摘 要 在中國(guó)援外醫(yī)療隊(duì)派遣60周年之際，一系列援外醫(yī)療題材電視劇聚焦中國(guó)援外醫(yī)生，講述他們?cè)诋悋?guó)他鄉(xiāng)救死扶傷、彰顯大愛情懷的動(dòng)人故事，成為當(dāng)今時(shí)代對(duì)于醫(yī)療劇創(chuàng)作的有力創(chuàng)新。雖然這一類作品在初興階段面臨定位模糊的問題，但仍然積極探索援外醫(yī)療群像與個(gè)體成長(zhǎng)雙管齊下、行業(yè)內(nèi)部矛盾與援外醫(yī)療現(xiàn)實(shí)困難雙重呈現(xiàn)的敘事模式，并在兼顧中國(guó)故事與人文交流的基礎(chǔ)上開拓適合海外傳播的新題材。在新時(shí)代電視劇發(fā)展浪潮中，援外醫(yī)療劇正成為一道獨(dú)特的風(fēng)景線，為國(guó)產(chǎn)電視劇多樣化與國(guó)際文化交流注入新的活力。

關(guān)鍵詞 援外醫(yī)療??；敘事特色；中國(guó)故事；人文交流

習(xí)近平總書記曾號(hào)召廣大文藝工作者：“要樹立大歷史觀、大時(shí)代觀，眼納千江水、胸起百萬兵，把握歷史進(jìn)程和時(shí)代大勢(shì)，反映中華民族的千年巨變，揭示百年中國(guó)的人間正道，弘揚(yáng)以愛國(guó)主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神，弘揚(yáng)偉大建黨精神，唱響昂揚(yáng)的時(shí)代主旋律?！盵1]新時(shí)代以來，電視劇生產(chǎn)扎根中國(guó)大地，呼應(yīng)人民的精神需求，貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記“以人民為中心”創(chuàng)作觀的重大主題電視劇更是融合社會(huì)環(huán)境與時(shí)代議題，推出了眾多令人滿意的精品力作。2023年是中國(guó)援外醫(yī)療隊(duì)派遣60周年、共建“一帶一路”倡議提出10周年，在這一時(shí)代大背景下，一批以援外醫(yī)療為題材的電視劇引發(fā)了廣泛關(guān)注。《歡迎來到麥樂村》便頗具代表性，它講述了以馬嘉、江大喬為代表的中國(guó)醫(yī)療隊(duì)遠(yuǎn)赴非洲桑納救死扶傷，逐漸理解作為中國(guó)援非醫(yī)生的職責(zé)并勇?lián)姑墓适?。這部劇既彌補(bǔ)了“援非醫(yī)療”這一重大主題的題材欠缺，又對(duì)電視劇創(chuàng)作如何“找好選題、講好故事”，即如何“在大主題中找小切口、在小切口中找小故事”做出了有益的嘗試，同時(shí)，它還是突破不同文化語境，刻畫中非人民心脈相連、文化互鑒圖景的一次積極探索，是對(duì)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體理念的一次創(chuàng)新性表達(dá)。近年來，醫(yī)療題材電視劇對(duì)于觀眾而言并不陌生，但援外醫(yī)療劇在電視劇市場(chǎng)上仍屬于新興類型。如何突破醫(yī)療題材劇的固化模式、創(chuàng)造新意，在具有現(xiàn)實(shí)針對(duì)性的前提下講好援外醫(yī)療的故事，是創(chuàng)作者面臨的一大難題。

