黃韻茜，北京大學(xué)戲劇專業(yè)研究生。今年擔(dān)任北大公選課“中國戲劇史”助教，接觸了昆曲、越劇等戲劇種類。本文記錄了其觀看曲劇《茶館》的過程及感受中國戲劇的魅力

北京曲劇是北京唯一地方劇種，至今已有70余年歷史。北大講堂與北京市曲劇團積極開展合作，多年來推出了經(jīng)典北京曲劇《龍須溝》《北京人》及相關(guān)藝術(shù)課堂等活動，廣受師生好評。此次在講堂上演的北京曲劇《茶館》，在尊重原著精神的基礎(chǔ)上，充分運用北京曲劇特有的說唱藝術(shù)手段、京味兒唱腔，進(jìn)一步挖掘、呈現(xiàn)劇作的深刻意蘊，于通俗化、大眾化的曲劇形式中展現(xiàn)獨特的文化品位。我和學(xué)妹怎能不去一探究竟呢？

好奇第一問——曲劇是什么？

“學(xué)姐，我有一個疑問，啥是‘曲劇’，是音樂劇還是話劇呀？我以前只看過話劇《茶館》，它們有什么區(qū)別呢？”

“曲劇屬于戲曲劇種，就像京劇、昆曲、越劇一樣的一個獨立的劇種?！?/p>

學(xué)妹小曹可真?zhèn)€小白，演出都要開始了，竟然對曲劇一無所知。作為“中國戲劇史”助教的我，一定要好好地給她科普一下。

我為小曹同學(xué)首先普及的是戲曲與話劇的不同。話劇，19世紀(jì)末20世紀(jì)初由西方傳入的一種藝術(shù)形式，而曲劇則是我國土生土長的地方戲曲劇種之一，它們是兩種藝術(shù)形式。話劇《茶館》是由著名導(dǎo)演焦菊隱創(chuàng)作的，但是也別輕視了曲劇《茶館》，這部由顧威導(dǎo)演指導(dǎo)的曲劇。在1998年創(chuàng)造了在北京工人俱樂部連續(xù)演出100場、累計觀眾10萬余人的觀演佳績，所以這部曲劇《茶館》非常值得一看！

“學(xué)姐，那曲劇是不是就是‘京韻大鼓’?。俊?/p>

“額滴神，你可別把戲曲和曲藝混淆了??！”

雖說曲劇和京韻大鼓都生自北方這片沃土，可它們卻是截然不同的。曲劇是戲曲藝術(shù)，而京韻大鼓卻是曲藝藝術(shù)，簡單來說，它們一個是扮演角色的藝術(shù)，一個是說唱的藝術(shù)。聽到這里，小曹還是有些迷糊，我繼續(xù)比喻。

“它們其實就像是越劇和蘇州評彈的區(qū)別一樣，曲劇是演繹故事的，就比如我們馬上要看到的《茶館》；另一個是‘跳進(jìn)跳出’的，通俗地說就是有時候跳入角色，有時候又突然變成了一個旁觀者?！?/p>

小曹同學(xué)若有所思地點了點頭，然后擰開了自己買的小吊梨湯?！拔液孟裼悬c明白了。”

“我們切莫紙上談兵，走！還是去現(xiàn)場一探究竟?！?/p>

好奇第二問——演出精彩不？

曲劇《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)設(shè)計是按照原著進(jìn)行的三幕劇。劇本改編自老舍先生同名話劇，該劇描述的內(nèi)容是中國特定歷史時期的時代變遷及小人物所面臨的生活中“悲歡離合”的故事，屬于現(xiàn)實主義體裁的劇目。這部戲帶給我們最直觀的視覺與聽覺感受是——“接地氣”。以前看戲曲演出的時候總是會有一些“曲高和寡”的疏離感，總產(chǎn)生一種演出的時空與我們的現(xiàn)實生活相隔很遠(yuǎn)的感覺。曲劇《茶館》卻不一樣，在大幕拉開的瞬間，通過眾角色演繹的唱段，一下子就把觀眾拉入到了戲劇情境之中。前奏響起，眾角色就在舞臺上亮相了。

“四九城兒，聞名的裕泰老茶館兒，大方桌兒寬條凳，燙金的對聯(lián)兒，銅板壺細(xì)蓋碗兒，小葉兒香片兒，侃西山道北海，取樂消閑兒?！蔽枧_唱段非常有親近感。我和小曹一下子就被吸引住了，而且曲劇中人物的亮相，甚至比話劇還要精彩，他們的舞臺動作更是具有“雕塑感”，角色還沒講話，似乎就已經(jīng)把自身的個性展現(xiàn)在舞臺上了。

