摘要：沈紹安脫胎漆藝以其濃厚的民族風(fēng)格和地方特色在我國漆器發(fā)展史上占有重要的一席之地，究其成功的秘訣，主要在于不斷追求藝術(shù)上的創(chuàng)新和始終堅持保證質(zhì)量、精益求精的傳統(tǒng)。文章以作品《牡丹富貴大圓盒》為例，論述沈紹安脫胎漆藝的傳承和創(chuàng)新，并對其藝術(shù)特色進行深入探討，以期為相關(guān)領(lǐng)域的研究和實踐提供有益的參考。

關(guān)鍵詞：沈紹安；脫胎漆器；薄拍；髹漆

一、沈紹安脫胎漆藝的歷史淵源

清代中期出現(xiàn)一位在我國脫胎漆器發(fā)展史上具有開創(chuàng)性貢獻的藝術(shù)家，名叫沈紹安，他革新脫胎漆器的制作方法。由于沈紹安是福建人，自其之后，脫胎漆器便成為福建漆藝的一個代名詞。沈紹安從漆匠工作中得到啟發(fā)，在傳統(tǒng)的夾纻木胎工藝基礎(chǔ)上恢復(fù)并改良夾纻工藝，創(chuàng)新地使用綢、絹等精細(xì)布料與漆結(jié)合進行裱脫，使脫胎漆器更為輕薄、質(zhì)地更為堅固、造型更加細(xì)致，推動漆器從日用性為主進入以觀賞性為主的領(lǐng)域，從而形成了中外聞名的脫胎漆器獨門工藝。

二、沈紹安脫胎漆藝的藝術(shù)特色

沈紹安脫胎漆器的制作，是先以泥土、石膏、木模等制成胎型，以生漆為黏劑，用夏布（苧麻布）、綢布等逐層裱褙，陰干后脫去原胎模的謂之為布坯，另一種是木坯，兩者皆要在坯地上經(jīng)過上灰、打磨、髹漆、研磨，再加以裝飾，使之成為絢麗多彩的脫胎漆器工藝品。其傳統(tǒng)裝飾技法有黑推光、色推光、薄料漆，還有彩漆暈金、錦紋、朱漆描金、嵌螺鈿等。新中國成立后，脫胎漆器匠人又發(fā)展出寶石閃光（赤寶砂、瑪瑙紋等）、沉花、堆漆浮雕、雕漆、仿彩窯變、仿青銅等產(chǎn)品，同時和玉石、牙、木、角等雕刻藝術(shù)結(jié)合起來，使脫胎漆器表面的裝飾更加豐富多彩、琳瑯滿目，真可謂“千文萬華，紛然不可勝識”。

脫胎漆器質(zhì)地堅固輕巧、造型別致、技藝精湛、裝飾技法豐富多彩、色彩明麗和諧，具有獨特的藝術(shù)魅力。英國學(xué)者斯脫雷奇在《中國漆器》中曾作過這樣的描述：“福州的漆器，由于多以絲綢為主，所以歐洲又稱為絲綢漆器。在彩漆中滲入質(zhì)量最好的金、銀末，使其作品的外表有著令人愉悅的金屬般的光澤，色彩的藝術(shù)感染力特別強?！?/p>

對于沈紹安的漆藝成就，海內(nèi)外均予以高度評價。這位中外聞名的脫胎漆器藝術(shù)家將畢生精力都獻給了民間漆藝，創(chuàng)造出以泥金、泥銀入漆，以手掌薄拍的獨特髹漆技術(shù)，改變了傳統(tǒng)漆器的面貌，因而創(chuàng)新了輕巧、美觀、耐用且具有濃厚民族風(fēng)格和地方特色的福州脫胎漆器，這在我國漆器藝術(shù)發(fā)展史上無疑是一個飛躍。

