摘 要：隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)代的聲音設(shè)計(jì)領(lǐng)域不斷向數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化與智能化轉(zhuǎn)型。數(shù)字技術(shù)的普及使得聲音制作過(guò)程中技術(shù)應(yīng)用變得更加廣泛。設(shè)計(jì)師在聲音處理中的職責(zé)也已從原先注重音質(zhì)感受轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注信號(hào)的處理、合成以及后期加工等。聲音效果的設(shè)計(jì)不再局限于基礎(chǔ)的音效制作，而是向著更為復(fù)雜的聲音效果創(chuàng)造邁進(jìn)。特別是在聲場(chǎng)還原技術(shù)的應(yīng)用上，這種技術(shù)不但能應(yīng)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的各種音效要求，也極大增強(qiáng)了觀眾的視聽(tīng)體驗(yàn)，使得音效更加生動(dòng)，增強(qiáng)了作品的感染力。文章將通過(guò)分析聲場(chǎng)還原技術(shù)在實(shí)際應(yīng)用中遇到的問(wèn)題及解決辦法，進(jìn)一步探討該技術(shù)在視聽(tīng)制作中的創(chuàng)新應(yīng)用及實(shí)踐，從而展示其在現(xiàn)代視聽(tīng)制作中的重要角色和貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：聲場(chǎng)還原技術(shù)；聲音設(shè)計(jì)；試聽(tīng)制作

中圖分類號(hào)：J913 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2024）34-00-03

一、影視作品中聲場(chǎng)還原技術(shù)的現(xiàn)狀

隨著電影制作技術(shù)的飛速發(fā)展，聲音技術(shù)的創(chuàng)新極大地提升了電影觀賞中的沉浸感。電影中的聲音處理從初期的單聲道、立體聲逐漸升級(jí)到如今復(fù)雜的環(huán)繞聲和全景聲系統(tǒng)。這類技術(shù)的進(jìn)步使觀眾能夠享受到更為逼真和細(xì)膩的聽(tīng)覺(jué)效果。電影中的聲音景觀（soundscape）理論強(qiáng)調(diào)聲音與觀眾以及環(huán)境的互動(dòng)關(guān)系，提出了聲音表現(xiàn)的空間感和時(shí)間感的新標(biāo)準(zhǔn)，越來(lái)越多地影響著聲音設(shè)計(jì)的深度和廣度。全景聲和空間聲技術(shù)的改進(jìn)使得聲音設(shè)計(jì)更加注重立體感和聲環(huán)境的整體布局，使觀眾能夠更加主動(dòng)地融入聲音的場(chǎng)景中?，F(xiàn)代化的電影院音響系統(tǒng)可以精準(zhǔn)地模擬聲音來(lái)源和位置，使得環(huán)繞聲效果尤為突出，賦予了電影別于其他媒體形式的獨(dú)特性。此外，聲音的時(shí)間處理也被格外重視，設(shè)計(jì)師通過(guò)精確控制聲音的起始、持續(xù)以及結(jié)束時(shí)間，調(diào)整其節(jié)奏和強(qiáng)度，與畫面的節(jié)奏及氣氛相協(xié)調(diào)。這種聲畫融合不僅提升了電影的藝術(shù)價(jià)值，也在情感層面豐富了觀眾的體驗(yàn)。在空間感的構(gòu)建方面，通過(guò)先進(jìn)的聲音錄制和處理技術(shù)，包括聲音的混音和音頻系統(tǒng)的優(yōu)化設(shè)置，電影制作團(tuán)隊(duì)能夠創(chuàng)造出具有高度沉浸感和逼真度的聲音空間。

在創(chuàng)新性聲音的構(gòu)建上，如將虛擬與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的聲場(chǎng)還原技術(shù)，為構(gòu)建電影中難以模擬的聲音效果提供了可能。例如，電影《阿凡達(dá)》中，通過(guò)軟硬件的結(jié)合，增強(qiáng)了聲音空間感的處理，帶給觀眾超乎尋常的視聽(tīng)體驗(yàn)。通過(guò)高級(jí)的聲學(xué)設(shè)備和數(shù)字處理手段，聲音信號(hào)得到精確的放大、混合和時(shí)間延展，顯著提升了聲場(chǎng)的還原效果。這種技術(shù)的應(yīng)用不僅豐富了電影的表現(xiàn)手法，也極大地提升了觀眾的沉浸感和體驗(yàn)感。

