摘 要：隨著新媒體藝術(shù)的迅速發(fā)展，設(shè)計(jì)者們需要根據(jù)人們需求的變化進(jìn)行表現(xiàn)方式的探索。透明材質(zhì)在新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)中的重要應(yīng)用，使其成為新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要組成部分。透明材質(zhì)因其獨(dú)特的肌理與視覺效果，不僅承載信息與裝飾功能，還在視覺與觸覺層面增強(qiáng)觀者的感官體驗(yàn)，使設(shè)計(jì)更加生動且富有沖擊力。本文從透明材質(zhì)的發(fā)展、應(yīng)用方法及藝術(shù)化應(yīng)用等方面展開分析，探討其在新媒體技術(shù)的混合重組中如何突破傳統(tǒng)思維模式，創(chuàng)造出充滿生命力的設(shè)計(jì)。同時(shí)，通過綜合手段的互動性探索，透明材質(zhì)可以為新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)提供更多的可能性，從而搭建設(shè)計(jì)師與觀眾之間的溝通橋梁。

關(guān)鍵詞：新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)；透明材質(zhì)；材質(zhì)肌理；混合應(yīng)用

中圖分類號：J0 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-7357（2024）34-00-03

在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，多種材質(zhì)的混合應(yīng)用不僅是對傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手段的延續(xù)，還在設(shè)計(jì)創(chuàng)新中占據(jù)重要地位。設(shè)計(jì)實(shí)踐需要以培養(yǎng)創(chuàng)造性思維為核心，從日常生活中汲取靈感，通過不斷嘗試與實(shí)踐深入挖掘設(shè)計(jì)的內(nèi)涵。在研究過程中，設(shè)計(jì)者應(yīng)全面掌握透明材質(zhì)的特性，充分發(fā)揮其視覺與觸覺作用，以實(shí)現(xiàn)豐富的造型表現(xiàn)與深層次的意義傳達(dá)。因此，深入探究不同材質(zhì)的屬性、混合重組的方式及其潛在設(shè)計(jì)可能性，已成為當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要課題。

一、新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)中的材質(zhì)

新媒體藝術(shù)中的材質(zhì)應(yīng)用往往不單一，而是通過多材質(zhì)的混合與數(shù)字技術(shù)的融合，使設(shè)計(jì)作品實(shí)現(xiàn)動態(tài)性、交互性和敘事性。例如，透明材質(zhì)結(jié)合投影技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)空間虛實(shí)融合；智能材料與光影裝置結(jié)合，可增強(qiáng)交互感。材質(zhì)的選擇不僅影響作品的形式，還決定其內(nèi)容表達(dá)與觀者的體驗(yàn)。每個(gè)物體都可以通過其獨(dú)特的材料來呈現(xiàn)出它們的外觀，而這些材料又可以給人以多樣的視覺沖擊，從而給它們的外觀帶來多樣性，甚至在相同的外觀尺寸下，材料的差異也可能會使它們的質(zhì)地不同，從而給它們帶來更多的美感。不同的材質(zhì)應(yīng)用也傳達(dá)了不同的主題，因此，深入研究并有效運(yùn)用多種材料的物理屬性、藝術(shù)魅力，并運(yùn)用創(chuàng)造力，最終將其融入各類主題的作品是不可或缺的。

新媒體藝術(shù)的先驅(qū)羅伊·阿斯科特曾提出，新媒體藝術(shù)最鮮明的特質(zhì)為聯(lián)結(jié)性與互動性。新媒體藝術(shù)創(chuàng)作需要經(jīng)過五個(gè)階段：聯(lián)結(jié)、融入、互動、轉(zhuǎn)化、出現(xiàn)。新媒體藝術(shù)的表現(xiàn)形式很多，但它們的共通點(diǎn)只有一個(gè)，那就是使用者經(jīng)由與作品之間的直接互動，改變了作品的影像、造型，甚至意義。他們以不同的方式來引發(fā)作品的轉(zhuǎn)化——觸摸、空間移動、發(fā)聲等[1]。昆特·亨特斯萊格爾的作品《因緣》就是一個(gè)“有生命”的環(huán)境，一個(gè)漸變的視聽裝置，通過聲音的效果給人一種沉浸式體驗(yàn)。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，材質(zhì)不僅是作品的物理基礎(chǔ)，還承載著深厚的情感和藝術(shù)價(jià)值。設(shè)計(jì)作品常常通過材質(zhì)的質(zhì)感來傳達(dá)藝術(shù)家的創(chuàng)造力與情感。觀眾可以通過視覺和觸覺感知材質(zhì)的不同層次，從而感受到作品的獨(dú)特魅力。

