文|胡一峰

圖|西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)提供

近日，西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)出品的雜技劇《第三戰(zhàn)隊(duì)》在北京天橋劇場(chǎng)連演數(shù)場(chǎng)，收獲了首都觀(guān)眾的口碑和掌聲。我以為，這部作品在雜技劇的主題選擇和本體探索、雜技和其他肢體表現(xiàn)手法的借鑒融合與跨界呈現(xiàn)及多媒體技術(shù)在雜技舞臺(tái)運(yùn)用等方面，都作出了不俗的探索，其主要特色在于以雜技形式回應(yīng)軍旅題材內(nèi)在吁求，在強(qiáng)敘事和強(qiáng)技巧的互相賦能中，拓寬雜技塑造人物、講述故事的空間，以高品質(zhì)的演出和有價(jià)值的創(chuàng)作啟迪，刷新了我們對(duì)雜技劇的期待。

文藝作品的題材對(duì)其形式既有吁求又有限制，吃透題材的內(nèi)在邏輯，是完成藝術(shù)形式創(chuàng)造的前提。雜技的藝術(shù)特性構(gòu)成了藝術(shù)形式中最重要的規(guī)定性。對(duì)于雜技劇而言，題材選擇尤為重要。近年來(lái)涌現(xiàn)出的《戰(zhàn)上?！贰痘返葍?yōu)秀雜技劇作品之所以為人稱(chēng)道，除了表演者精湛的技藝之外，作品題材對(duì)于雜技具有強(qiáng)烈的可演性也是重要原因?！兜谌龖?zhàn)隊(duì)》在這方面作出了同樣正確的選擇。作為一部現(xiàn)代軍旅題材作品，《第三戰(zhàn)隊(duì)》講述了這樣一個(gè)故事：在浩瀚海域的無(wú)人島上，某國(guó)安置了一種新的偵測(cè)設(shè)備，在不斷收集附近海域情報(bào)的同時(shí)，還帶來(lái)強(qiáng)磁干擾。而我軍即將在同一海域進(jìn)行新型戰(zhàn)略水下裝備試驗(yàn)，最有利的窗口期只有短短一天。6 名精心挑選出來(lái)的特種兵，組建第三戰(zhàn)隊(duì)，受命秘密登島，去完成在天亮前找出偵測(cè)設(shè)備并將其徹底摧毀的艱巨任務(wù)。

在講述故事的過(guò)程中，該劇妥善處理了題材和形式的關(guān)系，在堅(jiān)守雜技藝術(shù)本體、創(chuàng)新表達(dá)軍旅題材的同時(shí)，以題材的思想內(nèi)核和精神氣質(zhì)豐富和拓展了雜技形式的文化內(nèi)涵。眾所周知，雜技以奇難險(xiǎn)巧見(jiàn)長(zhǎng)。驚險(xiǎn)的場(chǎng)景、高難的動(dòng)作、巧妙的構(gòu)思，是雜技的美感來(lái)源，也是這門(mén)藝術(shù)吸引人的秘訣所在。雜技演員只有亮出真功夫，在舞臺(tái)上克服“險(xiǎn)”和“難”，展示“奇”和“巧”，才能讓觀(guān)眾從內(nèi)心形成對(duì)力量和生命的崇敬，獲得審美愉悅。在《第三戰(zhàn)隊(duì)》的故事里，大海、海島的地理環(huán)境，緊迫的任務(wù)時(shí)間，高科技對(duì)抗的情節(jié)設(shè)定，本就具有“難”和“險(xiǎn)”的特點(diǎn)，這就為劇中高空、長(zhǎng)桿、吊索等多種雜技門(mén)類(lèi)的特色彰顯提供了題材基礎(chǔ)。