現(xiàn)陳列于福建博物院的漆器作品《竹根瓶》《荷葉瓶》《提籃仙女》，被人們譽為福州漆器中的“三寶”。其中，《竹根瓶》為沈紹安玄孫沈正鎬制作的脫胎漆器，設(shè)計取材于竹根的自然形象，再進行充分的藝術(shù)加工，富有藝術(shù)魅力。其口沿外侈，呈不規(guī)則連弧形。瓶身呈竹節(jié)狀，主節(jié)粗壯，略長，直頸，腹微鼓，節(jié)輪清晰。外壁貼附小竹節(jié)，加飾枝葉，底附弧形三足，足壁外呈細(xì)密顆粒狀，表現(xiàn)了竹根的斷面，生動逼真。質(zhì)地黃中泛綠，光滑柔潤，充分顯示了作者豐富的想象力和高超的技術(shù)水平。

三、技藝的傳承

進入20世紀(jì)，沈紹安后人沈正鎬、沈正恂繼承祖?zhèn)鼢燮峒妓?，進一步將其發(fā)揚光大，在原有的紅、黑、朱、紫之外，新研制出金、銀、天藍(lán)、蘋果、蔥綠、古銅等色，制出的產(chǎn)品古香古色、光彩奪目。他們在人物造型上注重形象的塑造，雕工精細(xì)，神態(tài)生動，洋溢著動人的藝術(shù)魅力。因此，他們的作品除作為國有博物館的重要藏品外，還曾多次在國際博覽會獲得金牌等重要獎項。沈正鎬、沈正恂、沈正愉、沈正鐸（幼蘭）等沈氏一族的脫胎漆器，先后選送參加意大利覺蘭多、柏林、倫敦、美國圣路易斯等地的國際博覽會展出，榮獲各種獎項，一時聲名大噪?，F(xiàn)珍藏于福建博物院的由“沈紹安蘭記”作坊生產(chǎn)的、外表髹以金漆的《金錦鼎爐》《壽星》《李鐵拐立像》以及仿古銅《觀音立像》等作品，都是沈氏家傳的佳作，如今已成為民族文化的優(yōu)秀遺產(chǎn)。

提到沈紹安脫胎漆藝的傳承發(fā)展，就不能不提到李芝卿。他是中國現(xiàn)代漆畫的奠基人，早年師從清廷御工林鴻增和日本漆藝大師原田學(xué)習(xí)漆藝，并赴日本留學(xué)，后進入“沈紹安蘭記”作坊當(dāng)技師。李芝卿在髹飾藝術(shù)方面作出了具有創(chuàng)造性的貢獻，他系統(tǒng)地總結(jié)前人的漆器髹飾技法，制出百塊漆飾樣板，色紋奇巧，變化無窮，美妙動人。李芝卿利用色漆稠和稀的不同、快干或緩干時皺與平滑的特性、透明與不透明的性質(zhì)，以及銀箔反光等方法來髹刷或流滾紋樣，再經(jīng)過研磨等工序便形成了華麗富貴的花紋；在獨創(chuàng)仿制古銅器的銹斑色彩、紋樣方面也非常精妙，做到了準(zhǔn)確表達所仿之物的色感和質(zhì)感。

福建博物院收藏的漆仿青銅《商后母戊鼎》，是李芝卿杰作之一，達到以假亂真的程度，令人驚嘆不已。李芝卿的作品多次在國內(nèi)外展出，得到高度評價，并榮獲獎勵，多件作品為國有博物館收藏，成為一位承前啟后、集百家之大成又勇于創(chuàng)新的漆器藝術(shù)匠師。

筆者的父親王維韞師從沈紹安第六代傳人沈德銘，對于泥塑、脫胎、地底、漆線以及各種髹飾技法都能熟練掌握，為沈紹安脫胎漆藝的關(guān)門弟子?！逗扇~瓶》最早是由沈紹安家族創(chuàng)作的藝術(shù)精品，曾參加德國萊比錫國際博覽會并榮獲金牌獎。父親多次帶領(lǐng)子女和學(xué)徒用不同技法創(chuàng)作《荷葉瓶》，使我們充分掌握和領(lǐng)悟沈紹安脫胎漆藝的藝術(shù)內(nèi)涵與魅力。其最典型的裝飾手法就是以金、銀箔研磨成粉調(diào)入色漆，荷葉瓶的瓶身采用厚料暈金，其花朵裝飾用薄料彈染，色彩鮮艷而穩(wěn)重。父親運用上述技法制作出的《九獅鼎爐》《荷葉瓶》等作品，現(xiàn)珍藏于中國工藝美術(shù)館珍品館。