一、援外醫(yī)療題材劇：情感劇還是行業(yè)?。?/p>

醫(yī)療劇是以醫(yī)院或診室為故事背景，以醫(yī)護(hù)人員為核心，涵蓋整個(gè)醫(yī)療與健康領(lǐng)域的一種電視劇類型，因其自身與大眾健康密切相關(guān)而具有獨(dú)特的吸引力。幾乎每一位觀眾都可能以病人或病人家屬的身份有過就醫(yī)的經(jīng)歷，醫(yī)療劇便得以在情感共鳴和現(xiàn)實(shí)關(guān)懷方面占據(jù)獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，從而具備廣泛的題材輻射性和受眾基礎(chǔ)。因此，盡管起步較晚，但經(jīng)過數(shù)十年的探索，我國(guó)醫(yī)療劇創(chuàng)作在2010年前后趨近成熟，誕生了諸如《柳葉刀》（2009）、《醫(yī)者仁心》（2010）、《心術(shù)》（2012）、《到愛的距離》（2013）、《急診室故事》（2015）等較為優(yōu)秀的作品。近年來，又涌現(xiàn)了《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》（2022）、《問心》（2023）、《白色城堡》（2023）等作品，獲得觀眾的認(rèn)可與喜愛。不過，當(dāng)前的醫(yī)療劇面臨著創(chuàng)作同質(zhì)化、固化的窘境，需進(jìn)一步探尋市場(chǎng)方向，持續(xù)在題材和形式上推陳出新。而描繪中國(guó)醫(yī)生在異國(guó)救死扶傷、彰顯大愛情懷的援外醫(yī)療劇無疑是當(dāng)今社會(huì)環(huán)境與時(shí)代議題大背景下對(duì)于醫(yī)療劇的一次有力創(chuàng)新，為觀眾帶來了獨(dú)特的審美體驗(yàn)。一方面，此類醫(yī)療劇參照現(xiàn)實(shí)，援外醫(yī)療劇的場(chǎng)景大多設(shè)置在非洲、東南亞島國(guó)等遙遠(yuǎn)異國(guó)，迥然不同的自然風(fēng)光在鏡頭語言中呈現(xiàn)出視覺新意，在這一環(huán)境中發(fā)生的故事會(huì)涉及諸多觀眾較為陌生的風(fēng)俗與生活，可以滿足觀眾的好奇與期待；另一方面，由于援外醫(yī)療建立在國(guó)與國(guó)之間的交往與合作之上，在生命、價(jià)值、人性等深層次主題上，援外醫(yī)療劇也在傳統(tǒng)醫(yī)療劇的基礎(chǔ)上碰撞出更多新奇的角度和思考。

回顧中國(guó)援外醫(yī)療題材的嘗試，盡管早在2004年中國(guó)香港無線廣播電視臺(tái)就已推出了講述婦產(chǎn)科醫(yī)生王甫芬和心臟內(nèi)科醫(yī)生齊百恒加入人道救援組織，遠(yuǎn)赴非洲執(zhí)行醫(yī)療任務(wù)的故事的《天涯俠醫(yī)》，但直到近三年內(nèi)地市場(chǎng)才迎來一系列同類題材的電視劇作品，如《一起深呼吸》（2021）、《埃博拉前線》（2021）、《聽說你喜歡我》（2023）、《南風(fēng)知我意》（2023）、《治愈系戀人》（2023）和《歡迎來到麥樂村》（2023）等。這些作品大致可以分為三類：一是全程以醫(yī)護(hù)人員的援外生活為敘事中心，聚焦醫(yī)療場(chǎng)景的援外醫(yī)療正劇類型，如《歡迎來到麥樂村》；二是在講述援外醫(yī)療及生活的過程中穿插另一條敘事線索如懸疑、探案，從而形成雙線并行、類型融合效果的援外醫(yī)療劇類型，如《一起深呼吸》《埃博拉前線》；三是具備援外醫(yī)療元素，即男女主角中至少一方是援外醫(yī)生，但這一設(shè)置僅起到配合劇情發(fā)展或增添人物閃光點(diǎn)的作用，故事的側(cè)重點(diǎn)仍在于男女主角的相依相愛及家族恩怨、家庭倫理的都市醫(yī)療情感劇，如《聽說你喜歡我》《南風(fēng)知我意》《治愈系戀人》。

