劉瑾　馬麗

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。在每個人的心中故鄉(xiāng)都是無法割舍的存在，小時候家鄉(xiāng)是我們的童年記憶，是街邊的小賣鋪和兒時的玩伴；長大后故鄉(xiāng)是藏在我們心中最深處的印刻，雖然未曾常常回去但卻時時刻刻提醒著我們的歸屬。由家鄉(xiāng)到故鄉(xiāng)，是時間的拉長，也是距離的拉長，由于與家鄉(xiāng)見面次數(shù)的減少，站在異鄉(xiāng)回眸，家鄉(xiāng)也變成了故鄉(xiāng)，是那個距離甚遠(yuǎn)不曾?；氐墓枢l(xiāng)，是那個藏在心底的故鄉(xiāng)。從古至今，對于故鄉(xiāng)的書寫是一個永恒的文學(xué)話題，詩人們用自己的語言表達(dá)自己對故鄉(xiāng)的情感，從離鄉(xiāng)到思鄉(xiāng)再到歸鄉(xiāng)，當(dāng)代詩人王立世也用他的筆寫下了對故鄉(xiāng)的眷戀。

王立世的這首詩能夠在有限的詩行中表達(dá)出他對于故鄉(xiāng)的眷戀與深情。全詩以“背”為字眼展開，通過將故鄉(xiāng)背在背上的方式來描寫詩人眼中自己與故鄉(xiāng)的關(guān)系，在詩句之間沒有過分的煽情，沒有生硬的比喻，通過簡單而平實的字詞組合敘述著對故鄉(xiāng)的依戀。

“走到哪里，我都背著我的故鄉(xiāng)”或許是為了個人理想，或許是被生計所迫，長大的人總要離開從小生活的地方走向更廣闊的世界，但故鄉(xiāng)是每個人全部的童年記憶，我們在故鄉(xiāng)學(xué)會說話，學(xué)會認(rèn)識世界，形成自己的世界觀、人生觀和價值觀。鄉(xiāng)音難改，無論在哪里，故鄉(xiāng)的記憶是永遠(yuǎn)割舍不掉的，所以詩人才會寫出“走到哪里，我都背著我的故鄉(xiāng)”，在走過的每一個異鄉(xiāng)中，因為“背”著故鄉(xiāng)而變得不再孤獨，獲得獨屬于自己的歸屬感。在此處將故鄉(xiāng)一個相對縹緲的存在具象化，“背”在背上，在詩人看來，故鄉(xiāng)是生命中的一部分，是生活中的一部分，是身體的一部分，將故鄉(xiāng)通過“背”的方式從物理上與自己融為一體，通過“背”的方式彌補自己無法回到故鄉(xiāng)的遺憾。同時詩人在這里對故鄉(xiāng)的修飾是“我的”，在故鄉(xiāng)的標(biāo)簽上打上自己的名字，在詩人看來故鄉(xiāng)是屬于自己的，此時的故鄉(xiāng)不再是那個地理意義上的地方，而是承載著獨屬于自己記憶的地方。

“再疲憊，我也不敢放下”，在這句詩中“疲憊”有兩層含義，一層與上句所寫的將故鄉(xiāng)“背”在背上相呼應(yīng)，因為故鄉(xiāng)在詩人記憶中占有重要地位，在詩人的整個人生中有較重的分量，所以在行走過多個地方之后，作家感覺到了疲憊，此時的疲憊是心理上的疲憊，是即使走過多個地方卻也無法到達(dá)故鄉(xiāng)的疲憊；另一層是生理上的疲憊，詩人在世界游蕩的過程中難免會遇到不如意的事情，面對人生路上的波折總需要勞心費神地去解決，生活中的諸多不順便累積成了身體的疲憊。而詩人為何再疲憊也不敢放下故鄉(xiāng)？在下一句中便給出了答案，“我怕故鄉(xiāng)的皮膚被異鄉(xiāng)的棱角所擦破”，為了保存鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)憶，詩人在無奈之下時時刻刻將故鄉(xiāng)背在身上，在此處詩人將故鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)進(jìn)行比較，形成空間上的對立，可以表現(xiàn)出在詩人的潛意識對于身處異鄉(xiāng)是沒有歸屬感的，同時詩人害怕“故鄉(xiāng)的皮膚被異鄉(xiāng)的棱角擦破”，在詩人看來，故鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)之間形成一種競爭關(guān)系，為了防止自己被異鄉(xiāng)的文化所侵蝕，詩人不得不將故鄉(xiāng)“背”在身上且不敢放下，在這里詩人用的是“不敢”而不是“不愿”，可以體現(xiàn)出詩人在異鄉(xiāng)的侵蝕下有種被動無奈選擇的意味。同時詩人使用“皮膚”“棱角”等詞語來描寫故鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)的關(guān)系，將自身與故鄉(xiāng)的親密程度延伸到血肉相連，在對自己背上的故鄉(xiāng)的悉心保護中感受到故鄉(xiāng)流淌在自己血脈中的張力，將虛無的情感具象化、生活化，“皮膚”是每個人都擁有的，通過皮膚擦破傷口來形容異鄉(xiāng)對自己的文化侵蝕，反映自己對異鄉(xiāng)侵蝕的反抗，這樣平實的描寫使得即使還沒有離開家鄉(xiāng)的人也能夠體會到詩人從中想要表達(dá)的情感。

