上映日期：2024年1月12日

導(dǎo)演：不思凡

編?。翰凰挤?/p>

出品：上海今涂影業(yè)有限公司

上海華人影業(yè)有限公司

彩條屋影業(yè)

故事

沉沒五年的戲鼓船，近期又離奇出現(xiàn)了，傳言上面有寶貝。饅頭隨父親前來尋寶，不料父親被船員抓走。饅頭為救父上船，卻發(fā)現(xiàn)里面別有洞天。在這里，饅頭遇到了形形色色的“戲伶人”并與他們成為好友。一次意外中，饅頭被告知，戲鼓船上只有亡魂……

不思凡歸來

大部分觀眾認(rèn)識(shí)導(dǎo)演不思凡，始于2017年暑期檔。彼時(shí)，他執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影《大護(hù)法》以詭譎怪誕、充滿隱喻的故事內(nèi)容，在動(dòng)畫電影市場掀起一場討論熱潮。而對于許多業(yè)內(nèi)人士和一直關(guān)注國漫的粉絲來說，不思凡這個(gè)名字早就被大家熟知了。

早在2004年Flash動(dòng)畫創(chuàng)作熱潮到來的時(shí)候，不思凡就憑借一部黑白色簡易線條、詭異懸疑風(fēng)格的短片《黑鳥》在網(wǎng)絡(luò)走紅。片中的主人公梁衍如同一個(gè)游俠般四處闖蕩，身邊總是跟著一只黑鳥。2008年，從體制內(nèi)辭職的不思凡來到杭州專職做動(dòng)畫，在彼時(shí)國產(chǎn)動(dòng)畫內(nèi)容呈現(xiàn)面向兒童的低幼傾向的時(shí)候，他獨(dú)辟蹊徑，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作了《小米的森林》和《妙先生》兩個(gè)系列動(dòng)畫作品。這兩部充滿濃郁武俠風(fēng)格、內(nèi)容深邃且充滿隱喻的作品，雖然收獲了一大撥粉絲，卻沒有在市場上取得好的成績。

2015年，《西游記之大圣歸來》的上映，給國產(chǎn)動(dòng)畫打開了一個(gè)更為廣闊的發(fā)展空間，更多資本開始進(jìn)入動(dòng)畫領(lǐng)域。不思凡也為自己的第一部院線電影《大護(hù)法》迎來了投資者——好傳動(dòng)畫的CEO尚游。尚游是不思凡的“腦殘粉”，他知道不思凡想要做什么風(fēng)格的東西，并盡自己最大可能促成它。最后，在不思凡團(tuán)隊(duì)、好傳動(dòng)畫和彩條屋影業(yè)的三方努力下，《大護(hù)法》這部極具水墨畫風(fēng)和個(gè)人特色的動(dòng)畫，得以與觀眾見面。

新片《大雨》在某種程度上延續(xù)了《大護(hù)法》的風(fēng)格特色，先鋒、抽象，充滿隱喻。不思凡在這部動(dòng)畫中建構(gòu)了一個(gè)“由上層結(jié)構(gòu)引發(fā)的劇烈變動(dòng)”的故事，“最下層的變怪物的變怪物，流離失所的流離失所”。不思凡如同“思維永動(dòng)機(jī)”的靈感，在《大護(hù)法》上映后的幾年時(shí)間，都寄托于此處。

哲思童話

蘆葦遍布的河灣，神秘的船上世界，戲伶人美妙絕倫的表演，像要把全世界吞沒的大雨……《大雨》一分半鐘的定檔預(yù)告，將一個(gè)現(xiàn)實(shí)與幻想融合的故事展現(xiàn)在觀眾面前。這部動(dòng)畫講的是一個(gè)孩子在一條船上尋找失蹤父親的冒險(xiǎn)故事，“冒險(xiǎn)的過程貫穿了雨前、雨中、雨后”。孩子名叫饅頭，性格看起來有點(diǎn)野，其實(shí)卻很乖，一定程度上帶有不思凡本人的性格色彩。

按照不思凡的說法，這個(gè)角色在設(shè)計(jì)之初，有參考大護(hù)法的形象，他們一個(gè)在故事結(jié)束時(shí)思考“將去何處”，一個(gè)在故事開頭思考自己“從何處而來”，帶著隱秘的關(guān)聯(lián)。而且，饅頭和大護(hù)法身邊都有一個(gè)相似的寵物——一只白鳥，這是不思凡慣用的“小心思”，從短片《黑鳥》開始，鳥這種寵物幾乎出現(xiàn)在他作品的每一個(gè)主角身邊。另外，饅頭在《大雨》中被怪物“傳染”這一細(xì)節(jié)，或許也和大護(hù)法的能力有關(guān)。當(dāng)然，不思凡的巧思不止于此，《大雨》中另一個(gè)重要角色游俠大樂，外形靈感則來自于一個(gè)藝術(shù)感十足的酒瓶。把對細(xì)微事物的感受轉(zhuǎn)化成創(chuàng)作的東西，動(dòng)畫創(chuàng)作者似乎有著更敏銳的天賦。