援外醫(yī)療題材電視劇不僅具備醫(yī)療劇固有的強(qiáng)現(xiàn)實(shí)關(guān)聯(lián)性和情感共鳴力，還融入了跨文化的背景和國(guó)際合作的復(fù)雜性。然而，從目前的作品分類來看，這類題材在定位上也面臨著“情感劇”與“行業(yè)劇”的選擇與融合問題。一方面，情感劇通常以情感沖突與人際關(guān)系為主要敘事動(dòng)力，旨在激發(fā)觀眾的情感共鳴。在援外醫(yī)療題材中，情感元素自然具有重要的作用，醫(yī)護(hù)人員之間的戰(zhàn)友情誼、與患者之間的醫(yī)患情等常見情感都因?yàn)楫悋?guó)他鄉(xiāng)的情境設(shè)定而放大。這些情感要素能夠增強(qiáng)觀眾的代入感和共鳴，使得劇集更具吸引力。然而，如果過度依賴情感線索，可能會(huì)削弱其對(duì)醫(yī)療行業(yè)專業(yè)性和深刻性的呈現(xiàn)。另一方面，行業(yè)劇的核心在于對(duì)特定職業(yè)領(lǐng)域的深入描繪，通常帶有較強(qiáng)的專業(yè)性與現(xiàn)實(shí)性。援外醫(yī)療題材劇作為行業(yè)劇的一個(gè)分支，不僅要展現(xiàn)醫(yī)生與護(hù)士的專業(yè)技能和醫(yī)療場(chǎng)景，還需觸及到跨文化醫(yī)療合作中的實(shí)際挑戰(zhàn)，如語言障礙、醫(yī)療資源的匱乏和當(dāng)?shù)丶膊〉奶厥庑缘?。這種專業(yè)性的敘事既要求主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)具備較高的行業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備，也要求其在保持劇作現(xiàn)實(shí)感與真實(shí)性的同時(shí)不失藝術(shù)性，以免落入一味說教的窠臼。

總體而言，援外醫(yī)療劇在情感劇與行業(yè)劇之間的定位選擇，不僅影響著作品的整體風(fēng)格，也決定了其在市場(chǎng)上的接受度與影響力。因此，結(jié)合題材特色，創(chuàng)作者可以通過更為靈活的類型融合與創(chuàng)新，在行業(yè)劇的基礎(chǔ)上融合情感元素，探索更具深度和戲劇性的敘事方式，如在援外醫(yī)療主線中穿插角色之間的情感互動(dòng)、倫理沖突、文化差異等支線，或者將情感表達(dá)作行業(yè)化處理，即將醫(yī)護(hù)人員的情感經(jīng)歷置于他們的職業(yè)背景中進(jìn)行展現(xiàn)，既保證了劇情的戲劇張力，又保持了觀眾的情感投入。通過將二者相結(jié)合，這類作品能夠在娛樂與教育之間找到動(dòng)態(tài)平衡，從而推動(dòng)援外醫(yī)療題材劇在電視劇市場(chǎng)中的精品化與可持續(xù)發(fā)展。

二、汲取醫(yī)療劇傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)新敘事模式

作為電視劇藝術(shù)本身，援外醫(yī)療劇的重心仍是如何通過視聽語言講述動(dòng)人故事?！霸陬愋蛣〉陌l(fā)展過程中，醫(yī)療劇的敘事已形成了一種較為成熟的模式，即人物的群體性塑造和多線索、多層次結(jié)構(gòu)。”[1]對(duì)此，援外醫(yī)療劇從中充分汲取經(jīng)驗(yàn)并進(jìn)行融合與創(chuàng)新，重點(diǎn)從群像與個(gè)體成長(zhǎng)雙管齊下、行業(yè)內(nèi)部矛盾與援外醫(yī)療現(xiàn)實(shí)困難雙重呈現(xiàn)兩個(gè)方面齊頭并進(jìn)。

