李菡丹

無戲不成年，好戲過好年。剛剛過去的春節(jié)假期，廣東粵劇院藝術(shù)中心劇場熱鬧非凡，六場大戲場場爆滿，其中《刁蠻公主贛駙馬》《洞庭良緣》《紫釵記》這幾部經(jīng)典粵劇，更是開票不久就售罄。觀眾們紛紛表示，“很廣東，很粵味！廣東粵劇院名家眾多，表演非常出色，在劇場的觀看體驗(yàn)非常好！”“每年的‘新年睇大戲’都有驚喜，不同的老倌有不同的風(fēng)格，百看不厭！近年也多了好多優(yōu)秀青年演員，青春靚麗！”“這是我第一次過年跟家人來廣州游玩，感覺非常棒！讓孩子觀看粵劇，學(xué)習(xí)劇中展現(xiàn)的傳統(tǒng)美德，進(jìn)一步了解中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化?！?/p>

正月初五，全國政協(xié)委員，廣東粵劇院黨委書記、院長曾小敏接受了本刊記者的專訪，她說：“中國的春節(jié)要體現(xiàn)一脈相承的傳統(tǒng)，嶺南的春天當(dāng)然少不了我們的‘新年睇大戲’?！?/p>

“新年睇大戲”是廣東粵劇院運(yùn)營多年的演出品牌，用精彩紛呈的傳統(tǒng)粵劇，在傳統(tǒng)新春佳節(jié)期間奉上的文化大餐。今年“新年睇大戲”票房尤其火爆，幾臺經(jīng)典粵劇場場爆滿，一票難求。追劇追星的年輕戲迷有的來自四面八方，有的一家老小相伴而至，他們臉上洋溢著笑容，熱烈談?wù)撝泟?，為精彩的表演鼓掌歡呼，在劇場、大堂打卡合影留念?！斑@樣的場景，以往可能只有電影院才有，如今在廣東粵劇藝術(shù)中心也已成為常態(tài)了。傳統(tǒng)文化潤物細(xì)無聲，我想，大概這就是我們新年睇大戲、與民同樂的意義所在！”

回想初次與粵劇結(jié)緣，曾小敏說源于兒時(shí)觀看廣東粵劇院在家鄉(xiāng)佛山的演出，“那時(shí)還不懂戲，偷偷跑到后臺看掛在墻上的服裝頭飾，覺得很神秘”。12歲那年，父母帶她去廣州考粵劇學(xué)校，到了考場她才發(fā)現(xiàn)，其他孩子都學(xué)過粵劇，只有她是一張白紙。她唱了一首兒歌《小螺號》，就這樣考進(jìn)了粵劇學(xué)校。

原廣東粵劇學(xué)校副校長麥嘉是當(dāng)時(shí)的主考官，他回憶，曾小敏音域很廣，唱出來也挺有味道。曾小敏特別好強(qiáng)，在粵劇學(xué)校，如果當(dāng)天有堂課跟不上，她下課后會留在排練場繼續(xù)練，基本不睡午覺，把時(shí)間都花在練功上。學(xué)校一次比賽，麥嘉曾給學(xué)生排過《放裴》，這是高年級的戲，有托舉、噴火等高難度動(dòng)作，當(dāng)時(shí)曾小敏剛上戲校二年級，勤奮的她一遍遍地練習(xí)噴火。

功夫不負(fù)有心人，每個(gè)學(xué)期曾小敏的成績總是名列前茅。粵劇學(xué)校的經(jīng)歷，在她看來最幸運(yùn)的是參加了很多全國、省級比賽，包括身段、唱功、毯子功等，通過比賽把基本功練得更扎實(shí)。四年級時(shí)，女生的毯子功學(xué)習(xí)已結(jié)束，學(xué)校認(rèn)為曾小敏的毯子功不錯(cuò)，便安排她到男生組上課，“雖然很辛苦，但還是有收獲，”她說，基本功打好了，身體的協(xié)調(diào)性就會好，無論是演文戲還是武戲，都打下非常好的基礎(chǔ)。

許多父母認(rèn)為孩子不能輸在起跑線，曾小敏卻說，“我覺得一張白紙，也可以畫出非常精美的畫卷，在跑道上堅(jiān)持‘小跑’才是最重要的?！?/p>

廣東粵劇學(xué)校畢業(yè)前有三個(gè)月的實(shí)習(xí)期，50多個(gè)同班同學(xué)被分配到廣東省各個(gè)院團(tuán)實(shí)習(xí)，曾小敏和10余個(gè)同學(xué)留在了廣東粵劇院，眼看著在其他單位的同學(xué)演上了角色，唯獨(dú)他們?nèi)齻€(gè)月都在跑龍?zhí)住?/p>