第一，關(guān)于質(zhì)感特質(zhì)觀，觀眾了解設(shè)計(jì)作品的一種最為普遍的方式就是通過視覺。觀眾觀看作品花費(fèi)的時(shí)間越多，就越能夠使作品體現(xiàn)出藝術(shù)家的創(chuàng)造力，這也是一種藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。對于經(jīng)過精心加工處理的材質(zhì)表面，觀眾是可以通過視覺或觸覺感受到的。當(dāng)一件作品成功吸引觀眾用手觸摸它們，用眼睛觀察它們的輪廓、形狀和線條時(shí)，或者當(dāng)作品表面被打磨得細(xì)膩或者粗糙時(shí)，設(shè)計(jì)者的情感就會被觀眾充分感受到。設(shè)計(jì)者通過不同的質(zhì)感表現(xiàn)沖擊力，可以將觀眾吸引到作品中。

第二，色彩也是材質(zhì)的重要組成部分，它能夠增強(qiáng)材質(zhì)的美感。設(shè)計(jì)者可以采取適當(dāng)?shù)呐渲貌呗约扒‘?dāng)?shù)拇钆?，進(jìn)而影響作品的整體效果。顏色可以根據(jù)材質(zhì)的特性來劃分，有自然色和人造色。自然色是由物體本身所產(chǎn)生的外觀色，給人們帶來了第一眼的感官體驗(yàn)，能夠給人留下深刻的印象，并且產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。人工色的主要目的是增強(qiáng)或突出物體的外觀效果。在創(chuàng)作的過程中，設(shè)計(jì)者需要注意顏色的鮮艷度、純凈度和色彩的搭配，也要尊重自然的美感，努力使作品更加出眾。

第三，材質(zhì)更深層次的特質(zhì)則是精神特質(zhì)觀。人們對各種材質(zhì)的興趣往往源于社會變化和新鮮事件，這些社會變化和新鮮事件可能會改變?nèi)藗儗Σ馁|(zhì)的審美觀念。因此，設(shè)計(jì)者不僅要關(guān)注材質(zhì)使用的周期性變化和當(dāng)前狀況，還要了解不同人群的審美偏好，特別是要學(xué)會敏銳地捕捉社會文化領(lǐng)域的新變化，并對其進(jìn)行綜合分析。不同材質(zhì)和技術(shù)的使用可能會改變?nèi)藗兊膶徝烙^，這些改變可能會使作品的藝術(shù)效果發(fā)生改變。隨著新技術(shù)的發(fā)展，新材質(zhì)的出現(xiàn)需要更先進(jìn)的工藝和技術(shù)，從而使作品的質(zhì)量能夠大幅度提升，從而達(dá)到更優(yōu)良的效果[2]。

通過分析案例中材質(zhì)與技術(shù)的深度融合是如何豐富新媒體藝術(shù)表達(dá)形式的，可以得出不同的顏色、透明度、折射度都會給人帶來不同的感受。在設(shè)計(jì)創(chuàng)作過程中，設(shè)計(jì)者可以根據(jù)需要選擇或疊加各種不同的透明材質(zhì)，一是為了美觀，二是為了精確展示想向觀眾呈現(xiàn)的感受。在作品形態(tài)最終確立之前，材料的選擇、構(gòu)建與使用都需要設(shè)計(jì)者經(jīng)過多次精心考量與反復(fù)推敲，以確保作品可以達(dá)到更高的藝術(shù)與功能效果。這一過程本質(zhì)上是一個(gè)持續(xù)優(yōu)化與完善的循環(huán)。通過設(shè)計(jì)者創(chuàng)新的想象力與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐蒲?，材料的特性和?yīng)用可以被有機(jī)結(jié)合，不再局限于傳統(tǒng)的表達(dá)方式。唯有通過不斷地嘗試與協(xié)作，設(shè)計(jì)者才能探索并實(shí)現(xiàn)最優(yōu)的設(shè)計(jì)成果。

