儀軒

國文字歷史悠久，其形體發(fā)展至今變化無窮，詩圣杜甫《李潮八分小篆歌》中說：『蒼頡鳥跡既茫昧，字體變化如浮云』可謂知言。現(xiàn)在能見到的最早的成熟文字是商代甲骨文，屬于實用字體，而青銅禮器的銘文則是精心書寫的字體，由此開始了長達三千余年漢字形體變革的歷史。漢字的形體史是一個連續(xù)發(fā)展的過程，傳統(tǒng)的說法是有篆、隸、草、行、楷五種字體，實際上文字變化紛繁復(fù)雜，遠非這五種字體所能囊括。民國以降，學(xué)界就陸續(xù)有漢字變遷史、發(fā)展史之類數(shù)十種著作問世，可是至今沒有一部系統(tǒng)完整的漢字史著作。陸錫興教授的《漢字形體史》由上海教育出版社出版，通過對大量文獻材料的梳理，將漢字形體研究推進到一個新的層次，不僅深化了對漢字形體發(fā)生、發(fā)展的研究，同時對漢字自身的發(fā)展變化規(guī)律也有新的認識和拓展，足可稱得上是一部填補漢字通史空白的標桿性著作，可與其他通史，諸如中國文學(xué)史、中國哲學(xué)史、中國藝術(shù)史等相呼應(yīng)，共同組成人文學(xué)科核心知識。

該書全面論述了從商周到明清三千余年的漢字歷史。很多內(nèi)容有開拓之功，如對早期的金文和甲骨文、漢篆、魏晉篆文、曹喜篆書、唐代俗篆的特點分析，對漢代隸書、史書的區(qū)別，對漢魏八分到唐代八分的論述，對于草書、章草、以及草書教學(xué)的論述，對北魏銘石書、隋唐楷書形成的論述，這些都是以前學(xué)者在漢字形體研究時所忽略的。該書每個章節(jié)內(nèi)容環(huán)環(huán)相扣，演變脈絡(luò)清晰，使得漢字形體發(fā)展史上下緊密銜接。該書也對典籍上的有關(guān)名稱做出厘清，幾乎重新詮釋了有關(guān)名詞，避免了讀者的誤解和誤用。

漢字形體是漢字的表現(xiàn)形式，是漢字直觀的形象，它有紛繁的形式和豐富的內(nèi)涵。漢字形體研究是文字學(xué)的主要內(nèi)容，也是文字學(xué)的基礎(chǔ)。該成果提供了較為全面、系統(tǒng)的漢字形體各方面的知識，足以稱為當代文字學(xué)的代表著作。漢字書法是中國特有的藝術(shù)形式，書法藝術(shù)源遠流長，同時又體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的民俗觀念、民族美學(xué)以及民族文化。書法的創(chuàng)作、欣賞又都以漢字形體為依托，陸錫興的這部著作對人們了解漢字形體的歷史，包括各種形體的概念、由來、特點，借助歷史形體推動書法創(chuàng)新起到了積極作用。該成果可以作為書法學(xué)方面的基本著作，并使讀者從中獲得靈感，促進書法創(chuàng)作和書法理論發(fā)展。

陸錫興教授于文字學(xué)領(lǐng)域已有多年研究經(jīng)驗，基礎(chǔ)扎實，他的研究并非空中樓閣，不久前即出版了《漢字美術(shù)史》（百花洲文藝出版社，二〇二二年），此書分述商周象形篆、戰(zhàn)國以來云書、繆篆、漢唐雜體書、飛白書、明清器物裝飾美術(shù)字、文字織錦、美術(shù)化印刷字形、現(xiàn)代美術(shù)字以及漫畫字。論證扎實，內(nèi)容精彩，明白不同字形的特征。文獻上有雜體書之名，但是從未說明何為雜體，作者揭示始于西漢，興盛于南北朝隋唐的各種雜體，諸如偃波、嘉禾、朱草、仙人等。該書首次展示古代圖像、金文、碑志、陶瓷、古典文獻等載體，探討漢字美術(shù)字的演變軌跡，對美術(shù)字的定名和形體進行考釋，豐富生動的插圖，解讀透徹。將散落于各個時期、各個角落的古代美術(shù)字，通過系統(tǒng)的理論和邏輯整合起來，從而探究變化之由，闡明漢字美術(shù)字的概念、范圍、沿革，深挖美術(shù)字的精髓，以期建立漢字美術(shù)字專門學(xué)術(shù)領(lǐng)域，提供理論依據(jù)。

陸錫興教授于書法領(lǐng)域同樣深耕多年，他很早就從事書法研究，二十世紀七十年代他的書法作品入選上海市展覽，二十世紀八十年代撰寫《書法藝術(shù)》（甘肅人民出版社，一九八七年）、《漢代簡牘草字編》（上海書畫出版社一九八九年），在《書法研究》《書譜》（香港）等刊物上發(fā)表了十多篇學(xué)術(shù)論文，于傳統(tǒng)文字書法研究領(lǐng)域中多有創(chuàng)見，成績斐然。陸錫興教授致力于對傳統(tǒng)漢字歷史的繼承、反思與突破，對書法學(xué)科建設(shè)做出了開創(chuàng)性的探索與貢獻，如今該專著問世，相信必將使?jié)h字史研究更上一層樓。