就在實(shí)習(xí)將近結(jié)束時(shí)，廣東粵劇院一團(tuán)接到任務(wù)去香港演出，其中一臺折子戲的演員受傷，還是壓軸戲，距演出僅剩一周。幾名團(tuán)長聽說曾小敏在學(xué)校武打戲不錯(cuò)，決定讓她試一下，這是她在廣東粵劇院的第一個(gè)演出機(jī)會。

憑著過硬的功底和出色的表演，曾小敏獲得了觀眾認(rèn)可，廣東粵劇院的領(lǐng)導(dǎo)也希望她能留下來。她說：“廣東粵劇院最吸引我的就是這里的前輩都不遺余力地把自己的經(jīng)驗(yàn)傳授給年輕演員，對藝術(shù)質(zhì)量的要求非常高。這里是吸取養(yǎng)分最佳的地方，我還需要積累更多的經(jīng)驗(yàn)?！?/p>

2005年，廣東粵劇院成立了廣東粵劇青年團(tuán)，打破傳統(tǒng)，競聘上崗競選團(tuán)長，院里有200多名職工，年僅26歲的曾小敏高票當(dāng)選副團(tuán)長。

從演員到“雙肩挑”的管理者，對曾小敏來說是一個(gè)全新的考驗(yàn)。剛成團(tuán)時(shí)，除了硬件條件缺乏外，市場是另一大難題。在粵劇市場，觀眾只認(rèn)知名的文武生和花旦，沒有名角，怎樣讓觀眾認(rèn)可？這需要很長一段時(shí)間孵化，然而青年團(tuán)沒有那么多時(shí)間，需要馬上把這個(gè)團(tuán)隊(duì)推向市場。

曾小敏回憶，剛剛建團(tuán)的那一年，遇到的第一個(gè)挑戰(zhàn)便是春班下鄉(xiāng)演出。如果一個(gè)團(tuán)接不到春班的演出邀請，是很丟臉的事?！凹热粵]有人找上門，那么我就直接帶領(lǐng)劇團(tuán)去尋出路?！贝喊嗟谝徽颈慊氐搅嗽∶舻募亦l(xiāng)——佛山三水區(qū)。沒有粵劇大佬官，她另辟蹊徑，青年團(tuán)的演員年輕，能文能武，他們給自己的定位就是排演一批其他院團(tuán)極少演的武打戲作為主打劇目。

第一年春班演了十幾場，青年團(tuán)的口碑漸漸積累起來。曾小敏清楚地記得，從青年團(tuán)成立的第三年開始，很多地方主動(dòng)邀戲，最多的時(shí)候一年演了40多場。

廣東粵劇青年團(tuán)運(yùn)作了10年，在這10年中，青年團(tuán)參加每一屆廣東省藝術(shù)節(jié)都拿到最高獎(jiǎng)項(xiàng)，在廣東省中青年戲劇演藝大賽中拿到獎(jiǎng)項(xiàng)也是最多的。曾小敏說，這是全團(tuán)演員努力的成果。

除了獎(jiǎng)項(xiàng)以外，曾小敏認(rèn)為，最重要的還是這一代青年粵劇人成長了，當(dāng)年青年團(tuán)的彭慶華、文汝清、劉建科、王燕飛、冼鑒棠等一批演員，都成為如今廣東粵劇院的中流砥柱。

如今，作為劇團(tuán)擔(dān)綱演員、廣東粵劇院首任女院長，曾小敏肩負(fù)著更多使命。廣東有600多個(gè)粵劇院團(tuán)，大部分院團(tuán)集中在粵西地區(qū)演出，在粵西地區(qū)，粵劇市場已逐漸飽和。作為粵劇界的標(biāo)桿，廣東粵劇院市場定位在哪里？曾小敏認(rèn)為除了下鄉(xiāng)演出、走基層以外，城市有很大的觀眾群沒有開拓，為此，廣東粵劇院開始開拓城市市場，尤其是城市青年群體。

想要讓觀眾了解粵劇，首先得多演。2017年，廣東粵劇院開始打造了“新年睇大戲”，大膽嘗試在城市“賣票不贈(zèng)票”。曾小敏記得，第一場演出觀眾上座率不到三成，臺上眾多的演員與臺下零星的觀眾形成鮮明對比，“當(dāng)時(shí)很多演員非?；倚?，覺得我們是不是應(yīng)該把票送出去，讓全場觀眾坐滿了，演員演起來也開心，起碼不要白演?！痹∶舴磳?，她堅(jiān)信票房是要守的，只要作品質(zhì)量過硬，觀眾是可以積累的，“賣票才能體現(xiàn)演出的價(jià)值?！?/p>

