上白

小小身影穿梭在骯臟的街道上，雖然天空永遠(yuǎn)是陰沉沉的，但是，比利的腳步卻輕快敏捷。孩子身上的純真無(wú)邪，似乎是穿越了家庭的悲劇和社會(huì)的泥濘的唯一亮光。而對(duì)于小男孩比利來(lái)說(shuō)，支撐他的是那只名叫凱斯的小鷹。他們是最好的搭檔。比利無(wú)法逃離眼前的困境，那只小鷹則承載了他對(duì)于未來(lái)的想象，超脫于苦澀的現(xiàn)實(shí)，翱翔于天空之上。然而，當(dāng)變故發(fā)生，最后的希望也因而熄滅，年少的心放棄幻想，他只有面對(duì)那些早已寫(xiě)好的命運(yùn)。

作為英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影承前啟后的大師級(jí)人物，肯·洛奇的重要性自然不言而喻。他的創(chuàng)作生命持續(xù)了五六十年，至今仍在繼續(xù)創(chuàng)作著諸多佳作。《小孩與鷹》作為他的一部早期代表作，有著粗糲但是極其生猛的力量。他用冷峻的語(yǔ)調(diào)，講述著上世紀(jì)英國(guó)底層工人階級(jí)的磨難。出現(xiàn)在故事里的人物不是明星或者英雄，而是在現(xiàn)實(shí)中努力掙扎卻最終失敗的普通人。這樣的一種呈現(xiàn)方式，并非是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的袖手旁觀，而恰恰是這樣的“冷”才引發(fā)情感的巨大反響。導(dǎo)演越是減少煽情的俗套段落，越是能夠增強(qiáng)故事的客觀性，從而讓觀眾高度關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，帶來(lái)觀影后的持續(xù)思考。這部電影引發(fā)的反思，也是這部電影的價(jià)值之所在。電影中最令人印象深刻的段落有兩個(gè)。其一，是長(zhǎng)焦鏡頭拍攝下的英國(guó)街頭，鏡頭跟隨著男孩轉(zhuǎn)過(guò)一個(gè)個(gè)街角，空間的逼仄印證著生活的困窘。兒童世界的熱情單純與成人世界的冷漠復(fù)雜也在這個(gè)鏡頭中互相映照。其二，是影片的結(jié)尾段落，當(dāng)比利的精神支柱小鷹凱斯被殘忍地殺害，男孩只是沉默地捧著小鷹的尸體，在家門(mén)口將它埋葬；人物內(nèi)心激流與外部世界的死水微瀾呈現(xiàn)出巨大的反差。