◎沉 河

[夢(mèng)]

未知的命運(yùn)在窗外窺探

他回過頭去，又果斷避開

終禁不住側(cè)耳傾聽

他虛構(gòu)人生，他的書房

卻如此真實(shí)，隱藏著

多少未曾遍讀的劇本。年過半百

人世的可能性已經(jīng)不多

永遠(yuǎn)未知新的一代將有怎樣的劇情

春夏秋冬，寒來暑往

鳥鳴花開，月缺月圓

套路皆是假象，規(guī)律也是云煙

他感受到了飄移的一刻

一無所有，身著褻衣

一個(gè)聲音撫慰他說

你將到另一個(gè)世界里去

那里妙不可言

[山中秘行]

此地的名聲因?yàn)楸姸嘤^光客們

一撥一撥地抬起，已高過了

山頂上的白云。我也是其中的

一位，只是把自己從眾人中抽離

選擇了那條少有人至的小徑

像一片掉落的樹葉，一陣風(fēng)

使我飄蕩。我遵循它的意愿穿行

離擁擠的空曠越來越遠(yuǎn)

山深林密，人聲遁去，天籟響起

動(dòng)植物們喁喁私語，昆蟲們

放肆歌唱。我輕微的腳步聲

成為顯而易見的雜音。這使我

認(rèn)識(shí)到我和其他生命并不在

同一個(gè)世界。歌唱偶爾停頓

談話一直持續(xù)。光陰忽明勿暗

有著和諧的走動(dòng)節(jié)奏。我靜止

風(fēng)也消停。我準(zhǔn)備好在此哭泣

卻不忍發(fā)出響音。它們不是

我莫名悲哀的承受者。它們有否

悲哀？我也不清。也許那不是交談

與歌唱，也是求救聲和悲泣

在它們的世界和我的一樣

自生自滅。如同這條小路的

消失之處，要么是懸崖

要么是絕壁，只保持了不斷的

流水聲，流水無滅亦無生

[必 然]

必然有自我丟棄的東西，比如

適才的大風(fēng)、昨晚的月光

比如一個(gè)人，暮年將至

不想讓身體在水中再激烈地

撲騰。電話鈴聲響過多次，終止于

自我停止。歌聲終止于歌詞的遺忘

眼淚終止于歲末的嗚咽

必然有不再需要的東西，比如

新春的花朵、深冬的雪與火爐

比如一個(gè)人，故友新交逐漸離去

美石在遠(yuǎn)方的工地上不斷地

被雨淋打，花草在屋頂?shù)膱@子里

凋零。一本舊書等待著

回歸紙廠，一封信找著原路

必然有不得不接受的命運(yùn)

像適才的大風(fēng)、昨晚的月光

像新春的花朵、深冬的雪與火爐

一個(gè)人暮年將至，一封信無人接受

[春回故鄉(xiāng)記]

清亮的河水試探地流淌，向兩岸

再次探詢大海的方向，忙碌的鳥兒

繼續(xù)為兒女筑巢，在低空沉重地

飛行。突然傳來一個(gè)孩子稚嫩的歌聲

他在田埂上，跳躍地行走

天然地選擇了最短的路徑

貧窮而成為赤子

無心而昂揚(yáng)向上

他將一路明媚地到達(dá)學(xué)堂

最美的三月，大地早已開凍

綠意涂去了心中積滿的愁緒

沒有人愿意在深夜里繼續(xù)大哭

沒有人愿意把痛苦再交給黑暗

一切出動(dòng)，只是在開始學(xué)會(huì)

把快樂的標(biāo)準(zhǔn)降低：健康、平安

活著，活著，像那棵返青的垂柳

和這片盛開的油菜花地

哦，新林，我的故鄉(xiāng)！它擁有著

古老春天的名字，和童年的記憶

雨水亮敞，清明干凈

我的想象停滯于此

我慢慢變老，人類不要再變壞

[不告而別]

細(xì)細(xì)想來，一生中與我不告而別的人

有很多：發(fā)小、暗戀者、高中好同學(xué)

多年朋友。好像一次遠(yuǎn)行，我只顧自己

快步前行，回過頭來，一個(gè)人也不見

他們有的走上了另一條路，有的懶得

趕上我。風(fēng)吹在我身上，有些冷

我想起多年前的一天，我的祖母和我們

不告而別。她去了一個(gè)未知的地方

我將來也會(huì)去。她曾在的世界，我卻

還在。我也終將與這個(gè)世界不告而別

又深深地懷疑，我所做的一切都是告別

像祖母的每一聲咳嗽與腳步的每一個(gè)

踉蹌，有時(shí)有聲，有時(shí)無聲。有時(shí)

有意義，有時(shí)無意義。這才是漫長(zhǎng)而

復(fù)雜的告別，像祖母年輕時(shí)給自己縫織的

裹腳布，慢慢地裹上，慢慢地解開

她以小腳走完的一生，也不短于多少人

[我旁觀自己，已成常態(tài)]

在眾多忙碌與喧囂之后

期待已久的安靜用來

回憶與思考。時(shí)間是

廣闊無邊的白天，和

寸步難行的黑夜。是沉默

和有節(jié)奏的聲音。我已很少

回到我。我旁觀自己，已成常態(tài)

這不是機(jī)巧的分身術(shù)

這是自然的安排。正如歧義的

相對(duì)論，孤獨(dú)也是相對(duì)的

·創(chuàng)作談·

寫詩(shī)要有本心、匠心，而不要有機(jī)心

詩(shī)歌的本心就相當(dāng)于散文的神、小說的主要情節(jié)。表現(xiàn)在抒情詩(shī)上是單一情感的噴發(fā)，表現(xiàn)在敘事詩(shī)上是故事的人生意義，表現(xiàn)在寫景詩(shī)上是景物獨(dú)特的心靈映照。有了本心的詩(shī)， 才有了詩(shī)的抓人點(diǎn)。它是風(fēng)箏的線、雨傘的傘柄，能夠讓詩(shī)在一個(gè)限定的空間收放。反之，沒有本心的詩(shī)即是無線的風(fēng)箏、無柄的傘，飛不起來，也打不開，無異于一堆好看或不好看的詞藻堆砌。

但詩(shī)歌不能有機(jī)心。機(jī)心是什么呢？機(jī)心是反自然生發(fā)的心，是正與本心相違背的虛情假意，是“少年不知愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說愁”的“愁”。是功利心，是欺騙心，表現(xiàn)在詩(shī)歌上，就是寫時(shí)尚的詩(shī)：時(shí)尚的題材、時(shí)尚的主題、時(shí)尚的情緒。

文人相輕就是因?yàn)槲娜私杂袡C(jī)心的原因。寫個(gè)詩(shī)還要去做模仿抄襲之事，更是因?yàn)橛袡C(jī)心。

所以，寫詩(shī)，本心必須有，機(jī)心一絲都不能有。

另外，本心之外，匠心不可少。匠心體現(xiàn)的是高超的藝術(shù)性?！暗酪玻M(jìn)乎技矣?！苯承氖菍?duì)本心的精致運(yùn)作。它是一個(gè)天生的詩(shī)人成為一個(gè)優(yōu)秀成熟的詩(shī)人的必備。