崔昕平

黃蓓佳的新作《黎明動物園》具有獨(dú)特的辨識意義，它應(yīng)是黃蓓佳首度創(chuàng)作的“少兒科幻”小說，無論在兒童文學(xué)承載現(xiàn)實(shí)思索的深度層面，還是在少兒科幻表達(dá)科學(xué)觀的維度層面，都頗具新意。也正是借助“科幻”這一幻想形式，黃蓓佳讓這部《黎明動物園》所承載的人性思索觸抵了現(xiàn)實(shí)深處，直指人類痛點(diǎn)又深懷不離不棄的希望。

《黎明動物園》以人類未來科技時代為時間背景，以跨國戰(zhàn)爭為事件背景，描繪了戰(zhàn)爭災(zāi)難席卷北崖國高堡市，市郊的黎明動物園在園長戴安寧帶領(lǐng)下，艱難守護(hù)動物生命，并因組織部分動物轉(zhuǎn)移的決定，構(gòu)成留守家園與突圍轉(zhuǎn)運(yùn)的雙線敘事。小說首先呈現(xiàn)出鮮明的兒童文學(xué)氣質(zhì)，刻畫了多種個性生動的動物形象。黎明動物園的場景設(shè)定，以動物專業(yè)知識為基底的動物習(xí)性描繪，將一眾動物如黑猩猩芮芮、小母鹿仔仔、母象曼尼媽媽、白虎寶寶大威小威等的“動物生活”分享給兒童讀者。作品中筆墨最多的人物，也落筆在園長戴安寧的一雙孩子身上。14歲的哥哥戴克與12歲的妹妹戴莉分別成為故事進(jìn)入雙線敘事階段的核心講述者，構(gòu)成了作品宏大紛亂的科幻與戰(zhàn)爭語境下相對恒定、易感的兒童視角。當(dāng)然，黃蓓佳此次創(chuàng)作的著力點(diǎn)或者說突破點(diǎn)，顯然并不在此，而是如前所述的兩個維度：其一，兒童文學(xué)可以承載的現(xiàn)實(shí)思索深度；其二，少兒科幻表達(dá)科學(xué)觀的維度。

《黎明動物園》應(yīng)該屬于一部“災(zāi)難敘事”作品，是一部以科幻場景推演未來災(zāi)難、探討人類問題的深度現(xiàn)實(shí)主義作品。故事始于“凌晨五點(diǎn)”開始的一場發(fā)生在人類世界的戰(zhàn)爭：男孩戴克被夢中的爆炸驚醒，那是城市中真實(shí)發(fā)生的爆炸，“十字星聯(lián)盟軍”攻入他所在的“北崖領(lǐng)地”“高堡市”。“凌晨五點(diǎn)半”“清晨六點(diǎn)”……第一章中，以時間小標(biāo)題的形式標(biāo)示著戰(zhàn)事的惡化，災(zāi)難的蔓延。這是黃蓓佳一次運(yùn)筆著墨頗為秾麗的寫作，敘事行進(jìn)中，有大量富有沖擊力的描繪性文字。作家調(diào)動視覺、嗅覺、觸覺描繪災(zāi)難場景，令文字呈現(xiàn)影視質(zhì)感，且蘊(yùn)蓄豐沛的情感。戰(zhàn)爭中千瘡百孔的城市場景中，作家也會著力描繪某個轟炸后的清晨，太陽升起，“溫柔地照耀著劫后余生的黎明動物園”。撫慰傷痛的陽光與生機(jī)，同血與火的毀滅形成強(qiáng)烈反差，飽含對生命和平的祈愿。

20世紀(jì)70年代，達(dá)科·蘇恩文（加拿大）對科幻有一個界定，科幻是以“疏離和認(rèn)知為宰制”。疏離即陌生化，設(shè)置陌生的場景、事件、人物和新科技。在人類已進(jìn)入一個相對長的、相對和平的文明時代，黃蓓佳以“科幻”的形式，再度假想了未來人類世界發(fā)動的野蠻戰(zhàn)爭。這樣一種拉開現(xiàn)實(shí)距離的方式，更利于深度地檢視人類現(xiàn)實(shí)。在一個人類文明進(jìn)步、科技發(fā)達(dá)若此的時代，我們已經(jīng)很難相信戰(zhàn)爭災(zāi)難會在人與人之間上演，就像作品中戴安寧的判斷，“那已經(jīng)是遙遠(yuǎn)