1.援外醫(yī)務(wù)人員群像與個(gè)體成長(zhǎng)雙管齊下

人物是電視劇的核心，鮮活生動(dòng)的援外醫(yī)生形象塑造正是援外醫(yī)療劇的魅力所在。整體來看，《歡迎來到麥樂村》《埃博拉前線》《一起深呼吸》均采用群像式的人物塑造方式，塑造了一群來自五湖四海、出于不同原因相聚在援外醫(yī)療點(diǎn)的援外醫(yī)生群像，其中的每個(gè)角色都有不同于他人的鮮明性格特征，都有屬于自己的挑戰(zhàn)和抉擇。劇集通過描寫他們的個(gè)性與理想、工作與生活、斗志與堅(jiān)持，勾勒出一批兼具專業(yè)性與人文性、富有魅力的醫(yī)生形象。比如《一起深呼吸》中，面冷心熱的醫(yī)學(xué)女博士周悅、痞帥風(fēng)趣的海歸醫(yī)生李天成與傳染科醫(yī)生霍祥、外科醫(yī)生廖宇、護(hù)士長(zhǎng)葉紅等人共同構(gòu)成了充滿人情味的援外醫(yī)生團(tuán)隊(duì)，盡展醫(yī)療隊(duì)風(fēng)采。同時(shí)，這類劇集也并不囿于醫(yī)生形象的塑造，其他職業(yè)的角色同樣在故事中大放光彩。比如《南風(fēng)知我意》中的男主角傅云深是一名藥物研發(fā)員，在M國(guó)遇見無國(guó)界醫(yī)生朱舊以后，選擇與家族爭(zhēng)奪藥物開采權(quán)來推進(jìn)藥物研發(fā)、挽救患病孩童生命。人物性格與職業(yè)的多元帶來了敘事情節(jié)的豐富性，全景式群像的設(shè)置則讓事件得以從多維主體處交錯(cuò)發(fā)生，讓劇中所有人物合力譜寫一段動(dòng)人的援外篇章。

從敘事聚焦來看，援外醫(yī)療劇在塑造個(gè)體形象時(shí)傾向于展現(xiàn)角色的多維度性格，關(guān)注其復(fù)雜的內(nèi)心世界，留給人物充足的成長(zhǎng)空間，使得他們?cè)诟髯灾黧w性格的基礎(chǔ)上有缺點(diǎn)但足夠真實(shí)動(dòng)人，有弱點(diǎn)但具備成長(zhǎng)空間。與傳統(tǒng)醫(yī)療劇不同的是，援外醫(yī)生們大多是各大醫(yī)院選拔出來的精英人才，在醫(yī)術(shù)、體能等方面有著過人之處，而其性格、職業(yè)理想等也顯得更加成熟。然而，這批在工作中已經(jīng)足夠得心應(yīng)手的醫(yī)生卻在來到異國(guó)他鄉(xiāng)后不得不從頭適應(yīng)陌生的工作條件和生活環(huán)境，如同游戲里的滿級(jí)英雄暫時(shí)被封住所有超能力，只得從“新手小白”開始重新“打怪升級(jí)”。而當(dāng)一次次艱難險(xiǎn)阻勾勒出他們性格與品行的弧光，觀眾也陪伴著他們完成了這場(chǎng)特殊的蛻變，實(shí)現(xiàn)了情感與精神互通、劇里劇外共同成長(zhǎng)的審美效果。例如，《歡迎來到麥樂村》中的男主角馬嘉并不是一個(gè)各方面都討人喜歡的人物，相反，他的缺點(diǎn)顯得非常突出，如爭(zhēng)強(qiáng)好勝、恃才傲物，曾多次被判定不適合擔(dān)任援非醫(yī)生。但非洲熱情質(zhì)樸的風(fēng)土人情、真實(shí)又殘酷的醫(yī)療環(huán)境、手術(shù)臺(tái)上的生離死別深深觸動(dòng)了他，讓他逐漸領(lǐng)悟到援非醫(yī)生肩負(fù)的重要使命和應(yīng)有的高尚品格。最后，他從江大喬手里接棒，成為中國(guó)援非醫(yī)療隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。不同于看醫(yī)術(shù)高超的醫(yī)生如何順利挽救一個(gè)個(gè)病人的生命而深受敬慕與愛戴，也不同于看青年一代的醫(yī)生如何在伴隨著傷痛與妥協(xié)的成長(zhǎng)中一步步理解醫(yī)學(xué)生誓言的真正含義，觀眾透過這批援外醫(yī)生的成長(zhǎng)過程，看到的是看似定型的人生里蘊(yùn)藏的無限可能，是即使深陷困境卻終將浴火重生的命運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)。