二、透明材質(zhì)在新媒體設(shè)計(jì)作品中的混合應(yīng)用

新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)作品的創(chuàng)作越來越依賴計(jì)算機(jī)輔助技術(shù)。材料性能可通過對其外觀、結(jié)構(gòu)、表面光潔度、透明度、反射系數(shù)、折射系數(shù)及發(fā)光系數(shù)等參數(shù)進(jìn)行評估來獲得，這些因素共同決定了材料的表現(xiàn)特性。通過對這些特性的綜合理解，設(shè)計(jì)者不僅能夠深入解析三維模型的構(gòu)成，還能使觀眾在虛擬環(huán)境中獲得與現(xiàn)實(shí)世界相媲美的豐富感官體驗(yàn)。計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)不僅提高了設(shè)計(jì)者進(jìn)行創(chuàng)意表達(dá)的效率和便捷性，更為關(guān)鍵的是，它還幫助設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)過程中有效結(jié)合理性思維與分析判斷，并使設(shè)計(jì)者善于捕捉隨機(jī)性帶來的意外靈感，從而增強(qiáng)作品的吸引力與創(chuàng)新性。在模型制作過程中，設(shè)計(jì)者通常依據(jù)初期的草圖、流線分析及基礎(chǔ)單元和組合體分析來繪制模型。但隨著不斷調(diào)整與優(yōu)化，設(shè)計(jì)者往往能夠偶然發(fā)現(xiàn)更為優(yōu)秀的設(shè)計(jì)方案?，F(xiàn)代三維軟件的靈活性使得這種調(diào)整過程更加便捷、高效[3]。

通過使用新媒體設(shè)計(jì)的軟件應(yīng)用程序，設(shè)計(jì)者能夠通過三維技術(shù)來創(chuàng)建作品的總體外觀和所有元素，并且可以根據(jù)實(shí)際情況對參數(shù)進(jìn)行調(diào)整。他們通過對形狀、尺寸和材質(zhì)設(shè)置進(jìn)行分離，有效地實(shí)現(xiàn)了三維技術(shù)的應(yīng)用。因此，在需要改變時(shí)，設(shè)計(jì)者不必像以往那樣從頭開始，而是可以根據(jù)形態(tài)、尺寸和材質(zhì)來進(jìn)行調(diào)整。通過拖拽，設(shè)計(jì)者可以快捷、準(zhǔn)確地將局部的特征轉(zhuǎn)換為圖示，從而實(shí)現(xiàn)快速、直觀地編輯和修正。軟件建模渲染是白模，但是設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)者可以隨意選擇材質(zhì)，進(jìn)行不同的嘗試，最終達(dá)到想要的效果。其中，一些高級材質(zhì)因其擁有獨(dú)特的屬性，可以創(chuàng)造出一些普通材質(zhì)無法達(dá)到的獨(dú)特效果。這些材質(zhì)加以場景或燈光的襯托，可以使設(shè)計(jì)作品更加出彩[4]。圖1所示為構(gòu)建模型的最初形態(tài)與作品的最終調(diào)整效果。

圖1 構(gòu)建模型的最初形態(tài)與作品的最終調(diào)整效果

通過對透明材質(zhì)的多種參數(shù)調(diào)整，設(shè)計(jì)者可以嘗試將其融入新的媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)，以創(chuàng)造出一種具有三維空間感、視覺沖擊力、觸覺沖擊力的多功能性新媒體藝術(shù)作品。因此，通過計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)者可以更好地理解形態(tài)創(chuàng)造過程中的隨機(jī)性和偶然性。這為設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作提供了更多的靈活性和可擴(kuò)展性。

在新媒體時(shí)代，設(shè)計(jì)者不僅需要創(chuàng)造出具有吸引力的視覺元素，還需要運(yùn)用觸覺技巧來吸引觀眾的注意力。這樣，他們就能夠更有效地將信息傳遞給更多人，實(shí)現(xiàn)更好的宣傳效果。材質(zhì)作為一種媒介，具有無窮的可能性，設(shè)計(jì)者可以利用它們來激發(fā)出各種新穎的想法，將其轉(zhuǎn)化為多彩多姿的藝術(shù)形式。當(dāng)材質(zhì)作為承載的載體出現(xiàn)時(shí)，設(shè)計(jì)者合適地選擇材質(zhì)是尤為重要的。

材質(zhì)是一個(gè)重要的設(shè)計(jì)元素，能夠幫助大眾創(chuàng)造出豐富的、生動的、具有立體感的圖像。通過將材質(zhì)元素融合到設(shè)計(jì)中，能夠使作品的外觀看起來更具有吸引力和生命力。

第一，表現(xiàn)創(chuàng)新力是設(shè)計(jì)的核心。設(shè)計(jì)者可以將材質(zhì)劃分為具體與抽象的組合，并將其融入視覺符號的表達(dá)中，從而使設(shè)計(jì)作品擁有全新的內(nèi)涵，觀眾更容易理解并有效地接收信息。

第二，當(dāng)觀眾沉浸在藝術(shù)氛圍中時(shí)，他們的情緒也會隨之改變。有趣的設(shè)計(jì)可以使觀眾興奮，并且使他們對藝術(shù)產(chǎn)生新的理解和共鳴。通過觀察和實(shí)踐生活中的事物與材質(zhì)，設(shè)計(jì)者可以創(chuàng)造出吸引人們注意力的作品，從而喚起他們的興趣。