二、影視作品中的聲場(chǎng)還原需求

聲場(chǎng)再現(xiàn)技術(shù)在電影和電視制作領(lǐng)域扮演著至關(guān)重要的角色，其主要目的是通過(guò)精確模擬實(shí)際拍攝環(huán)境的音效，極大地提升了觀眾的沉浸體驗(yàn)和對(duì)作品的感知真實(shí)性。這一技術(shù)在全球范圍內(nèi)的影視作品中得到了廣泛運(yùn)用。例如，影片《唐人街探案2》的序幕中，就利用了紐約街區(qū)的實(shí)地錄音，結(jié)合全方位聲音設(shè)計(jì)和細(xì)膩的場(chǎng)景音效處理，使觀眾能夠迅速投入電影的情節(jié)中，感受到如同身處現(xiàn)場(chǎng)的緊張和動(dòng)感。這種綜合使用環(huán)繞音效和細(xì)節(jié)豐富的音頻設(shè)計(jì)，有效地增強(qiáng)了影片的吸引力和觀眾的情感投入。

在電影《唐人街探案2》播放時(shí)，觀眾首先會(huì)注意到一個(gè)展示某個(gè)城市的場(chǎng)景，盡管這個(gè)城市并沒(méi)有被明確標(biāo)示。為了讓觀眾更加投入和感受到片中的氣氛，制作組非常巧妙地運(yùn)用了環(huán)繞聲和點(diǎn)聲效的融合技術(shù)。這樣一來(lái)，通過(guò)環(huán)繞聲技術(shù)，制作組仿佛重現(xiàn)了一個(gè)充滿活力的大城市背景，使人聯(lián)想到諸如紐約等大都市。而點(diǎn)聲效的使用，則是精心打造了具有唐人街特色的聲音細(xì)節(jié)，深化了觀眾的場(chǎng)景體驗(yàn)，仿如親臨其境。這樣的聲效處理不僅深化了觀眾的競(jìng)技體驗(yàn)，同時(shí)也增強(qiáng)了電影的真實(shí)感，提升了整體的觀影效果。

（一）營(yíng)造真實(shí)的聲場(chǎng)環(huán)境

在影視創(chuàng)作過(guò)程中，為了再現(xiàn)畫面中角色所處的空間情境并優(yōu)化觀眾的觀影感受，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)會(huì)運(yùn)用先進(jìn)的聲音效果處理手段，這些手段統(tǒng)稱為聲場(chǎng)重現(xiàn)技術(shù)。該技術(shù)可劃分為兩個(gè)類別：全景聲音技術(shù)與近景聲音效果技術(shù)。全景聲音技術(shù)指的是將聲音全面地融入視覺(jué)場(chǎng)景內(nèi)，使聲音和畫面完美結(jié)合，毫無(wú)間隙。此技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)是可以讓聲音順暢地從銀幕傳達(dá)給觀眾，進(jìn)而使觀眾產(chǎn)生仿若身處實(shí)地的沉浸體驗(yàn)。與之不同，近景聲音效果技術(shù)運(yùn)用的是一種更為集中的聲音處理形式。在這種形式下，聲音往往被設(shè)置在畫面之外，僅在特定情境需要的情況下才會(huì)引入。如此的規(guī)劃讓觀眾可以感受到一種空間上的分隔感，增強(qiáng)了場(chǎng)景的層次感與深度感受。這兩類技術(shù)的使用，保證了影視作品在視聽(tīng)合成領(lǐng)域的專業(yè)性和觀賞性，提高了整體的藝術(shù)呈現(xiàn)效果。

電影《唐人街探案2》精心運(yùn)用先進(jìn)的聲音技術(shù)，以此大幅增強(qiáng)觀眾的觀影體驗(yàn)。影片一開(kāi)場(chǎng)便利用全景聲技術(shù)，成功地營(yíng)造了具有活力的紐約大都市背景，通過(guò)聲學(xué)效果實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)景的高度真實(shí)感，仿佛將觀眾帶入了現(xiàn)場(chǎng)。具體到秦風(fēng)和唐仁在車內(nèi)的對(duì)話場(chǎng)景，影片采用了近景聲音處理，這種技術(shù)使得聲音近在咫尺，極大地提升了對(duì)話的真實(shí)感和迫切感。通過(guò)精細(xì)調(diào)整聲音的頻率與壓縮，這種設(shè)計(jì)讓觀眾能夠細(xì)致感受到角色之間的情感波動(dòng)。整個(gè)聲場(chǎng)設(shè)計(jì)不僅通過(guò)提升音量或者響度實(shí)現(xiàn)，還精確地控制了聲音播放的具體頻率范圍，使其與環(huán)境中其他聲音明顯分離，從而為觀眾提供了一種獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)空間感。這種對(duì)聲場(chǎng)的精準(zhǔn)還原，不僅賦予了人物對(duì)話更加緊張與真實(shí)的氛圍，還顯著提升了電影的沉浸感和空間感，極大地豐富了觀眾的體驗(yàn)。這樣的聲音設(shè)計(jì)使得每一個(gè)場(chǎng)景都更加生動(dòng)，觀眾能夠更加深入地融入故事中，感同身受每個(gè)情節(jié)的情感深度和氛圍。

