□閆家軍 原大煒

《萬里歸途》講述了努米亞共和國戰(zhàn)亂中中國外交官撤僑的故事，也是首部聚焦外交官撤僑的華語電影。影片人物形象生動(dòng)，情感真摯，蘊(yùn)含著豐富的紅色教育素材，屬于紅色主旋律電影，符合弘揚(yáng)社會正能量的傳播需求，也是新時(shí)代電影藝術(shù)創(chuàng)作理念革新與發(fā)展的重要載體。

紅色主旋律電影題材有的是革命歷史重大題材，有的是現(xiàn)實(shí)主義題材，這些題材大多貼近生活，在謳歌人性美的過程中，弘揚(yáng)主流價(jià)值觀，蕩滌人的心靈，凈化人的靈魂，激起人們內(nèi)心愛國家、愛民族的強(qiáng)烈熱情。此類電影一般會憑借真實(shí)情境及栩栩如生的人物形象，吸引不同年齡階層的觀眾，實(shí)現(xiàn)故事和群眾的相互融合，調(diào)動(dòng)觀眾內(nèi)心最為強(qiáng)烈的情感，在弘揚(yáng)紅色主旋律的過程中，充分彰顯自身的藝術(shù)元素，也展現(xiàn)影片所蘊(yùn)含的理念與價(jià)值。

一、現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念

《萬里歸途》是首部聚焦外交官撤僑題材的華語電影。導(dǎo)演通過現(xiàn)實(shí)主義敘事手法完美再現(xiàn)了外交官撤僑過程中所面臨的各種坎坷，電影場景的完美復(fù)原在其中發(fā)揮了巨大的作用。

影片場景環(huán)境具有典型的地域特色，陌生的異域風(fēng)光不僅能夠調(diào)動(dòng)觀眾的獵奇心理，還能夠增加影片的真實(shí)感，為后續(xù)故事的開展做好鋪墊。影片中在駐外大使館的天臺上，全景鏡頭描繪了這一空間，鏡頭相對比較緩慢，外交官宗大偉和外交部新人成朗緩緩登上天臺，空氣中彌漫著一種緊張的情緒，讓觀眾的內(nèi)心也跟著焦灼起來。影片中多次出現(xiàn)了場景化的平行蒙太奇。比如，在描繪努米亞街頭場景的過程中，極其低沉而冷酷的音樂中緩緩地閃過吊掛的尸體，四處都是破碎的建筑，而與之相對應(yīng)的則是北京街頭車水馬龍、行人漫步的場景。鮮明的對比讓很多觀眾內(nèi)心強(qiáng)烈的愛國之情得到了充分激發(fā)。兩個(gè)平行時(shí)空借助現(xiàn)代媒介在影片中自由轉(zhuǎn)換，宗大偉和遠(yuǎn)在北京的妻子通話，周邊是炮聲和殘?jiān)珨啾冢拮拥碾娫捴羞€能聽到電視里的歡聲笑語?，F(xiàn)代媒介用創(chuàng)新方式記載著現(xiàn)代文明的足跡，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐膱鼍?，讓觀眾能夠充分感受到戰(zhàn)爭和現(xiàn)實(shí)之間的距離并不遠(yuǎn)。

（一）反英雄化刻畫人物

在影片《萬里歸途》中，導(dǎo)演不是用極其宏大的敘事理念，而是通過塑造一個(gè)個(gè)平凡而偉大的人物，推動(dòng)故事情節(jié)不斷向前，導(dǎo)演所要表達(dá)的創(chuàng)作理念體現(xiàn)在每一個(gè)小人物身上。影片中每個(gè)小人物都各有各的特色，有的在生活中苦苦掙扎，有的人性中也帶有一絲陰暗。影片中所塑造的英雄其實(shí)都是普通人，也許他們自身并不完美，面對炮火、死亡也會感到恐懼、怯懦，但是在關(guān)鍵時(shí)刻他們能為集體、為他人挺身而出，普通的人也會浴火重生，展示出偉大的一面，這才是人物形象中最激動(dòng)人心的部分。