比如，作品第一場(chǎng)就奉獻(xiàn)了精彩的抖杠、頂手等表演。當(dāng)兩名演員高高躍起，凌空轉(zhuǎn)體，又穩(wěn)穩(wěn)落在各自杠上，繼而再次騰躍，完成空中動(dòng)作的同時(shí)，迅速移形換位，降落在對(duì)方起跳的杠上，演員對(duì)空間相對(duì)位置的精準(zhǔn)把握，對(duì)騰空高度、動(dòng)作力度和換位節(jié)奏的自如拿捏，令觀(guān)者無(wú)不動(dòng)容，一顆心也隨之起落。當(dāng)兩個(gè)演員互以對(duì)方的手為支點(diǎn)，支配各自肢體以突破常人極限的角度彎折移動(dòng)，或平行于地面，或旋轉(zhuǎn)于舞臺(tái)，作出一系列令人驚呼的動(dòng)作，演員在身形曲折中對(duì)筋肉的把控，在默契配合中對(duì)力量的運(yùn)用，又讓觀(guān)眾情不自禁屏住呼吸、神凝肉緊。假設(shè)這些技巧不以情節(jié)和場(chǎng)景為依托，只是孤立呈現(xiàn)，其“險(xiǎn)”“難”“巧”當(dāng)然也能給觀(guān)眾帶來(lái)視覺(jué)享受，但是，當(dāng)《第三戰(zhàn)隊(duì)》把軍旅題材和雜技形式融合在一起，技巧就被高度情節(jié)化、場(chǎng)景化了。此時(shí)，演員肢體對(duì)生理極限的克服，帶給我們的就不僅是技巧之絕、力量之美，更有其背后的情節(jié)張力和精神魅力，這就是人民子弟兵不畏艱難、使命必達(dá)的堅(jiān)強(qiáng)意志和英雄氣概。

再如，第二場(chǎng)以戰(zhàn)士俱樂(lè)部為場(chǎng)景設(shè)定，講述男兵02 和女兵04 間的斗嘴斗氣，以此深化對(duì)兩人形象的刻畫(huà)。在這里，創(chuàng)作者選擇了從臺(tái)球引入，構(gòu)思是很巧妙的。一來(lái)，擊打臺(tái)球時(shí)的三點(diǎn)一線(xiàn)瞄準(zhǔn)和04 狙擊手的身份有著內(nèi)在勾連，再者，臺(tái)球比賽也符合戰(zhàn)士日常消遣的真實(shí)情景，讓劇情更接地氣，也讓人物有生活氣息。而從全劇節(jié)奏和氛圍來(lái)看，這個(gè)片段為作品剛性、緊張的主基調(diào)增添了幾分輕松色彩，有效起到了調(diào)劑作用。球技在這部分得到淋漓盡致的運(yùn)用，在歡快的氛圍中，演員顯示了收放自如的拋接技巧，只見(jiàn)綠色小球在空中彈起落下，越轉(zhuǎn)越快、越轉(zhuǎn)越多，連綿不絕，令人賞心悅目、拍手叫絕。更重要的是，熟練駕馭這些不安分的小球的正是劇中那位自信滿(mǎn)滿(mǎn)、個(gè)性張揚(yáng)的隊(duì)員02，這個(gè)角色的性格恰如這些躍動(dòng)的小球，靈活灑脫卻也躁動(dòng)不安，潛伏著旁逸斜出的可能。作為觀(guān)眾，我們?cè)谇蚣嫉男睦戆凳鞠?，不由得像?dān)心小球逃出表演者的掌控那樣，生怕這位02 給戰(zhàn)隊(duì)惹出什么麻煩來(lái)。其實(shí)，也恰是在這種杞人憂(yōu)天式的隱隱不安中，隊(duì)員02 的形象被牢牢記住。就這樣，雜技技巧成為了人物刻畫(huà)的有效手段。劇中類(lèi)似的處理還有不少，作品的創(chuàng)作者和表演者正是通過(guò)對(duì)跳翻滾疊鉆以及對(duì)手頂、雙人皮條、高空拋接等諸多技巧的綜合運(yùn)用，既藝術(shù)又真實(shí)地再現(xiàn)了特種兵高墻攀爬、翻越障礙、高空傘降、綜合格斗、海底深潛等高難動(dòng)作，從而在雜技形式和軍旅題材的相得益彰中把題材內(nèi)涵和優(yōu)勢(shì)更加充分地開(kāi)掘和展現(xiàn)了出來(lái)。