（二）增強(qiáng)對(duì)劇情的渲染效果

聲場(chǎng)還原技術(shù)可提升聲音表現(xiàn)，從而增進(jìn)影視作品的觀賞價(jià)值與藝術(shù)魅力。在《唐人街探案2》中，導(dǎo)演將故事背景設(shè)定于一個(gè)類似紐約的小鎮(zhèn)，通過(guò)把聲音融入其中，營(yíng)造出一種“美國(guó)都市”的感覺(jué)。這樣的氛圍能夠讓觀眾輕松地對(duì)故事產(chǎn)生興趣，進(jìn)而更好地理解電影所要表達(dá)的內(nèi)容。而且，利用聲場(chǎng)還原技術(shù)，觀眾可以更直接地看到和聽(tīng)到現(xiàn)場(chǎng)聲音，從而更清楚地感受故事所要展現(xiàn)的意義。在《唐人街探案2》中，不少場(chǎng)景都依靠聲場(chǎng)還原技術(shù)來(lái)渲染畫面氛圍。例如，小鎮(zhèn)上有一個(gè)原本很美麗的教堂，但在影片中，導(dǎo)演把它設(shè)定成了一座荒廢的教堂。

（三）還原真實(shí)的音效體驗(yàn)

在電影和電視劇的制作過(guò)程中，聲音效果的品質(zhì)極其重要，它能顯著影響觀眾對(duì)所觀看內(nèi)容的感知和體驗(yàn)。由于直接從自然環(huán)境中獲取的音效往往難以適用于影視制作，因此，制作團(tuán)隊(duì)必須創(chuàng)造或重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的聲景，確保所呈現(xiàn)的音效能夠深刻打動(dòng)觀眾，使其在觀賞電視或電影時(shí)得到更貼近真實(shí)的聽(tīng)覺(jué)感受。一種被稱作聲場(chǎng)重現(xiàn)的技術(shù)經(jīng)常被用來(lái)增強(qiáng)和改進(jìn)音效。通過(guò)這種技術(shù)，制作人員在后期制作階段對(duì)原始音頻信號(hào)進(jìn)行調(diào)整，以營(yíng)造出逼真的聲音環(huán)境。其核心目的是提升音效的質(zhì)量，使其接近甚至達(dá)到理想狀態(tài)。具體操作時(shí)，技術(shù)團(tuán)隊(duì)會(huì)仔細(xì)分析現(xiàn)場(chǎng)捕捉的音頻，并利用高級(jí)算法調(diào)整關(guān)鍵聲音元素，如對(duì)話聲、背景噪聲和動(dòng)作產(chǎn)生的聲音等，確保這些聲音在影片中的各種情景下都能精確呈現(xiàn)。這樣的處理不僅提升了聲音的真實(shí)感，也極大地增強(qiáng)了觀眾的沉浸體驗(yàn)[1]。

（四）為影片增加情感張力

在電影和電視劇中，音響效果和對(duì)話交流對(duì)表現(xiàn)角色間的關(guān)系以及推動(dòng)情節(jié)發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。通過(guò)巧妙的情感描繪，可以顯著提升觀眾的沉浸感和觀影享受。在《唐人街探案2》中，主角秦風(fēng)與思諾之間的關(guān)系展現(xiàn)了深度的相互依靠和信任。影片精妙地織入了他們之間錯(cuò)綜復(fù)雜的情感，并展示了秦風(fēng)在解謎過(guò)程中反復(fù)被卷入思諾情感的波動(dòng)與危機(jī)中。他不得不在很多時(shí)候違背個(gè)人意愿作出選擇，這些選擇既是對(duì)思諾情感的回應(yīng)，也是為了保護(hù)她的安全。這樣的情感層次和角色依賴性大大增強(qiáng)了劇情的緊張感和電影的吸引力。