第三，每種材質(zhì)都具有獨(dú)有的特征，在設(shè)計(jì)中可以呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。通過添加各種材質(zhì)，可以使作品給人們帶來更強(qiáng)烈的視覺沖擊。

第四，文化是一種歷史悠久的精神寶藏。通過添加具有文化內(nèi)涵的元素，作品可以喚醒觀眾的情緒，從而更好地傳達(dá)信息，并引發(fā)觀眾的共鳴。例如，在平面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者可以運(yùn)用透明材質(zhì)的特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，從而表達(dá)不同的主題，給觀眾帶來不同的視覺感受。

三、探索新媒體設(shè)計(jì)中透明材質(zhì)的應(yīng)用

（一）虛實(shí)性

通過將藝術(shù)家的精神意象融入混合重組的藝術(shù)形式，可以使觀眾真正感受到虛實(shí)的對立。此外，通過將透明媒介和多媒體藝術(shù)的虛擬數(shù)字技術(shù)結(jié)合起來，觀眾的視覺體驗(yàn)可以得到拓展，從而使得現(xiàn)實(shí)的邊界得以重新定義，并不斷地得到拓展[5]。

（二）互動性

新媒體技術(shù)的發(fā)展不僅可以連接多個(gè)世界，還可以實(shí)現(xiàn)多種互動，如數(shù)字通訊、動態(tài)跟蹤等。這些技術(shù)的應(yīng)用，使“藝術(shù)家—作品—觀眾”的時(shí)空變得多樣化，也使觀眾的行為、思想、情緒可以在藝術(shù)作品中得到有效表達(dá)，從而形成一種新的信息傳播模式。

（三）體驗(yàn)性

通過將機(jī)械動力學(xué)與透明媒介有效地融合，作品能夠?yàn)橛^眾提供一個(gè)更為靈活的視角。使他們能夠輕松地改變視角，從而獲得更為豐富的視覺體驗(yàn)。這個(gè)作品不僅能夠給觀眾帶來視覺享受，還能使他們的內(nèi)心充實(shí)而愉悅。

本文嘗試將透明材質(zhì)的研究方法及應(yīng)用實(shí)踐等運(yùn)用到《境生》作品中，通過分析植物的細(xì)胞構(gòu)成和外部生長器官的結(jié)構(gòu)，重新打破結(jié)構(gòu)并重組，從材質(zhì)、紋理、結(jié)構(gòu)上進(jìn)行設(shè)計(jì)，并結(jié)合透明材質(zhì)的混合應(yīng)用進(jìn)行多種創(chuàng)新形式的表達(dá)，使觀看者在視覺和觸覺等五感方面感受重生的生命力及植物語言。設(shè)計(jì)布展現(xiàn)場播放《境生》模型本身及相關(guān)的視頻，并運(yùn)用不同材質(zhì)的透明亞克力板，給觀眾展現(xiàn)高低錯落的視角。這種結(jié)合了新媒體設(shè)計(jì)的方式使觀看者身臨其境，多角度地了解作品主題與模型，從而實(shí)現(xiàn)了透明材質(zhì)應(yīng)用的虛實(shí)性、互動性和體驗(yàn)性。

四、結(jié)束語

透明材質(zhì)在新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)中的混合應(yīng)用，以其獨(dú)特的視覺表現(xiàn)和豐富的交互潛力，展現(xiàn)出藝術(shù)與技術(shù)融合的無限可能性。通過研究透明材質(zhì)的光學(xué)特性、表面肌理及在靜態(tài)與動態(tài)表現(xiàn)中的多樣化應(yīng)用，可以發(fā)現(xiàn)其不僅是形式美學(xué)的呈現(xiàn)工具，還是一種承載藝術(shù)思想與情感表達(dá)的重要媒介。透明材質(zhì)的混合應(yīng)用超越了單一媒介的局限，可以將虛擬與現(xiàn)實(shí)、物理與數(shù)字有機(jī)結(jié)合。通過投影、傳感、互動裝置等技術(shù)的介入，這些材質(zhì)能夠創(chuàng)造出更加生動的敘事空間和沉浸式體驗(yàn)，打破了觀看者與作品之間的傳統(tǒng)界限，形成了新的藝術(shù)交流方式。在設(shè)計(jì)實(shí)踐中，透明材質(zhì)的應(yīng)用不僅體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者對材料與技術(shù)的深刻理解，還彰顯了他們在多元文化與科技背景下的創(chuàng)新能力。未來，隨著新技術(shù)的不斷發(fā)展，透明材質(zhì)在新媒體藝術(shù)中的應(yīng)用將更加多樣化，從而為設(shè)計(jì)和藝術(shù)創(chuàng)作開拓提供更廣闊的可能性。

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