這版曲劇演繹的《茶館》最大特色來自于“二京”。一為“京味兒”的配樂，二為“京味兒”的角色。以前只聽過三弦《夜深沉》，現(xiàn)在在曲劇中聽到了三弦作為伴奏，使得舞臺更具氛圍感。在人物設(shè)計上，更離不開編劇對于戲劇語言的設(shè)計與改良，舞臺語言的“敘述”與唱段的“抒情”，最終通過“一情一理”把小人物的命運與當(dāng)時的社會生活環(huán)境勾勒了出來，通過不同的人物活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來。就比如我印象最深刻的一句是：“改良！改良！越改越?jīng)?！冰涼！”舞臺角色的臺詞生動幽默，改編后的北京曲劇《茶館》也基本遵循原著的人物設(shè)定，沒有進(jìn)行刻意地創(chuàng)新或者修改，而是根據(jù)已有的角色審美及已有的觀眾記憶做了細(xì)微的調(diào)整。故事與曲藝藝術(shù)相融合，使得改編后的劇目在保留原汁原味的基礎(chǔ)上，帶給觀眾耳目一新的審美體驗。

看完這部戲曲劇目之后我非常震撼。我的碩士專業(yè)是戲劇方向，之前在學(xué)習(xí)中國戲曲現(xiàn)代化論題中曾聽教授提到過“話劇加唱”這個命題。多數(shù)的論文在提及中國戲曲現(xiàn)代化中的“話劇加唱”時都是持消極態(tài)度的。因為戲曲的唱、念、做、打與話劇的“典型化的舞臺動作”是不同的。而且對于戲曲“寫意”與“寫實”的問題爭執(zhí)不休。我很早前看過話劇《茶館》（視頻版本），堪稱是北京人民藝術(shù)劇院的話劇天花板，劇中的人物活靈活現(xiàn)，在斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系指導(dǎo)下再配合焦菊隱導(dǎo)演的“心象說”的演繹方法，以及于是之先生的表演，給我留下了深刻的印象。但我沒有想到的是，作為戲曲藝術(shù)的曲劇在呈現(xiàn)如此“寫實”的劇目時，完全不輸話劇的演繹，甚至要比話劇精彩。我個人認(rèn)為曲劇《茶館》是“話劇加唱”中最成功的案例之一。與話劇版本的《茶館》相比，北京曲劇《茶館》凸顯出“音樂說故事”的藝術(shù)特征，通過人物唱段來講故事。把對話改為了舞臺中的對唱，把戲曲的程式化與故事的敘述高度融合起來。

好奇第三問——看完啥感受？

“學(xué)姐！曲劇太精彩了！沒想到我們的戲曲藝術(shù)有如此的魅力！”小曹激動地對我說?！澳闵陡惺馨?？”

“我對‘話劇加唱’的否定態(tài)度已經(jīng)有所改觀了！”

“學(xué)姐，我倒是沒有那么多的學(xué)術(shù)理論，我只想說說我最直觀的感受?！毙〔芊浅Ｕ嬲\地跟我分享了她對于曲劇《茶館》的看法。一直以來她對于戲曲都是有一些抗拒的，但是在看到曲劇《茶館》的時候她有很強的代入感。

“你有沒有發(fā)現(xiàn)在舞臺上看到的很多細(xì)節(jié)，很有視覺沖擊力?。∷麄冇脕砗炔璧耐胧钦娴陌?，這個效果也太逼真了吧！”

小曹很早就讀過老舍的《茶館》，但是通過觀看曲劇《茶館》，她看到了很多新的故事。在看到對《茶館》中扮演秦仲義的演員李相巋的采訪時，小曹不僅被舞臺上的“秦仲義”的表演功力深深吸引，更是對李相巋關(guān)于曲劇藝術(shù)的觀念分享大加贊賞。

“學(xué)姐，李相巋真的很關(guān)注當(dāng)下青年觀眾的想法，他還會問我們對于曲劇的藝術(shù)見解，一點兒都沒有擺架子，真親民！”她繼續(xù)說，“我感受到了一種曲劇青春的活力，我喜歡這樣的劇種，集眾家之所長，而且茍日新日日新又日新！”

看來這次的曲劇之旅非常圓滿！

責(zé)任編輯：陳思