經(jīng)過一年的堅(jiān)守，2018年“周末睇大戲”品牌推出，逐漸讓城市里的年輕人開始了解到，周末到廣東粵劇藝術(shù)中心有粵劇看，上座率不斷提升，有不少的場次一票難求。

廣東粵劇院也打造了自己的劇場品牌，目的在于給青年演員搭建平臺。曾小敏表示，傳統(tǒng)的經(jīng)營模式是對方邀請演出，而對方點(diǎn)戲一般只點(diǎn)團(tuán)里頂級的名角，這樣重復(fù)的就是幾個(gè)名角，優(yōu)秀的青年演員沒有平臺展示自己。一旦有了自己的劇場品牌，青年演員就有機(jī)會在舞臺上展現(xiàn)，“只要你努力，只要你足夠優(yōu)秀，就有機(jī)會在臺上擔(dān)綱主演。”

事實(shí)上，曾小敏發(fā)現(xiàn)，年輕觀眾和以前只追名角的觀眾不一樣，他們不管是大佬倌還是青年演員，只要演得好都喜歡，甚至一些配角、年輕演員也有自己的粉絲，“這對年輕演員也是一種鼓勵(lì)。”

2019年，廣東粵劇院又增加了“名家演出周”的演出品牌，每個(gè)季度為一位戲曲名家量身打造個(gè)人演出專場。如今廣東粵劇院“周末睇大戲”的演出，平均上座率達(dá)到了八成以上，“名家演出周”更是開票不到一周就售罄。

為了培養(yǎng)年輕觀眾，這幾年廣東粵劇院還積極開展粵劇進(jìn)校園活動(dòng)，與星海音樂學(xué)院等聯(lián)合開設(shè)粵劇表演必修課，新編粵劇《白蛇傳·情》《決戰(zhàn)天策府》《四大名著·選粹》等吸引了大批年輕觀眾。

雖然行政事務(wù)繁重，但是曾小敏仍堅(jiān)持每天練功，這頭簽完文件，那頭又投入到演出排練中?！盁o論行程多忙，周邊有多復(fù)雜的事情，我的內(nèi)心總是有那么一塊地方是不受任何干擾，永遠(yuǎn)留給我的戲，這個(gè)也有利于我對人物的塑造，就像一張白紙一樣干干凈凈的，我要吸收的時(shí)候就可以完全地去擁抱，去吸收，所以我在舞臺上的表達(dá)也是比較純粹的?！彼Ｕf：“既然有這么好的機(jī)遇，為什么不再努力一點(diǎn)呢？這樣才對得起這舞臺?！?/p>

《中華兒女》：在粵劇表演道路上，是什么讓你一直堅(jiān)持了這么多年？你曾經(jīng)遇到最大的困難或者挫折是什么？

曾小敏：我們經(jīng)常會用“堅(jiān)持”這個(gè)詞，里面可以體會到成長當(dāng)中的艱辛、無奈，甚至孤獨(dú)。在我們很多的作品當(dāng)中有堅(jiān)持的精神，但是在我的粵劇藝術(shù)之路上，卻更多的是不知不覺、無怨無悔地投入其中。回望一路走來的粵劇之路，如果要用幾個(gè)關(guān)鍵詞來描述經(jīng)歷的過程的話，或許可以用從“喜歡”到“專注”，從“使命”到“探索”來形容：年幼時(shí)，從喜歡粵劇到成為專業(yè)的粵劇演員，從傳承粵劇的傳承者到肩負(fù)“領(lǐng)隊(duì)創(chuàng)新”的多元角色，既是我的成長路徑，也是我的心路歷程。

在這個(gè)過程當(dāng)中，我遇到的最大的困惑肯定是在創(chuàng)新的過程當(dāng)中，如何把握合適的“度”，做到既有效果又有效用。所以無論是粵劇舞臺作品還是粵劇電影領(lǐng)域里的新探索，都會遇到一些困惑，當(dāng)然這也讓我從另一個(gè)角度重新思考，重新啟動(dòng)學(xué)習(xí)模式。

《中華兒女》：從藝20多年來，你在國家及省級賽事中屢獲殊榮，不但拿過三屆廣東省藝術(shù)節(jié)一等獎(jiǎng)，還憑借新編粵劇《白蛇傳·情》白素貞一角，摘得第28屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)、第十六屆文華表演獎(jiǎng)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。那么，在你表演的所有角色中，你最喜歡哪一個(gè)，為什么？在眾多獎(jiǎng)項(xiàng)中，你最看重哪一個(gè)？

