□劉曉斐
報(bào)紙采用文字和圖片記錄歷史,通過(guò)定期出版,成為一定歷史條件下政治、經(jīng)濟(jì)和文化的固定傳播媒介?!洞蟊娙?qǐng)?bào)》是中共山東省委的機(jī)關(guān)報(bào),內(nèi)含最早最權(quán)威的山東抗戰(zhàn)史料。自1939 年1 月1日創(chuàng)刊至1945 年9 月3 日抗戰(zhàn)勝利,在此期間《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)行的報(bào)紙是抗戰(zhàn)時(shí)期山東抗日根據(jù)地真實(shí)情況的記錄。為此,筆者在山東報(bào)業(yè)集團(tuán)與山東省圖書館搜集到在此期間《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表的一手歷史資料,并結(jié)合其他若干史料,梳理出這一時(shí)期《大眾日?qǐng)?bào)》中山東抗戰(zhàn)美術(shù)作品的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行研究。
表現(xiàn)抗戰(zhàn)思想為主的美術(shù)作品是這一時(shí)期刊登于《大眾日?qǐng)?bào)》上的主要內(nèi)容。這類作品的特征為畫面中的人物或情節(jié)直觀地展現(xiàn)戰(zhàn)斗的情況,把典型事例轉(zhuǎn)化為美術(shù)作品,言簡(jiǎn)意賅、生動(dòng)形象地將動(dòng)員群眾參與斗爭(zhēng)的意圖表現(xiàn)出來(lái)。以經(jīng)典連環(huán)畫《李鐵牛》為例,從1940 年2 月25 日至1940 年4月1 日,每期都設(shè)置版面為《連環(huán)圖畫》,共刊載名為《李鐵?!返倪B環(huán)漫畫十余幅。該連環(huán)畫以簡(jiǎn)單直白的語(yǔ)言配合簡(jiǎn)約的圖畫,講述了東村衛(wèi)生隊(duì)員李鐵牛投身革命的故事。
傳播抗戰(zhàn)思想的作品可以被分為兩類,第一類為反映戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)的作品,如《在毀滅途中的日寇》《飛機(jī)送禮》《破壞》《他笑了》等。第二類為動(dòng)員群眾的作品,如《消滅敵寇爪牙》《團(tuán)結(jié)廣大群眾力量把日寇消滅》《張村長(zhǎng)》《給你一支槍》等。這些作品利用自身的通俗性在抗戰(zhàn)中發(fā)揮了相應(yīng)的作用,一方面有助于根據(jù)地的人民了解國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì),另一方面激發(fā)了普通大眾投身抗戰(zhàn)的革命熱情。
1.軍人形象
軍人形象的作品以刻畫主要人物奮勇作戰(zhàn)為主要特征。這一類作品有《寧死不降的英勇形象》《八路軍英勇保衛(wèi)大魯南》《血戰(zhàn)九子峰》等。這些作品在畫面中著意刻畫以八路軍為代表的中國(guó)軍人在炮火連天中舍命向前、奮不顧身的形象。以《我們是這樣戰(zhàn)敗了敵人的》的配圖《血戰(zhàn)九子峰》為例,圖中描繪的主要內(nèi)容為四位八路軍趴在戰(zhàn)壕中,其中一位戰(zhàn)士向敵人所在的方向投擲手榴彈,敵人方向出現(xiàn)巨大的蘑菇云。經(jīng)過(guò)他們的血肉相搏,山頭上的敵人得以被擊潰。
此外,畫面中也常常采用夸張的手法樹立軍人的偉岸形象。在《八路軍各地捷報(bào)》的配圖《以革命的戰(zhàn)爭(zhēng)消滅反動(dòng)的帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)》中,八路軍從各地連連傳來(lái)捷報(bào),人民歡悅稱慶,戰(zhàn)士挽起袖子,用一只健碩的手臂將四位敵人打飛,運(yùn)用夸張的表現(xiàn)手法突出中國(guó)軍人的強(qiáng)壯,畫面中四個(gè)敵人的身子合起來(lái)沒有八路軍的一只胳膊粗。