在影片《萬里歸途》中，主角宗大偉一心想回國陪伴自己的老婆，甚至并不想?yún)⒓舆@次任務(wù)，但在同事的感召下，他還是選擇留下來去救助更需要他的人。他喜歡調(diào)侃同事，也喜歡頂撞上司，甚至毫不留情地揭穿好朋友章寧想升職的私心，這樣的人物塑造就好像在職場上的你，身邊永遠(yuǎn)會有一個(gè)有脾氣也有能力的同事，當(dāng)他卸下外交官的外衣，便是一個(gè)普通人，這讓觀眾感覺更加真實(shí)?！度f里歸途》真實(shí)刻畫出了戰(zhàn)爭的殘酷，在子彈和爆炸面前，所有人都是平等的，血肉橫飛是常態(tài)，活著都是一種奢侈。好朋友章寧的死讓宗大偉的內(nèi)心掀起了軒然大波，為了承擔(dān)起外交官的職責(zé)，他義無反顧地奔赴戰(zhàn)場去救助同胞。當(dāng)他面對死亡威脅時(shí)，義正詞嚴(yán)地拒絕了無理的要求，臨危不懼，誓死捍衛(wèi)國家立場。這一刻，他的形象更偉大，既體現(xiàn)了兄弟之情，又彰顯了對國家、對民族之忠心。

影片《萬里歸途》中所塑造的外交官形象非常飽滿，其中也融入了很多家庭、工作等方面的元素，觀眾能夠通過影片看到真實(shí)的外交官形象，他們遠(yuǎn)離國土，為國家在他鄉(xiāng)奔波，思念著家鄉(xiāng)和親人，還隨時(shí)有可能面臨生命危險(xiǎn)。影片中宗大偉和邊境檢察官哈桑的溝通過程也讓人印象深刻，宗大偉開辟邊境撤僑通道的想法被邊境檢察官拒絕。前者為了達(dá)到目的，細(xì)心觀察后者的喜好，軟磨硬泡，但最終還是被拒絕了，這也充分體現(xiàn)了外交官在特殊情況下的能屈能伸。

影片中外交官成朗懵懂好奇，帶有年輕人出入世事的天真和固執(zhí)。他用手中的攝像機(jī)記錄著戰(zhàn)爭的殘酷，但隨時(shí)拍攝的好奇心也給同事帶來了麻煩，期間和宗大偉因理念不合產(chǎn)生了不少的矛盾，但當(dāng)不得已只能獨(dú)自帶隊(duì)時(shí)，他體會到了宗大偉的不容易，在這一刻他成長了。在影片的最后，當(dāng)宗大偉被困時(shí)成朗挺身而出，之前隨意記錄的攝影機(jī)變成了武器，他要保護(hù)自己的同胞，此時(shí)成朗這個(gè)人物完成了轉(zhuǎn)變。影片引發(fā)了觀眾共情，宗大偉與成朗的“出征”符合新時(shí)代紅色主旋律電影的基本框架。他們之所以能夠走上英雄之路，并非刻意為之，而是為國為民之情的強(qiáng)烈推動(dòng)，這也是新時(shí)代英雄最顯著的特征，能夠引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴，也是這部影片最為顯著的特征。

（二）真實(shí)情感的層次化呈現(xiàn)

電影作為藝術(shù)作品，其創(chuàng)作理念是通過劇情設(shè)計(jì)和人物刻畫體現(xiàn)的，但是長期以來電影市場粗制濫造現(xiàn)象比較嚴(yán)重，導(dǎo)致觀眾出現(xiàn)了審美疲勞，對電影藝術(shù)的情感也逐漸淡漠?！度f里歸途》這部影片鑄造了一個(gè)“家”的概念。在傳統(tǒng)紅色主旋律電影中，家國概念比較濃。大多數(shù)情況下“家”指的就是“國”，觀眾會覺得離自己比較遙遠(yuǎn)，大多數(shù)普通人心目中的家主要指的是家庭，然后才上升到國家。而這里的主人公對家的渴望就是對自己的家和家中親人的渴望，因?yàn)樽銐蚪拥貧?，所以能夠引發(fā)觀眾心靈共鳴。影片中有很多場景描繪了撤僑的過程，采用的是一種激進(jìn)紀(jì)實(shí)性的表現(xiàn)手法，通過一個(gè)個(gè)具體的人物形象彰顯影片中蘊(yùn)含的家國情懷，從而體現(xiàn)出大國擔(dān)當(dāng)。