與此同時(shí)，部分援外醫(yī)療劇在人物塑造形象上也存在問題。比如《一起深呼吸》存在過于美化醫(yī)護(hù)人員形象之嫌，女主角周悅既能在倒塌的房子下完美操作并非自己專業(yè)的手術(shù)，又能在有限的醫(yī)療環(huán)境中同時(shí)完成兩臺(tái)極其復(fù)雜的婦產(chǎn)科手術(shù)。這些處理雖是為了強(qiáng)調(diào)主角的超能力或激發(fā)戲劇沖突，但難免使人物顯得不夠真實(shí)可信，觀眾自然會(huì)從故事中跳脫出來，產(chǎn)生質(zhì)疑心理。因此，創(chuàng)作者不可犧牲人物的真實(shí)性來成全職業(yè)的神圣性，刻意營(yíng)造戲劇性沖突。正相反，若是能在合理劇情中適當(dāng)賦予人物或大或小的性格問題和矛盾危機(jī)，并通過展現(xiàn)他們克服重重困難后收獲的心靈成長(zhǎng)與認(rèn)知、情感的改變歷程，或許能使這群援外英雄的形象更接地氣，更趨向平民化、生活化，進(jìn)而增強(qiáng)故事的深度。

2.行業(yè)內(nèi)部矛盾與援外醫(yī)療現(xiàn)實(shí)困難雙重呈現(xiàn)

美國(guó)醫(yī)療劇所開辟的“雙P模式”，即“專業(yè)化+個(gè)人化”的劇作手法廣受大眾認(rèn)可?！皩I(yè)化”指的是醫(yī)療線索內(nèi)所展現(xiàn)出的醫(yī)生的高超技術(shù)和高尚道德，“個(gè)人化”則強(qiáng)調(diào)醫(yī)療主線外醫(yī)生所擁有的對(duì)個(gè)人喜好與情感生活的追求。在題材的先天約束下，醫(yī)療劇需保證劇中醫(yī)護(hù)人員遵守職業(yè)操守，醫(yī)療過程符合行業(yè)規(guī)范，因此，“專業(yè)化”自然優(yōu)先于“個(gè)人化”，對(duì)于出診、手術(shù)、搶救等醫(yī)療事件的真實(shí)展現(xiàn)構(gòu)成了醫(yī)療劇的敘事主體，從根本上決定了該類型與其他類型的審美區(qū)別。[1]與醫(yī)療劇有著相同敘事重心的援外醫(yī)療劇同樣如此，其中《一起深呼吸》甚至在手術(shù)戲中設(shè)置字幕標(biāo)注手術(shù)學(xué)名，為觀眾帶來了一場(chǎng)直觀的醫(yī)學(xué)知識(shí)科普。