曾小敏：在粵劇的藝術(shù)角色當(dāng)中，不管是神話傳說還是現(xiàn)實(shí)主義題材的新時(shí)尚演繹，我都非常喜歡，也會認(rèn)真揣摩用什么樣的理解和表達(dá)來呈現(xiàn)角色。我非常喜歡酣暢淋漓、敢愛敢恨、天馬行空的神話題材當(dāng)中《白蛇傳·情》“白蛇”的角色，更喜歡像《三水女兒·紅頭巾》當(dāng)中“帶好”的角色，這些角色的演繹可以盡情地把我們中華女性的堅(jiān)忍、善良，還有嶺南人的開拓創(chuàng)新精神展現(xiàn)得細(xì)致入微。

在所有相繼獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)中，我最看重的是參加工作后獲得的第一個(gè)演藝大賽的金獎(jiǎng)，即1999年獲得的“第二屆廣東省戲劇演藝大賽”金獎(jiǎng)，它為我打開了一扇窗、一扇門，也堅(jiān)定了我的信心，讓我看到了未來的希望。

《中華兒女》：廣東粵劇的特色是什么？在你看來，現(xiàn)今粵劇的繼承和發(fā)展面臨什么樣的瓶頸？近幾年，廣東粵劇院有哪些突破？

曾小敏：粵劇的特色除了語言和唱腔音樂的獨(dú)特性，其創(chuàng)新力與時(shí)尚感染力也是讓粵劇永葆青春的秘訣。人們常說廣東粵劇院是粵劇“國家級的代表隊(duì)、大灣區(qū)的代言人，嶺南文化的傳承者”，我想，這也是我們自覺肩負(fù)的使命和責(zé)任。這幾年我們在突破傳承與創(chuàng)新發(fā)展的瓶頸，在“堅(jiān)定傳承”和“持續(xù)創(chuàng)新”的成長路徑上走出了一條屬于廣東粵劇院自己的新路。我們圍繞著“大戲、大劇、大電影”，“小劇、小空間、小視頻”，“新人、新貌、新內(nèi)容”幾個(gè)核心方向不斷探索，繼《白蛇傳·情》之后的《譙國夫人》，從每年春節(jié)的春班到粵劇進(jìn)社區(qū)、粵劇進(jìn)校園、粵劇社會化考級等等，我們用扎扎實(shí)實(shí)的步伐，把很多想象和目標(biāo)落地，打造屬于廣東粵劇院的特色和系統(tǒng)。

《中華兒女》：你認(rèn)為如何將廣東粵劇和現(xiàn)代文化相融合？如何更好地傳承和創(chuàng)新，以及走出去？

曾小敏：這個(gè)取決于我們?nèi)绾慰创齻鹘y(tǒng)和當(dāng)代。如果說傳統(tǒng)是生長成現(xiàn)代的當(dāng)代藝術(shù)，可能這個(gè)矛盾就自然而然地迎刃而解。廣東粵劇的時(shí)尚化不需要刻意融合，只需把現(xiàn)代的理念恰到好處地運(yùn)用和呈現(xiàn)。當(dāng)我們能看到優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生命力，當(dāng)我們能夠理解粵劇生長至今的底色，我們就會為其生長的土壤找到陽光和雨露，我想其中就是要有觀眾的喜愛和年輕人的深度參與。

每次的感動(dòng)都來源于觀眾的反饋，當(dāng)看到粵劇電影票房能夠創(chuàng)新高，當(dāng)看到戲迷有越來越多的年輕人，我們就能夠非常清晰地確定，這是粵劇繁榮的正確之路。

《中華兒女》：在今年全國兩會上，你最關(guān)注的是什么，能否談一談即將提出哪些提案？新的一年，你本人有什么新的目標(biāo)，廣東粵劇院又有什么規(guī)劃？

曾小敏：如何讓傳統(tǒng)文化的藝術(shù)魅力和社會價(jià)值反哺青年人的社會生活和精神世界，如何讓他們在粵劇當(dāng)中看到中國文化的新表達(dá)、新主張，甚至把粵劇的給養(yǎng)當(dāng)成生活當(dāng)中某些問題的“妙計(jì)良方”，這些是我一直在思考的問題。今年全國兩會，我其中一個(gè)提案選題的設(shè)置便是如何讓粵劇成為青少年解決精神領(lǐng)域問題的良師益友。

站在2024年的起點(diǎn)上，我依然還是那句話：堅(jiān)定不移地傳承，爭分奪秒地探索，恰如其分地創(chuàng)新。

責(zé)任編輯 趙漢琪