針對戰(zhàn)亂地區(qū)的外交現(xiàn)狀，影片比較客觀地對此進(jìn)行了展現(xiàn)，沒有“神化”，而是通過細(xì)枝末節(jié)描繪了真實(shí)場景，也有討價(jià)還價(jià)，也有雞毛蒜皮，其中被撤離的華僑、奔波的外交官形象都非常真實(shí)。影片詳細(xì)地刻畫了被困群眾，他們來自各行各業(yè)，五湖四海，性格和喜好等各不相同，但相同的是背井離鄉(xiāng)，在炮火中苦苦掙扎，以及對祖國、對家鄉(xiāng)有著強(qiáng)烈的思念之情。無論是外交官，還是普通的軟件工人，一個(gè)個(gè)形象栩栩如生，很容易增強(qiáng)觀眾的認(rèn)同感，也能夠調(diào)動(dòng)觀眾內(nèi)心的情感。

影片《萬里歸途》用大量的鏡頭描繪了跋涉的歸途場面，有炮火，有阻攔，有挑戰(zhàn)。外交官帶領(lǐng)的同胞，克服重重困難，依靠自己的力量獲得拯救，弘揚(yáng)了中華民族的自強(qiáng)精神。影片結(jié)尾煙花突然炸開，讓原本心情緊張和沉寂的觀眾為之一振，前面的轟隆隆的爆炸聲，仿佛都是為這一刻準(zhǔn)備的，華僑們登上飛機(jī)，并進(jìn)入了中國領(lǐng)空，救援成功。直到此時(shí)，人們才真正“回家”。北京的萬家燈火，街道上的車水馬龍，人們的歡聲笑語，一下子把觀眾拉回到了現(xiàn)實(shí)，剛才還沉浸在炮火連天的努米亞，此時(shí)已經(jīng)回到了家中，感受到了人間煙火。

二、敘事手法的創(chuàng)作理念

《萬里歸途》這部影片的前半段代入感極強(qiáng)，導(dǎo)演對影片氛圍的營造和場景的真實(shí)感可以說是下足了功夫。影片為了真實(shí)還原撤僑的最后100 公里，電影呈現(xiàn)的場景和非洲城市都是1:1 還原搭建的。本片給筆者最大的驚喜是主旋律電影也開始塑造人物了，而不再是完全臉譜化的正面形象，是有私心和一些小毛病的有血有肉的真實(shí)人物，他們更貼近于現(xiàn)實(shí)，能和觀眾產(chǎn)生共鳴。

這部影片是圍繞敘事進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，在創(chuàng)作過程中，最關(guān)鍵的就是如何設(shè)構(gòu)故事和敘事。從故事的角度來看，該電影是由若干個(gè)事件構(gòu)成的，通過這些事件，能夠反映出人與人、人與環(huán)境之間的關(guān)系，反映出在這種關(guān)系下所形成的矛盾沖突，以及每個(gè)人物在矛盾沖突中的具體行為、情感等，正是在若干個(gè)事件的碰撞中才形成了一個(gè)完整的故事，推動(dòng)了故事情節(jié)的不斷向前發(fā)展。創(chuàng)作者需要用空間形態(tài)把完整的故事描繪出來，用藝術(shù)的形式傳遞給觀眾，當(dāng)故事完整之后，還要通過敘事轉(zhuǎn)化才能彰顯出藝術(shù)特色，所以故事結(jié)構(gòu)安排是影響影片的關(guān)鍵。創(chuàng)作者要對故事情節(jié)進(jìn)行分析，然后從整體上進(jìn)行布局，用空間的方式對時(shí)間性形態(tài)進(jìn)行表述，讓故事在敘事的過程中娓娓道來，牽動(dòng)觀眾的情感，調(diào)動(dòng)觀眾的靈魂。