但在電視劇不斷發(fā)展的市場(chǎng)化進(jìn)程中，更具有傳播價(jià)值的元素與載體也同樣不能忽視。醫(yī)療劇不像警匪劇、諜戰(zhàn)劇那般常用緊張急促的節(jié)奏來表現(xiàn)人物關(guān)系的瞬息萬變和人物命運(yùn)的跌宕起伏，相反，一絲不茍、一成不變的醫(yī)生生活容易使人產(chǎn)生審美疲勞，難以集中注意力。對(duì)此，雙線并行甚至多線并進(jìn)的敘事結(jié)構(gòu)則可產(chǎn)生密集的戲劇沖突。當(dāng)主人公不斷面臨行業(yè)內(nèi)部矛盾與外部現(xiàn)實(shí)困難突發(fā)的各種意外事件時(shí)，情節(jié)的豐富和故事的完整便自然有了保障。在收視與口碑雙贏的《外科風(fēng)云》《急診科醫(yī)生》等醫(yī)療劇中，主角都背負(fù)著父輩的秘密，在找尋真相的過程中發(fā)生情感糾葛。在與其他元素相融合的援外醫(yī)療劇中，情感倫理和懸疑探案是最常出現(xiàn)的類型。前者如《治愈系戀人》里，女主角蘇為安患有家族遺傳病，男主角顧云崢的家族也充滿紛爭(zhēng)；后者如《一起深呼吸》中，援外醫(yī)生們?cè)诰仍耐瑫r(shí)還與當(dāng)?shù)馗患澱归_較量，最終揭發(fā)了研究所的陰謀，阻止了瘟疫的蔓延。多種類型元素的融合激發(fā)了人物間的情感糾葛和權(quán)力斗爭(zhēng)，為援外醫(yī)療的主線增添了更多沖突與懸念。

此外，部分援外醫(yī)療劇也穿插探討了一些現(xiàn)實(shí)問題，例如異國(guó)環(huán)境惡劣、本地醫(yī)生不配合、患者不信任、醫(yī)療為利益讓步甚至二者勾結(jié)等。不過，創(chuàng)作者對(duì)于這些問題只做點(diǎn)到為止的淺表化描寫，較少挖掘這些醫(yī)療弊病背后的深層原因，或是安排主要人物依靠主角光環(huán)輕而易舉地解決問題，或是安排十惡不赦的反面角色擔(dān)下所有罪名，缺少批判意識(shí)。還有部分作品干脆避重就輕，將大量篇幅聚焦在主要人物的愛情上?！堵犝f你喜歡我》中的男女主人公皆是優(yōu)秀的醫(yī)生，但劇情卻將重心放在了兩人如何在2012年經(jīng)歷暗戀、閃婚和閃離，又在2019年經(jīng)歷重逢和復(fù)婚上。盡管醫(yī)生作為普通人經(jīng)歷愛情是自然的情感表達(dá)，但在援外醫(yī)療劇中，醫(yī)療故事本身才應(yīng)當(dāng)是敘事的重中之重，過度依賴情感倫理組織情節(jié)只會(huì)瓦解醫(yī)療的專業(yè)性和真實(shí)性，難免陷入喧賓奪主的境地。因此，在醫(yī)療元素與其他元素間分清主次，確保故事既有情感的溫度，又不失醫(yī)療主題的專業(yè)深度，才是多線索敘事的前提。