筆者繼承父親的脫胎漆器技藝創(chuàng)作的《牡丹大圓盒》，直徑 48、通高 22 厘米。其采用陰脫技法制作，牡丹花用蛋殼鑲嵌，將事先畫好的牡丹花底稿描繪在制作好的盒坯上，然后用“紅錦”退光涂在花瓣上，涂一片并嵌一片蛋殼，把每一片牡丹花瓣嵌出明暗層次，使花朵呈現(xiàn)出強烈的立體感，具有線條流暢、柔軟飄逸的視覺效果。

回顧歷史，沈紹安脫胎漆器以其精湛的工藝和良好的信譽，創(chuàng)造出輝煌的成就，成為蜚聲海內(nèi)外的漆器品牌代名詞。時至今日，人們的物質(zhì)生活與精神生活已發(fā)生了翻天覆地的變化，因此，沈紹安脫胎漆器不僅需要傳承，更需要創(chuàng)新。而被尊為“福州脫胎漆器鼻祖”的沈紹安，其一生最大功績便是“繼承傳統(tǒng)，立志創(chuàng)新”，正是其以創(chuàng)新的態(tài)度對待藝術(shù)，才得以推動脫胎漆器藝術(shù)的巨大發(fā)展。

四、技藝的創(chuàng)新

出生在傳統(tǒng)的漆藝世家，筆者從小便耳濡目染。自從藝以來，在父親的言傳身教下，筆者既成為他的得力助手，也掌握了脫胎漆器制作的全流程工藝技法，成為沈紹安脫胎漆藝的傳承者。在40多年深受潛移默化影響的過程中，深刻體會到父親對造型工藝真諦的不懈追求、對髹飾技藝的精益求精、對上色（厚料、薄料、硬漆等）的得心應(yīng)手。

或許，在漫長的歲月流逝中，筆者已記不清與父親制作過多少作品了，但他對創(chuàng)作脫胎漆器的執(zhí)著、對完美藝術(shù)的追求深深影響著筆者，激勵筆者不斷嘗試、不斷突破，努力制作出新的脫胎漆器藝術(shù)品。

在脫胎漆器作品中，以常規(guī)的瓶、盤、盒、具居多，屬于較為常見的實用型工藝品，技藝特征受傳統(tǒng)技法制約而無法得以充分展現(xiàn)。在藝術(shù)追求日益提高的當(dāng)下，對脫胎漆器的藝術(shù)特點及技藝要求不斷提升。因此在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，在傳承基礎(chǔ)上需要不斷地對作品進行創(chuàng)新，使福州脫胎漆器有新的呈現(xiàn)方式。

筆者創(chuàng)作的《牡丹富貴大圓盒》（圖1），是在傳承沈紹安脫胎漆藝的基礎(chǔ)上，積極挖掘傳統(tǒng)技藝與各種髹飾手段的配合，實現(xiàn)漆藝語言的新表達。

這件《牡丹富貴大圓盒》以牡丹花為題材，又以團花構(gòu)圖的形式，采用傳統(tǒng)脫胎漆器制作技藝與現(xiàn)代多種髹漆技法相結(jié)合的方式，制作過程使用大漆、夏布、金銀箔、螺鈿等多種材料，葉子、花心、花蕊、枝干分別用螺鈿鑲嵌，并用黃色、綠色、褐色、朱紅色等漆粉顆粒堆漆，以及彩繪、貼金、銀箔、罩透明漆、推光漆、干透后多次研磨拋光、揩青等工序進行制作。盒內(nèi)立體的牡丹花髹飾則采用沈紹安漆藝的經(jīng)典薄料彩髹技法進行表現(xiàn)，上色時選用合適的刷子，結(jié)合手掌拍打，將薄料均勻地分布于牡丹花上，及時將事先準(zhǔn)備好的洋紅色等色料刷絲般地彩髹于薄料上，使之與薄料相互交融，從而呈現(xiàn)出色彩的明暗關(guān)系，賦予牡丹花層次感和立體感。