“早年，我是故鄉(xiāng)的孩子，故鄉(xiāng)天天把我背在背上/而今，故鄉(xiāng)變成我的孩子，我把故鄉(xiāng)天天背在背上”。在這一小節(jié)詩中，詩人通過早年與現(xiàn)在的對比來描寫“我”與故鄉(xiāng)的關(guān)系，從而實現(xiàn)時間上的對立。小時候，我是故鄉(xiāng)的孩子，在故鄉(xiāng)這片土地上嬉笑玩鬧，故鄉(xiāng)的地便是它的背，故鄉(xiāng)陪著我長大，像呵護孩子一樣呵護我，這句詩中體現(xiàn)了我對故鄉(xiāng)的依戀；長大后，我離開了故鄉(xiāng)，雖然身體遠(yuǎn)去，但心中卻更加親近，在異鄉(xiāng)中的每個孤獨夜晚里，詩人想著、念著故鄉(xiāng)，此時故鄉(xiāng)是詩人記憶中的孩子，他像照顧孩子一樣照顧記憶中的故鄉(xiāng)，不斷回憶著故鄉(xiāng)的一點一滴，通過不斷重復(fù)的回憶加深對故鄉(xiāng)的印象，抵抗其被異鄉(xiāng)的棱角擦破皮膚。通過早年與而今的比較，詩人實現(xiàn)了“我”與故鄉(xiāng)關(guān)系的轉(zhuǎn)換，在整體詩歌的形式與節(jié)奏上，這一節(jié)小詩形成對仗，同時又運用重復(fù)的手法，讀起來韻律和諧，更有節(jié)奏感。

王立世的詩歌總是有一種哲理韻味，簡單樸實化的語言中蘊含著他對人生的思考，在他的詩句中既有哲理化的思想內(nèi)涵，又有煙火化的生活底蘊。在現(xiàn)代社會的快節(jié)奏中，匆匆的腳步一旦停下，人們最多回望的還是內(nèi)心深處的故鄉(xiāng)，那個給予自己生命與靈魂的家園。王立世在故鄉(xiāng)度過了自己的童年時光，在一次次的回鄉(xiāng)又離鄉(xiāng)中，他不斷刷新與加深著對故鄉(xiāng)的記憶，也更加眷戀那個童年的精神樂園，在故鄉(xiāng)的牽引力下，他通過文字走進(jìn)故鄉(xiāng)的全域與深處，用詩歌來對抗自己記憶的消逝。獨處異鄉(xiāng)是非常孤獨的，在異鄉(xiāng)的生活越掙扎，對故鄉(xiāng)的思念越深，在詩人的筆下，背的不僅僅是故鄉(xiāng)的記憶，更是獨屬于自己的精神樂園，唯有將故鄉(xiāng)牢牢地“背”在背上，才能夠在異鄉(xiāng)中找到歸屬感。

■ 王立世

走到哪里

我都背著我的故鄉(xiāng)

再疲憊，我也不敢放下

我怕故鄉(xiāng)的皮膚

被異鄉(xiāng)的棱角擦破

早年，我是故鄉(xiāng)的孩子

故鄉(xiāng)天天把我背在背上

而今，故鄉(xiāng)變成我的孩子

我把故鄉(xiāng)天天背在背上