三、兼顧中國(guó)特色與人文交流，開拓適合海外傳播的新題材

近年來，以《手術(shù)兩百年》（2019）、《人間世·抗疫特別節(jié)目》（2020）、《你好，兒科醫(yī)生》（2021）、《醫(yī)者2023》（2023）等作品為代表的醫(yī)療題材紀(jì)錄片憑借真實(shí)性與現(xiàn)實(shí)性收獲較高口碑，與同期醫(yī)療劇的慘淡境況形成反差?！靶≌f是用文字描述出來的，電視劇則是用視聽形象呈現(xiàn)出來的。小說中的歷史是讀者從文字中‘想象’出來的，而電視劇中的‘歷史’則是觀眾直接看到的?！盵1]從社會(huì)現(xiàn)實(shí)到媒介現(xiàn)實(shí)，電視劇承載著觀眾的真實(shí)記憶與情感，故事和細(xì)節(jié)越真實(shí)，越能同觀眾建立聯(lián)結(jié)。援外醫(yī)療劇的故事背景建立在較為特殊的中國(guó)援外醫(yī)療上，有部分情節(jié)或人物改編自真實(shí)事件或原型人物，需要?jiǎng)?chuàng)作者們通過廣泛搜集資料、實(shí)地調(diào)研和多輪采訪，挖掘現(xiàn)實(shí)世界中引人入勝的故事和細(xì)節(jié)來進(jìn)行藝術(shù)重塑，這樣才能在戲劇性與真實(shí)性中找到平衡，以現(xiàn)實(shí)主義的品格來詮釋這群無私大愛的醫(yī)生和這項(xiàng)崇高的事業(yè)?！稓g迎來到麥樂村》中就有許多取材于真實(shí)細(xì)節(jié)的情節(jié)設(shè)計(jì)，如醫(yī)療隊(duì)初到非洲遇到本地交警一邊跳舞一邊指揮交通，又如孫爽被告知給部分非洲患者扎針要針對(duì)他們的皮膚狀況使用粗針，等等。生活化的還原有利于增強(qiáng)劇集的現(xiàn)實(shí)感。此外，異國(guó)的醫(yī)療點(diǎn)作為援外醫(yī)療劇特定的空間場(chǎng)景，也具有重要的視覺表現(xiàn)力?！栋２├熬€》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)曾赴非洲專程考察了2014年中國(guó)援塞抗擊埃博拉疫情的醫(yī)療隊(duì)駐扎醫(yī)院，并在劇中高度還原了實(shí)驗(yàn)室、實(shí)驗(yàn)車等場(chǎng)景。這種厚重的真實(shí)質(zhì)感，正是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作對(duì)于典型環(huán)境塑造的必然要求，如此，演員才能最大限度地將表演融入生活情境，觀眾才能身臨其境般沉浸其中，體驗(yàn)到援外醫(yī)療工作的艱辛與偉大。

援外醫(yī)療具有重要的外交意義，該題材電視劇也需對(duì)此做出形象注解，展現(xiàn)出可信、可愛、可敬的中國(guó)形象和交流碰撞、融合共生的中外文化關(guān)系。在《歡迎來到麥樂村》中，孫爽在桑納宣傳針灸、推拿等傳統(tǒng)中醫(yī)文化，武梅堅(jiān)持不懈地在醫(yī)院推行肝素帽的使用，江大喬為給桑納本土培養(yǎng)出好醫(yī)生而鼓勵(lì)隊(duì)員們參加培訓(xùn)班——這支中國(guó)援非醫(yī)療隊(duì)完成的不僅是日常的醫(yī)療援助工作，更擔(dān)起了更大的責(zé)任。他們“授人以魚”，更“授人以漁”，在彰顯中國(guó)精神的同時(shí)，也向世界提供中國(guó)方案、貢獻(xiàn)中國(guó)智慧、注入中國(guó)力量。以他們?yōu)榭s影，一代代援非醫(yī)療隊(duì)成員護(hù)佑蒼生、兼濟(jì)天下的崇高追求得以體現(xiàn)。此外，江大喬以“仁愛”思想和“三心”原則回?fù)酏R丹，馬嘉在公開課上引用中國(guó)古話“差之毫厘，謬以千里”，歐洲醫(yī)生離開時(shí)更是收到了孫爽用中英文寫的《黃帝內(nèi)經(jīng)》筆記和馬嘉寫上“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君”的照片，反映了中國(guó)援外醫(yī)療劇始終堅(jiān)持中國(guó)特色的特點(diǎn)，注重對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓的海外傳播。該劇也多借人物之口傳播中國(guó)聲音，借故事之力傳播中國(guó)精神，在詮釋深刻內(nèi)涵的同時(shí)傳遞文化力量。中國(guó)援非醫(yī)療隊(duì)的派遣已持續(xù)60年，正是有無數(shù)像劇中馬嘉一樣的中國(guó)醫(yī)生在勇?lián)厝?、薪火相傳、以仁心仁術(shù)續(xù)寫新時(shí)代中國(guó)的大愛篇章。