三、藝術(shù)價(jià)值的創(chuàng)作理念

（一）進(jìn)一步探索“大背景”和“小人物”的結(jié)合與平衡

以小見大是很多創(chuàng)作者在拍攝新時(shí)代紅色主旋律電影過程中常用的一種手法。首先，塑造一個(gè)個(gè)栩栩如生的“小人物”，這些小人物實(shí)際上就生活在觀眾身邊，是觀眾身邊不起眼的，但是在關(guān)鍵時(shí)刻能發(fā)揮重要作用。觀眾在觀看小人物時(shí)會產(chǎn)生心靈共鳴，仿佛他就是自己，自己已經(jīng)身臨其境，走進(jìn)了電影。這種情況下很容易使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，調(diào)動(dòng)觀眾內(nèi)心最為敏感的神經(jīng)。其次，這些小人物生活和成長的環(huán)境是“大背景”，通過對“大背景”的描述，觀眾能夠更加深切地感受到小人物在關(guān)鍵時(shí)刻做出抉擇的原因。一般情況下，創(chuàng)作者會通過長鏡頭、寬視角、多維度，在宏大敘事之下展示“大背景”，此時(shí)便融入了濃濃的社會主旋律，如“國家本位”“人民至上”，大鏡頭中所體現(xiàn)的這種社會主旋律和普通的小人物形象形成了對比。小人物置身于大鏡頭中，情感也在不斷波動(dòng)，這就是當(dāng)下紅色主旋律電影最常用的手法，能夠充分調(diào)動(dòng)觀眾內(nèi)心的愛國情感，也能夠?qū)τ^眾進(jìn)行愛國主義教育。

（二）進(jìn)一步探索心理與情感世界的內(nèi)外關(guān)聯(lián)

在傳統(tǒng)模式下，很多創(chuàng)作者傾向于通過宏大敘事表現(xiàn)紅色主旋律電影的內(nèi)涵，將大量的鏡頭用于外部環(huán)境描述，如戰(zhàn)爭和自然災(zāi)害等，希望能夠通過這種外部環(huán)境去影響和調(diào)動(dòng)觀眾的情感。這種模式更傾向于弘揚(yáng)“國家本位”“民族本位”思想。如何表現(xiàn)這種思想？一般是通過剖析人物心靈、勾勒情感，多角度展示人物的思想境界，從而對觀眾進(jìn)行愛國主義教育。在這一過程中，創(chuàng)作者試圖通過影片的真實(shí)感調(diào)動(dòng)觀眾的愛國之情。近年來，紅色主旋律電影在創(chuàng)作時(shí)有所改變，不再借助宏大敘事描述，而是借助小人物、小故事去折射大時(shí)代、大世界，通過對普通人物形象的塑造調(diào)動(dòng)觀眾的情感，通過對普通故事的描述反映家國情懷，把歷史大事融入普通百姓的生活中，進(jìn)而展示一個(gè)國家自強(qiáng)不屈的精神。《萬里歸途》這類影片就是其中典型的代表，通過這些作品，能夠充分彰顯電影藝術(shù)創(chuàng)作理念再次進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展高峰。

《萬里歸途》這部影片真實(shí)地再現(xiàn)了危機(jī)面前的人生百態(tài)，有無措和爭吵，也存在著個(gè)人主義，但是最終這些小人物能夠摒棄前嫌，攜起手來，共同應(yīng)對困難，實(shí)現(xiàn)了個(gè)體小我之成長。正如影片最后當(dāng)飛機(jī)上響起“我們已進(jìn)入中國領(lǐng)空，歡迎回到祖國的懷抱”時(shí)，無論你身在何處，一定會被“帶你回家”的壯志雄心感動(dòng)。筆者相信觀眾在看完這部電影后會更了解這段歷史，了解中國外交官的不易，也會對當(dāng)年那些冒死救援同胞的人們充滿敬意。

《萬里歸途》這部影片之所以能夠打動(dòng)人心，成為新主流大片的又一典型代表，是因?yàn)樗鷦?dòng)體現(xiàn)了以人民為中心的價(jià)值底色，能使觀眾在觀看的過程中不斷增強(qiáng)民族認(rèn)同感，這也是紅色主旋律電影藝術(shù)所追求的目標(biāo)。此類電影創(chuàng)作理念在新時(shí)代下不斷突破，通過還原真實(shí)場景，塑造一個(gè)個(gè)普通的人物形象，來調(diào)動(dòng)觀眾內(nèi)心最真實(shí)的情感，使觀眾身臨其境，仿佛自己已經(jīng)置身其中，在英雄人物的號召下奮勇向前。影片中弘揚(yáng)的民族精神和家國情懷，與觀眾內(nèi)心的愛國之情實(shí)現(xiàn)了共振，讓影片的感應(yīng)力越來越強(qiáng)，所以這部影片取得了前所未有的成功，也為今后紅色主旋律電影的創(chuàng)作提供了借鑒。