雜技劇創(chuàng)作實(shí)踐反復(fù)證明，保持“雜技”與“劇”的適度張力，實(shí)現(xiàn)二者的有機(jī)融合，讓技與道并進(jìn)互映，是一部雜技劇取得成功的決定因素。一部作品，如果沉溺于技的表現(xiàn)，充其量是一臺(tái)合格的雜技秀；反之，如果過(guò)于執(zhí)著劇的訴求，雜技的審美內(nèi)涵就可能無(wú)法充分表達(dá)，觀(guān)劇的樂(lè)趣也就少了許多，而劇中蘊(yùn)含的思想和文化因子，也將如無(wú)槳之船，無(wú)法抵達(dá)觀(guān)眾心靈的彼岸。值得肯定的是，《第三戰(zhàn)隊(duì)》妥善處理了“雜技”與“劇”的關(guān)系，以敘事的要求選擇技巧，又以技巧的完成推進(jìn)敘事，讓觀(guān)眾在雜技之美中深刻感受到軍旅故事的精神力量。在講故事的過(guò)程中，創(chuàng)作者充分運(yùn)用戲劇手法，采取了倒敘、插敘等形式，把第三戰(zhàn)隊(duì)在無(wú)名島執(zhí)行任務(wù)的過(guò)程，與戰(zhàn)隊(duì)從訓(xùn)練到組建的經(jīng)過(guò)，切割為若干核心場(chǎng)景，用類(lèi)似蒙太奇的手法加以編輯重組，既未脫離時(shí)間進(jìn)程的邏輯，又跳出了自然時(shí)間的線(xiàn)性束縛，搭建了以無(wú)人島執(zhí)行任務(wù)為主干，以海軍陸戰(zhàn)隊(duì)訓(xùn)練場(chǎng)、海訓(xùn)基地俱樂(lè)部、模擬訓(xùn)練場(chǎng)發(fā)生的小故事為補(bǔ)充的敘事模式。對(duì)于作品的藝術(shù)性和完成度而言，這一敘事模式的搭建十分重要。

從“劇”的意義上看，敘事模式實(shí)際上是人物的舞臺(tái)，劇中六名隊(duì)員，秉性各異，隊(duì)長(zhǎng)成熟穩(wěn)重、雷震棱角分明、黑豹幽默機(jī)警、林叢直率灑脫、曉飛樸實(shí)堅(jiān)毅、?，庪S和大氣，這些性格特征在訓(xùn)練場(chǎng)、俱樂(lè)部發(fā)生的一系列沖突中得到了具象化的呈現(xiàn)。需要格外指出的是，對(duì)于這部雜技劇來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)尤為重要。因?yàn)榘凑談∏樵O(shè)定，這6 名隊(duì)員在絕大部分情節(jié)中以從01 到06 的代號(hào)互相稱(chēng)呼，雖然該劇在演員臺(tái)詞上作出了極大的突破，但雜技表演對(duì)身體的嚴(yán)格要求客觀(guān)上讓演員無(wú)法通過(guò)臺(tái)詞和表情作出更多區(qū)別化的表演。在這種情況下，以02 和其他隊(duì)員的沖突為主線(xiàn)的訓(xùn)練場(chǎng)和俱樂(lè)部故事，就起到了標(biāo)識(shí)角色的重要作用。清晰的角色呈現(xiàn)讓《第三戰(zhàn)隊(duì)》的故事邏輯更加合理、講述更加流暢。特別是解救人質(zhì)的模擬訓(xùn)練這一場(chǎng)，隊(duì)員們之間的合作和模擬對(duì)抗，以及關(guān)于軍人使命的理性思考，讓其“個(gè)性畫(huà)像”更加精細(xì)可感，也為各位隊(duì)員在無(wú)人島執(zhí)行任務(wù)時(shí)的表現(xiàn)埋下了伏筆，增強(qiáng)了劇情的合理性，讓“第三戰(zhàn)隊(duì)”不再是一個(gè)概念，而是一群立體的人物、一個(gè)生動(dòng)的故事。