與實用型傳統(tǒng)工藝品相較而言，《牡丹富貴大圓盒》集多種髹飾技藝技法于一體，是一件集泥塑制模、脫胎、地底制作、蛋殼鑲嵌、堆漆磨顯、薄料彩髹等不同技法于一體的漆藝作品。同時，筆者大膽地把平面構(gòu)圖（圓盒表面髹飾采用多層堆漆磨顯的平面效果）與立體造型（圓盒里面的牡丹花采用薄料彩髹工藝的立體效果）結(jié)合在一起，也是傳統(tǒng)與現(xiàn)代技藝相互搭配使用的一次成功嘗試，開辟了脫胎漆器制作的新思路。

福建省工藝美術(shù)珍品館是福建省工藝美術(shù)行業(yè)對外宣傳的重要窗口，承擔(dān)著福建省工藝美術(shù)珍品收集、收藏、保護等職能，自成立以來，該館逐步征集、保管了2500余件（套）福建省的工藝美術(shù)大師和能工巧匠的藝術(shù)精品、珍品和遺作，具有十分珍貴的歷史和文物價值，是福建省傳承中華傳統(tǒng)文化、弘揚福建工藝美術(shù)的一張亮麗名片。現(xiàn)珍藏于該館的《揚帆象耳瓶》《生肖虎》，亦是筆者在傳承沈紹安脫胎漆藝基礎(chǔ)上突破、創(chuàng)新的重要成果。

脫胎漆器《揚帆象耳瓶》經(jīng)泥塑、制模，塑造成通體為生漆夏布（麻布）等材料脫胎成型的橢圓形，以及非對稱的船帆造型（圖2）。瓶身運用絲瓜絡(luò)打底紋樣、經(jīng)打金地、貼銀箔、髹推光透明漆，以及干透后研磨、拋光、揩青等工序制作，其線條流暢、造型簡潔、端莊大氣。象耳貼金箔髹透明漆，配以船形底座，座上印錦菊花紋樣髹彩漆暈金。整件作品采用多種漆藝技法進行制作，寓意一帆風(fēng)順、繁花似錦、萬象更新，并寄寓著人們對未來的美好祝愿。

脫胎漆器《生肖虎》（圖3）是一件以陰脫法創(chuàng)作的現(xiàn)代脫胎漆器作品，其以中國傳統(tǒng)的生肖文化為靈感，刻畫了十二生肖之一虎的造型。整件作品形象逼真，老虎呈向上的姿態(tài)立于巖石之上，四肢強勁有力，雙眼炯炯有神。老虎的毛發(fā)紋理和肌肉結(jié)構(gòu)被處理得十分細(xì)膩到位。其通體髹金彩漆，底座為墨綠色彩髹暈金。整件作品富有華麗的色彩，搭配十分和諧。作品不僅僅是對虎這一生肖的表達，更體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中對于勇氣、力量和權(quán)威的謳歌。

五、結(jié)語

沈紹安脫胎漆藝世代相傳、良工輩出，在國內(nèi)許多博物館都藏有其珍品，在海外亦享有盛名。漆文化在中國歷經(jīng)數(shù)千年的傳承，延綿不斷，歷久彌新，令人嘆為觀止，為我們留下了不朽的漆文化歷史遺產(chǎn)。我們深信，沈紹安的創(chuàng)新精神將鼓舞一代又一代漆藝匠人去開拓創(chuàng)新，福州脫胎漆器這朵富有鮮明地方特色的民間藝術(shù)之花，也將會綻放得更加絢麗。

參考文獻：

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作者簡介：

王旭，福建福州人。現(xiàn)為工藝美術(shù)師、福建省工藝美術(shù)大師、福建省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人、福建省民間藝術(shù)家、福建省漆藝大師、福建省工藝美術(shù)學(xué)會理事?，F(xiàn)就職于福建省工藝美術(shù)實驗廠有限公司，專長漆器，師從中國工藝美術(shù)大師王維韞學(xué)習(xí)漆藝。作品曾在全國、省、市各類比賽中獲獎，其中，作品《牡丹大圓盒》獲第四屆省工藝美術(shù)精品“爭艷杯”金獎，作品《牡丹富貴大圓盒》獲中國工藝美術(shù)“百花獎”金獎，多件作品被中國工藝美術(shù)珍品館和福建省工藝美術(shù)珍品館等收藏。