醫(yī)療劇往往以醫(yī)生為視點(diǎn)和線索，通過刻畫代表性醫(yī)療案例來展現(xiàn)人間百態(tài)，而援外醫(yī)療劇則在此基礎(chǔ)上拓寬視野，聚焦一個(gè)更為特殊的醫(yī)生群體，即中國(guó)援外醫(yī)療隊(duì)。與之相對(duì)應(yīng)，在創(chuàng)作援外醫(yī)療劇時(shí)，拓寬國(guó)際視野也尤為重要。援外醫(yī)療的征程背后不僅有醫(yī)者寶貴的救人之術(shù)，也同樣流淌著中國(guó)援外堅(jiān)持相互尊重、平等自愿的樸素情感。比如《歡迎來到麥樂村》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)便采用平視異域、尊重包容的創(chuàng)作視角，摒棄高高在上的姿態(tài)，更加準(zhǔn)確地反映援外醫(yī)療工作的精神和價(jià)值，呈現(xiàn)出更為真實(shí)和多元的世界觀，促進(jìn)不同文化之間的理解與交流?？梢哉f，在異域風(fēng)情和文化碰撞的再現(xiàn)里，在對(duì)普世情感和人文關(guān)懷的表達(dá)中，中國(guó)援非醫(yī)療的故事早已跨越了國(guó)界與血緣，激蕩著觀眾對(duì)于“愛無疆界”的共鳴。

四、結(jié)語

新時(shí)代以來，電視劇重大主題創(chuàng)作與多樣化精品創(chuàng)作雙管齊下，電視劇整體品質(zhì)得到明顯提升，主題電視劇更是緊跟時(shí)代步伐，唱響時(shí)代強(qiáng)音，將精品力作奉獻(xiàn)給觀眾。在中國(guó)援外醫(yī)療隊(duì)派遣60周年之際，援外醫(yī)療題材電視劇也積極響應(yīng)了時(shí)代號(hào)召，盡管該類型題材電視劇整體數(shù)量相對(duì)較少、類型化發(fā)展略顯單調(diào)，但在創(chuàng)作上仍展現(xiàn)出了諸多亮點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步提升援外醫(yī)療劇的品質(zhì)和影響力，關(guān)鍵在于精確把握援外醫(yī)療劇的獨(dú)有特色，深入挖掘援外醫(yī)療隊(duì)的獨(dú)特魅力和精神內(nèi)涵。一方面，立足細(xì)節(jié)真實(shí)，通過真實(shí)生動(dòng)的具體細(xì)節(jié)描繪援外醫(yī)生們的日常生活和工作狀態(tài)，增強(qiáng)觀眾的代入感和共鳴，另一方面，拓寬國(guó)際視野，將援外醫(yī)療的故事放置在全球化的大背景下，展現(xiàn)出中國(guó)在國(guó)際舞臺(tái)上的積極形象和杰出貢獻(xiàn)，從而兼顧中國(guó)故事與人文交流的表達(dá)，開拓適于海外傳播的新題材?？偠灾?，作為新時(shí)代電視劇中較為特殊的一種類型，援外醫(yī)療劇承載著重要的文化使命，應(yīng)向著講好重大主題故事、中國(guó)特色故事的目標(biāo)不斷前進(jìn)。

【作者簡(jiǎn)介】

涂 彥：中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授。

簡(jiǎn)藝青：中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院碩士生。

（責(zé)任編輯 任 艷）