在電影《我不是藥神》中，情感沖突對(duì)觀眾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。片中的主角程勇，在了解到印度的格列寧藥物可以醫(yī)治白血病時(shí)，很快便采購(gòu)了這種藥品。他把這一情況告訴家人后，劇情變得更為復(fù)雜。程勇回到家中得知思慧已經(jīng)知曉此事，然而隨后卻發(fā)現(xiàn)思慧打算把藥品賣給其他人，這極大地?fù)p害了他們之間的信任。這種情感糾紛不但使故事的緊張氛圍加劇，也讓觀眾對(duì)影片在情感方面的體驗(yàn)和共鳴得以提升。這種情感的張力不但增進(jìn)了觀眾對(duì)角色間關(guān)系的領(lǐng)會(huì)，也使電影的感染力與影響力得到了強(qiáng)化。

（五）營(yíng)造良好的觀看氣氛

在《唐人街探案2》中，故事的背景設(shè)定在繁忙的紐約市，因此導(dǎo)演精心打造了一種仿佛置身于紐約唐人街的音效環(huán)境，以增強(qiáng)觀眾的沉浸感。由于紐約和唐人街的風(fēng)貌有著明顯的不同，使用標(biāo)準(zhǔn)的音效并不能完全展示這種區(qū)別，可能會(huì)影響觀眾對(duì)故事情節(jié)的理解和感知。因此，影片采用了一種特別的音效設(shè)計(jì)策略，結(jié)合了近景音效和全景聲技術(shù)，以此來(lái)模擬紐約街頭的真實(shí)感覺(jué)。通過(guò)近景音效，觀眾能感受到類似于走在唐人街的氛圍，而全景聲的應(yīng)用則擴(kuò)展了這種體驗(yàn)，使得觀眾仿佛真的身處紐約。這種音效的結(jié)合使用不僅提升了影片的文化質(zhì)感，而且?guī)椭^眾更加深入地融入電影的環(huán)境中。這樣的聲音設(shè)計(jì)不僅僅是為了還原場(chǎng)景的真實(shí)性，更是為了提供給觀眾一種高質(zhì)量的觀影體驗(yàn)。簡(jiǎn)而言之，運(yùn)用先進(jìn)的聲場(chǎng)還原技術(shù)是制作團(tuán)隊(duì)努力營(yíng)造出的一種使觀眾感受到場(chǎng)景真實(shí)性和現(xiàn)場(chǎng)感的重要手段，這在影視制作中扮演著至關(guān)重要的角色。這種技術(shù)的使用不僅僅是技術(shù)層面的要求，更是一種對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的表現(xiàn)[2]。

三、聲效制作過(guò)程中遇到的問(wèn)題及解決方案

技術(shù)的飛速發(fā)展對(duì)多個(gè)行業(yè)的影響巨大，尤其是在電影和電視界中，聲場(chǎng)還原技術(shù)的應(yīng)用越來(lái)越廣泛。該技術(shù)主要用于幾個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)：提升影視配音的清晰度和真實(shí)性，模擬特定環(huán)境的聲音以增強(qiáng)觀眾的現(xiàn)場(chǎng)感，以及創(chuàng)造獨(dú)特場(chǎng)景的音效并將虛擬聲音與現(xiàn)實(shí)聲音結(jié)合，制造引人入勝的聽(tīng)覺(jué)效果。例如，在商業(yè)大片《變形金剛4》中，聲場(chǎng)還原技術(shù)是不可或缺的。在這種級(jí)別的電影制作中，技術(shù)團(tuán)隊(duì)需要處理如何將現(xiàn)場(chǎng)錄音與合成音效有效結(jié)合的復(fù)雜問(wèn)題，以增強(qiáng)觀眾的感官體驗(yàn)。通過(guò)使用高級(jí)的聲效處理技術(shù)和創(chuàng)新方法，團(tuán)隊(duì)成功克服挑戰(zhàn)，創(chuàng)造出令人難忘的音效。此外，隨著技術(shù)的進(jìn)步和成本的逐漸降低，越來(lái)越多的電影和電視作品開(kāi)始采用聲場(chǎng)還原技術(shù)，以提升整體的質(zhì)量。這使得聲音設(shè)計(jì)師和后期制作人員需要不斷學(xué)習(xí)和掌握這項(xiàng)技術(shù)。