從“雜技”的意義上看，敘事模式又是舞臺(tái)空間的升華。如果說(shuō)，舞臺(tái)空間主要服務(wù)于雜技在技巧層面的表演，那么，敘事模式推動(dòng)了技巧在意義層面的表達(dá)?！兜谌龖?zhàn)隊(duì)》是一部高度關(guān)注敘事的作品，在賦予雜技劇強(qiáng)敘事特色方面作出了有益探索。舉例而言，劇中對(duì)女隊(duì)員04 也就是狙擊手心理獨(dú)白的舞臺(tái)處理，就可圈可點(diǎn)。這個(gè)場(chǎng)景中，舞臺(tái)被分為兩個(gè)部分，一側(cè)是狙擊手的內(nèi)心反思，另一側(cè)是雜技演員的單桿表演。伴隨著狙擊手復(fù)雜的心理活動(dòng)，一旁的雜技演員以豎桿為支點(diǎn)，依靠臂力、四肢和身體的協(xié)調(diào)，攀上滑下，騰挪旋移，動(dòng)則流暢，靜則果斷，行云流水完成了一系列高難度工作。而這些肢體動(dòng)作與狙擊手的心理活動(dòng)形成了肉眼可見(jiàn)的呼應(yīng)和聯(lián)動(dòng)，一而二，二而一，在借物塑形和以形傳心中，舞臺(tái)兩個(gè)區(qū)域相互照應(yīng)，共同完成了藝術(shù)表達(dá)的任務(wù)。狙擊手04 臺(tái)詞中“鎮(zhèn)定、冷靜，就像草叢里這塊石頭，風(fēng)速，溫度，濕度，距離……我都能感受，但沒(méi)有人知道，沒(méi)有人在意我的存在”，都被雜技演員以可視化的方式呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前，以肢體在空間劃出的直線(xiàn)和弧線(xiàn)，一如狙擊手內(nèi)心的起伏波動(dòng)。我以為，在同一個(gè)舞臺(tái)上，把一名演員的心理活動(dòng)轉(zhuǎn)化為另一名演員的肢體運(yùn)動(dòng)，運(yùn)用雜技語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)內(nèi)心戲的外化，是一種十分巧妙的藝術(shù)創(chuàng)造。因?yàn)椋?dāng)雜技技巧成為心理活動(dòng)的可視化載體，作為觀(guān)眾，在我們耳聽(tīng)演員獨(dú)白、目觀(guān)單桿表演時(shí)，充滿(mǎn)情感的力量和充滿(mǎn)力量的情感也被同步傳抵心中，從而獲得了獨(dú)特的“沉浸式”觀(guān)劇體驗(yàn)?？梢哉f(shuō)，雜技與內(nèi)心獨(dú)白的融合，讓我們看到，雜技藝術(shù)蘊(yùn)藏著無(wú)窮的舞臺(tái)生命力，也啟示創(chuàng)作者只有把雜技作為賦能者，自覺(jué)用好“雜技+”的手法，才有機(jī)會(huì)贏(yíng)得藝術(shù)創(chuàng)新的藍(lán)海。

雜技劇《第三戰(zhàn)隊(duì)》劇照

《第三戰(zhàn)隊(duì)》還充分發(fā)揮多媒體技術(shù)的長(zhǎng)處，打造了一個(gè)無(wú)比絢麗的舞臺(tái)，營(yíng)造出高山密林、大海揚(yáng)波、孤島懸壁的景觀(guān)風(fēng)貌，提升了雜技表演的渲染力，帶給人強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊，為情節(jié)推演和人物塑造提供了更多可能。同時(shí)，作品對(duì)格斗、體操、跑酷及舞蹈元素等的融入，強(qiáng)化了該劇熱血、青春的基調(diào)，讓作品的審美角度更加多元、層次更加豐富?？傊兜谌龖?zhàn)隊(duì)》以情馭技，以技敘事，以事塑魂，用多種有意味的技巧，生動(dòng)展現(xiàn)軍人英姿，謳歌鋼鐵軍魂，給人以精神洗禮、藝術(shù)享受和創(chuàng)作啟迪，不愧為當(dāng)代雜技劇創(chuàng)作又一重要的新收獲。