在此前的采訪中，不思凡曾經(jīng)透露，《大雨》的故事靈感來源于自己少年時(shí)的經(jīng)歷?！拔倚r(shí)候，總是自己一個(gè)人跑到山里去，這種探尋未知世界的感覺，特別能引發(fā)我的創(chuàng)作沖動(dòng)”。在冒險(xiǎn)過程中呈現(xiàn)一個(gè)完全原創(chuàng)的幻想世界，這是不思凡最擅長的東西。片名的“大雨”，是故事最為重要的場景，“它是一個(gè)矛盾的爆發(fā)點(diǎn)，也是一個(gè)終點(diǎn)，同時(shí)帶有‘洗滌的作用?！?/p>

定檔之后，《大雨》的故事更多地展現(xiàn)出來。這部動(dòng)畫雖不如《大護(hù)法》那般怪誕詭譎，但相比觀眾既定印象中的動(dòng)畫，《大雨》依然有著深邃的內(nèi)核?！吧鎻膩砭筒蝗菀住薄皝y世把所有人都攪成了怪物”“重生變怪物，不如做夢騙自己”，這些臺(tái)詞，無疑是不思凡借由孩童視角探討“利與欲”“自我與規(guī)則”“平衡與新生”等成人向主題?！洞笥辍酚蒙羁痰谋磉_(dá)構(gòu)筑全新怪誕世界，引人思考：也許看戲之人，正在臺(tái)上；也許怪誕的不是這里，而是我們的世界。

水墨國風(fēng)

蒼葭之綠、青冥之藍(lán)、緗葉之黃、青鸞之白，東方色的大美和江南山水的靈動(dòng)，都被融進(jìn)了“雨”的靈魂。一方面，動(dòng)畫電影《大雨》用東方水墨刻畫了韻味十足的江南山水，將中國傳統(tǒng)色彩運(yùn)用到極致。另一方面，這部動(dòng)畫還生動(dòng)勾勒了江南村莊的生活圖譜：雨后長滿青苔的石子路、微風(fēng)拂過的弄堂，這些充盈在水墨鏡頭中的豐沛細(xì)節(jié)，勾起了觀眾根植于內(nèi)心深處的鄉(xiāng)土情結(jié)。

從《黑鳥》《小米的森林》再到《妙先生》系列、《大護(hù)法》，不思凡的動(dòng)畫在視覺上都以極簡的人物造型、濃郁的中國風(fēng)背景為特征，這些特征在《大雨》中得到延續(xù)。一邊是柔美的中國風(fēng)水墨畫背景，一邊是殺機(jī)四起的江湖暴力，兩種看似沖突的元素在影片中達(dá)成統(tǒng)一。不思凡在采訪中說，《大雨》依然保有自己工作室“特有的趣味”，“冒險(xiǎn)過程很夢幻，其中所有個(gè)體的經(jīng)歷都波瀾壯闊”。有人說，《大雨》看起來更唯美，這是不思凡貼近觀眾的嘗試，事實(shí)上，這或許只是不思凡暴力美學(xué)的另一種展示。

而仔細(xì)看過預(yù)告片，細(xì)致的觀眾或許能發(fā)現(xiàn)《大雨》相較于前作的技術(shù)精進(jìn)之處：同樣是二維手繪制作動(dòng)畫，《大雨》較之于《大護(hù)法》，實(shí)現(xiàn)了制作上的全面升級。就連制作時(shí)間也有了極大延長，《大護(hù)法》由6名員工耗時(shí)2年制作，而《大雨》單鏡頭制作最長達(dá)到200天?！洞笥辍返木乱曅?，是靠時(shí)間和努力，一點(diǎn)點(diǎn)堆積出來的。

業(yè)內(nèi)評價(jià)不思凡是“國內(nèi)動(dòng)畫導(dǎo)演中，極少數(shù)敢于在作品中加入深度思考的人”。他的作品如同一面鏡子，反射出人性、社會(huì)和世界的復(fù)雜多面。據(jù)說，《大雨》這部動(dòng)畫還在結(jié)尾處埋下一記伏筆，能讓人沉浸和回味。《大護(hù)法》是不思凡對人性的理解，《大雨》是他對世界的理解，無論“鏡子”反射的哪一個(gè)棱面，都足以讓觀眾品咂許久了。（文 斑馬木笛）