交流與對話?？偟膩碚f,釉下五彩花鳥繪畫在傳統(tǒng)技藝傳承、創(chuàng)新與融合、文化傳承與創(chuàng)新以及國際交流與影響等方面都呈現(xiàn)出積極的發(fā)展現(xiàn)狀。這種發(fā)展不僅豐富了中國傳統(tǒng)瓷器藝術(shù)的內(nèi)涵,也為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提供了新的思路和創(chuàng)作空間。

總的來說,釉下五彩瓷花鳥畫的傳承和創(chuàng)新路徑需要在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行,通過學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法和多方面的傳承方式來保持技藝的純正。同時,藝術(shù)家可以運用現(xiàn)代技術(shù),并結(jié)合其他藝術(shù)形式,探索新的主題和創(chuàng)作風(fēng)格,以實現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。這樣的傳承和創(chuàng)新路徑可以使釉下五彩瓷花鳥畫在當(dāng)代藝術(shù)中保持活力和吸引力。

4 結(jié)語

在此,我們對釉下五彩瓷花鳥畫的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了深入的探析。通過對其起源和發(fā)展的研究,我們了解到釉下五彩瓷花鳥畫不僅是中國傳統(tǒng)瓷本繪畫的重要組成部分,也是中國藝術(shù)史上的一塊瑰寶。我們通過深入剖析其藝術(shù)特點,包括色彩運用、構(gòu)圖和形象塑造、線條和細(xì)節(jié)處理等方面,以得知其獨特的藝術(shù)屬性。通過對其影響和傳承的研究,我們發(fā)現(xiàn)釉下五彩瓷花鳥畫不僅對后世瓷器制作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,而且也在現(xiàn)代的傳承模式下得到了持續(xù)的傳承和發(fā)展。綜上所述,釉下五彩瓷花鳥畫作為一種獨特的藝術(shù)形式,不僅展示了中國傳統(tǒng)文化的精髓,也為后世藝術(shù)家提供了豐富的創(chuàng)作靈感。通過深入研究和傳承,我們可以更好地理解和欣賞這一藝術(shù)門類的獨特之處。希望本論文能夠為釉下五彩瓷花鳥畫的研究和推廣做出一定的貢獻(xiàn),并拓展大眾對這一藝術(shù)形式的興趣和熱愛,以促進(jìn)優(yōu)秀非遺文化的傳承和發(fā)展。