格雷

展覽現(xiàn)場

20世紀(jì)上半葉，世界發(fā)生劇變，主要工業(yè)大國遭受了兩次世界大戰(zhàn)的打擊，也經(jīng)歷了由此帶來的經(jīng)濟蕭條和短暫的復(fù)蘇。

這幾十年間，藝術(shù)界也發(fā)生了翻天覆地的變化，強調(diào)個人表達和創(chuàng)新精神的藝術(shù)家向傳統(tǒng)的藝術(shù)形式發(fā)起挑戰(zhàn)，這種新的探索最終形成了20世紀(jì)最重要的藝術(shù)運動之一 ——歐洲現(xiàn)代主義藝術(shù)。

2023年底至2024年初，由北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心攜手柏林國立博古睿美術(shù)館聯(lián)合呈現(xiàn)的年度大展“現(xiàn)代主義漫步：柏林國立博古睿美術(shù)館館藏展”追溯了這一藝術(shù)運動的發(fā)展歷程。

此次展覽從柏林國立博古睿美術(shù)館的珍藏中挑選了巴勃羅·畢加索（1881-1973）、保羅·克利（1879-1940）、亨利·馬蒂斯（1869-1954）、阿爾伯托·賈科梅蒂（1901-1966）、保羅·塞尚（1839-1906）、喬治·布拉克（1882-1963）這六位20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)巨匠的近百件代表作，以時間為序布展，涵蓋了立體主義、表現(xiàn)主義、達達主義、超現(xiàn)實主義等多種現(xiàn)代主義藝術(shù)流派。

賈科梅蒂的雕塑作品《 城市廣場II》 ，1948-1949年，青銅

畢加索作品《 大幅斜倚裸像》 ，1942年，布面油彩

畢加索作品《 綠指甲的朵拉·瑪爾》 ，1936年，布面油彩

“畢加索可能是藏品中最著名、最吸引觀眾的名字，在側(cè)重他的同時，展覽也向與畢加索處在同一時代、共享生活軌跡的藝術(shù)家致敬?！卑亓謬⒉┕蓬Ｃ佬g(shù)館館長加布里埃爾·蒙圖阿（Gabriel Montua）在接受澎湃新聞采訪時說，“此次展覽的標(biāo)題‘現(xiàn)代主義漫步英文名為‘Modern Time，關(guān)注的是現(xiàn)代主義所處的歷史時代，并沒有著重突出任何一位藝術(shù)家。標(biāo)題讓人想起1936年卓別林的著名電影《摩登時代》（Modern Times），從而強調(diào)UCCA的呈現(xiàn)不僅可以被視為藝術(shù)展覽，還可以被視為文化歷史展，試圖重現(xiàn)比展出作品更大的文化背景?！?/p>

按時間順序依次排布既可以展現(xiàn)作品之間、藝術(shù)家之間的相互影響，也便于引導(dǎo)觀眾去思考歷史與文化傳統(tǒng)對藝術(shù)創(chuàng)作的塑造。

展覽匯集了四十余幅畢加索各個時期的代表作，貫穿其70年創(chuàng)作生涯。這些作品以繪畫、素描、拼貼、雕塑等多種媒介呈現(xiàn)，觀眾可以看到他創(chuàng)作風(fēng)格的演變。柏林國立博古睿美術(shù)館策展人薇羅妮卡·魯多費爾（Veronika Rudorfer）認為，畢加索的作品總能展現(xiàn)出獨特的風(fēng)格——“無論它們多么不同，你總能看出它屬于畢加索。”

半個世紀(jì)內(nèi)爆發(fā)的兩次世界大戰(zhàn)徹底改變了藝術(shù)家們的創(chuàng)作與生活軌跡。畢加索曾坦言，“戰(zhàn)爭毫無疑問地存在于我的畫面里?！彼凇洞蠓币新阆瘛罚?942）中使用了德軍軍裝的灰綠色調(diào)，畫面中支離破碎的人物被困在監(jiān)獄般的空間中，透露出這位藝術(shù)巨匠在巴黎淪陷期間所經(jīng)受的煎熬。

戰(zhàn)爭造成的失序與破壞迫使許多藝術(shù)家重新反思自己的創(chuàng)作。1933年，納粹在德國掌權(quán)，保羅·克利被迫放棄了在杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院的教職，離開德國，創(chuàng)作數(shù)量急劇下降。此后，他患上了無法治愈的皮膚硬化癥。二戰(zhàn)爆發(fā)后，馬蒂斯同樣遭受到危及生命的病痛折磨，他的妻子與女兒也被納粹逮捕。直面死亡的經(jīng)歷令克利和馬蒂斯進入了前所未有的創(chuàng)作狀態(tài)，馬蒂斯稱之為“第二次生命”。

展覽以畢加索晚年的創(chuàng)作《斗牛士與裸女》（1970）步入尾聲，他將自己對“繼續(xù)前行”的熱情傾注到這幅畫作中，使其散發(fā)出獨特的活力和情韻?！爱嫞^續(xù)畫，永遠不要把畫‘畫完”，是這位彼時89歲高齡的畫家的格言。