桃酥餅

于吉的作品以雕塑為核心，版畫、平面、行為、影像穿插其中。最近，她和另外兩位藝術(shù)家在上海的紐約大學(xué)藝術(shù)中心做了一個“我們是復(fù)形重疊中的一個，我是整體中部分的集合”的展覽。她的創(chuàng)作媒介和創(chuàng)作環(huán)境都處于流動之中，與此同時，她的生活方式也正趨于流動：于吉的創(chuàng)作狀態(tài)經(jīng)歷了轉(zhuǎn)變，從高度消耗體力的創(chuàng)作階段進入了“游牧階段”：去年伊始，于吉在旅居中創(chuàng)作，每幾個月遷移一次坐標點，不同的城市里都有她思考和生活的痕跡。

輾轉(zhuǎn)于不同的城市，城與城、人與人、人與物之間，一切將被時間過濾，并保留成為自己的身體或物質(zhì)肌理的一部分。誰是主、誰是客，誰扮演了幽靈？一切都在消融和流變之中。

SuperELLE：大量的行走和勞動消耗是你的工作方式，你把這種狀態(tài)描述為“特別會走路的游客”，在漫長勞作中有時會逼迫自己進入力竭的狀態(tài)。這對你來說是釋放還是忍受？

于吉：行走和身體消耗本身是一種磨練意志和專注力的方式，不同經(jīng)驗階段對自我的意義也不同?，F(xiàn)階段我不會再用漫長勞作來形容自己的工作過程了，目前是游牧階段，在移動中擁抱各種不確定，跟朋友開玩笑時說自己把生活過得又難又復(fù)雜。

SuperELLE：通常你會出于哪些經(jīng)驗去選撿你的材料，為什么尤其喜歡使用廢棄材料？

于吉：我會通過對日常生活的觀察去選擇感興趣的材料，并不一定是廢棄的。近期在香港M+美術(shù)館展出的兩件大型裝置比較多使用到來自城市中被推倒的建筑廢墟和美術(shù)館布展的余料，是因為作品本身的在地屬性需要大量現(xiàn)成品和舊料來對其進行填充。但我的作品和創(chuàng)作方式并不是由收集廢料出發(fā)的。

SuperELLE：《石肉》系列入圍了今年的“希克獎”，介紹詞里說作品描繪的是“人在現(xiàn)代城市中的疲憊和掙扎的面貌”，作為一個藝術(shù)家，同時也是一個現(xiàn)代生活中的個體，你如何感受、如何表達？

于吉：用我多年前剛開始創(chuàng)作《石肉》時的闡述：身體有殘缺?？嚯y殘缺來源于肉，肉會自找出口，這殘缺便有了生命。所以我所描繪的身體，是脫開骨頭的肉，在順藤蔓延之時又被戛然而止，斷了呼吸，僵持在那里。

SuperELLE：作為學(xué)習(xí)雕塑出身、同時兼顧田野調(diào)查的藝術(shù)家，你的雕塑作品與社會文本之間對話？

于吉：所謂的田野調(diào)查是我的學(xué)習(xí)方式，而雕塑是我的藝術(shù)表達形式，兩者之間承上啟下，是對話關(guān)系。

SuperELLE：今年8月你在美國橘郡藝術(shù)博物館的展覽《一客，一主，一幽靈》標題非常有趣，怎樣去理解這串排列的詞組？

于吉：展覽的英文名A Guest， A Host， A Ghost是受啟發(fā)于杜尚在1953年的一次展覽中的文字游戲。杜尚在展覽中給每個來賓的糖果包裝紙上寫了這句話：A Guest+ A Host= A Ghost。和策展人討論時她想直接引用杜尚的這句話，我只是加了一些調(diào)整，令三個詞之間原本的公式關(guān)系變得更開放。

SuperELLE：你的作品經(jīng)常提及城市廢墟、荒蕪的身體等意象，也曾經(jīng)以《荒棄的泥土》命名畫冊，又或是援引《一座幽靈城市的拓撲學(xué)結(jié)構(gòu)》，這個主題為什么如此吸引你？

于吉：我在上海長大，成長于網(wǎng)絡(luò)時代徹底到來之前的1990年代，人與物件、食物、街區(qū)之間的距離更為貼近，可能因此多了幾分惆悵。這種對情感的追問也被不自覺地帶入到創(chuàng)作中。

SuperELLE：城市不同的氣質(zhì)和屬性是否會影響到你拾得的材料，進而影響作品和整個展覽場域的氣質(zhì)？

于吉：每到一個城市駐足、生活，都是新鮮的體驗，有好多新鮮的想法和感受，有些會嫁接到創(chuàng)作的過程中，有些就自然而然地被生活稀釋了。不過我自己的看法是，付出過和經(jīng)歷過的一切都會被時間過濾，并保留成為自己身體的一部分。

SuperELLE：“因地制宜”，已經(jīng)是于吉展覽的一個特征，你的創(chuàng)作環(huán)境是流動的，媒介也是流動的，你如何與之產(chǎn)生自然有機的互動關(guān)系？

于吉：我的生活也是流動的。從2022年1月我開始了漫長的旅行。帶著部分工作，更多是出于旺盛的好奇心，我開始了每3-4個月?lián)Q一座城市的旅居生活。在每個駐足的城市，或留下一些創(chuàng)作的痕跡，或沒有，我對此盡量抱著平常心。畢竟創(chuàng)作并不是一個可以被量化的任務(wù)型工作。

SuperELLE：除了作為核心的雕塑以外，版畫、平面、行為、影像各種媒介都有穿插參與在你的創(chuàng)作里，你是如何熟悉各種不同媒介的？

于吉：我就是通過創(chuàng)作去熟悉媒介的。之前迷上了石版畫，我