四、如何實(shí)現(xiàn)影視劇中的多通道、多聲道同時(shí)使用

在《變形金剛4》的眾多場(chǎng)景中有著多通道、多聲道協(xié)同發(fā)揮作用的聲音表現(xiàn)，還展現(xiàn)出了一些特殊場(chǎng)景的聲音效果。比如，汽車人與霸天虎激烈對(duì)抗的情景，汽車人作戰(zhàn)時(shí)傳出的類似坦克引擎的聲音，以及霸天虎在尋找變形金剛時(shí)出現(xiàn)的如直升機(jī)般的巨大噪聲等。那么，這些特殊場(chǎng)景的聲音成效是如何實(shí)現(xiàn)的呢？

在打造如《變形金剛4》這般具有繁雜多聲道情境的影片時(shí)，聲音效果的設(shè)計(jì)屬于一項(xiàng)技術(shù)難題。以電影中汽車人與霸天虎的一場(chǎng)戰(zhàn)斗為例，此場(chǎng)景涵蓋了各類聲效，如坦克的發(fā)動(dòng)聲響及直升機(jī)的盤旋噪聲。要達(dá)成這些聲效，起初得對(duì)每種聲音分別進(jìn)行錄制，隨后把這些聲效資料輸送至電腦進(jìn)行編輯操作。完成編輯后，將這些聲頻資料置入多通道聲音體系中加以融合。在混音的流程中，為防止多個(gè)聲道彼此產(chǎn)生影響，每個(gè)聲道都應(yīng)當(dāng)裝配專屬的均衡裝置，以保證聲音的明晰度并維持場(chǎng)景聲音的逼真感。這樣的處理辦法保證了多聲道播放時(shí)各個(gè)聲道可以清楚地劃分開(kāi)來(lái)，防止出現(xiàn)混淆與干擾的情況，進(jìn)而增進(jìn)觀眾的聽(tīng)覺(jué)感受。

當(dāng)深入分析電影的音效制作過(guò)程時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)聲效工程師必須遵循一系列重要的步驟來(lái)構(gòu)建電影的聲音環(huán)境。這個(gè)過(guò)程首先從徹底理解電影劇本中的相應(yīng)場(chǎng)景開(kāi)始，這一步是制作精確聲效的基礎(chǔ)。接下來(lái)，工程師將針對(duì)這些場(chǎng)景進(jìn)行聲音的設(shè)計(jì)和模擬，以創(chuàng)造出符合情境的音效。之后，對(duì)這些聲音進(jìn)行必要的處理，包括使用壓縮和增強(qiáng)等技術(shù)，以實(shí)現(xiàn)期望的聽(tīng)覺(jué)效果。只有這樣，經(jīng)過(guò)細(xì)致的聲場(chǎng)重現(xiàn)，聲效工程師才能確保其制作的聲效能夠與電影的場(chǎng)景完美融合[3]。

五、結(jié)束語(yǔ)

在制作音頻時(shí)，精確控制音質(zhì)和使用高端制作技術(shù)是必不可少的，特別是應(yīng)用于聲場(chǎng)復(fù)原的技術(shù)層面。這種技術(shù)允許我們通過(guò)不同的途徑模仿各種獨(dú)特的音響空間。對(duì)于聲場(chǎng)復(fù)原的精準(zhǔn)操作，如調(diào)整混響時(shí)間和音頻通道的配比，對(duì)于營(yíng)造出現(xiàn)場(chǎng)般的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)至關(guān)重要。同時(shí)，在特殊音效的創(chuàng)造上，可通過(guò)聲音合成工具進(jìn)行后期制作來(lái)實(shí)現(xiàn)。

聲音在電影和電視制作中扮演著核心角色，它不僅加深了觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)，還塑造了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。聲音設(shè)計(jì)師必須不斷吸收新的知識(shí)和技巧，以提高專業(yè)水平。精通最新的數(shù)字音頻處理技術(shù)和聲音設(shè)計(jì)方法是在行業(yè)中立足的關(guān)鍵。對(duì)于從事影視制作的專業(yè)人員而言，應(yīng)始終堅(jiān)持“以人為本”的原則，重視作品中人物的表現(xiàn)和價(jià)值。展望未來(lái)，隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，聲音元素在影視制作中的應(yīng)用將更加創(chuàng)新，極大增強(qiáng)觀眾的沉浸體驗(yàn)。聲場(chǎng)復(fù)原技術(shù)將在多個(gè)領(lǐng)域展現(xiàn)巨大的發(fā)展?jié)摿蛻?yīng)用前景。

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