這類作品突出刻畫了八路軍的形象,對(duì)戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)下中國(guó)共產(chǎn)黨形象的樹立有一定的推動(dòng)作用。
2.婦女形象
較多的美術(shù)作品以刻畫主人公英勇的戰(zhàn)斗形象為主要內(nèi)容,其中不僅有男性的戰(zhàn)斗形象,女性地位的崛起也至關(guān)重要。這一時(shí)期刊登于《大眾日?qǐng)?bào)》上的相關(guān)美術(shù)作品以女性為主。
一是以婦女為創(chuàng)作題材,激發(fā)男性的戰(zhàn)斗力量。在連環(huán)畫《李鐵?!分杏幸粋€(gè)重要的情節(jié),“一天他看見墻上的連環(huán)圖畫,鬼子強(qiáng)奸我婦女同胞,他氣急了用石頭打?!闭T發(fā)李鐵牛直接參與抗戰(zhàn)的主要原因是他氣不過(guò)婦女受到欺負(fù)。這一現(xiàn)象既是當(dāng)時(shí)戰(zhàn)時(shí)情況下敵人殘暴行徑的真實(shí)反映,又是我黨對(duì)女性的保護(hù),將婦女生存權(quán)益放在第一位的體現(xiàn)。
二是宣揚(yáng)抗戰(zhàn)中的女性力量。以《魯南婦女鋼鐵般的站起來(lái)了》為代表的作品通過(guò)刻畫婦女在參與戰(zhàn)斗中的決心,表達(dá)婦女在戰(zhàn)爭(zhēng)中的作用。此外,《大眾日?qǐng)?bào)》開設(shè)《前線婦女》???,“前線婦女”用美術(shù)字書寫,一位主要的婦女立于“女”字旁邊,其他三位婦女手拿紅旗立于上方。由這一版可以看出我黨對(duì)婦女工作的重視程度,也可以看到在民族大義面前中國(guó)婦女們于一件件平凡的小事中對(duì)爭(zhēng)取偉大勝利發(fā)揮著不可或缺的作用。
3.兒童形象
從《大眾日?qǐng)?bào)》對(duì)美術(shù)作品的報(bào)道可以看出,我黨在戰(zhàn)時(shí)情況下也十分關(guān)注弱勢(shì)群體的生存狀況。例如,1940 年為配合兒童節(jié)的主題報(bào)道內(nèi)容,刊登名為《在抗戰(zhàn)中成長(zhǎng)起來(lái)的兒童》的報(bào)頭畫,主要內(nèi)容為四位姿態(tài)各異的小朋友面帶微笑,有的手拿長(zhǎng)矛,有的肩扛大刀。雖然他們的臉上還藏有稚嫩,但目光堅(jiān)定地望向遠(yuǎn)方。這四位小朋友代表著廣大的中國(guó)兒童,他們?cè)趹?zhàn)斗中成長(zhǎng),將成為中國(guó)偉大事業(yè)的繼承者,成為未來(lái)的主人。
1.配合節(jié)日宣傳
出現(xiàn)于節(jié)日宣傳版面中的美術(shù)作品占比較多,主要是配合文字的插畫,涉及的節(jié)日有元旦、婦女節(jié)、兒童節(jié)、勞動(dòng)節(jié)等。其中,以三八婦女節(jié)為例,除上述繪畫作品外,很多書法作品中也有題詞指向婦女運(yùn)動(dòng),如在1940 年3 月7 日的報(bào)道中,全部報(bào)道內(nèi)容的核心在于慶祝三八婦女節(jié)的到來(lái),在第四版中就穿插了大量的書法作品。
此外,除了關(guān)注婦女運(yùn)動(dòng)之外,其他節(jié)日的指向性也很明顯。如1939 年5 月1 日,為了慶祝五一勞動(dòng)節(jié)的到來(lái),第四版配有插畫《勞動(dòng)者團(tuán)結(jié)起來(lái)》,圖中五位工人形象身著背帶褲樣式的工裝,張口向前,通過(guò)畫面仿佛可以聽到他們嘹亮的口號(hào),其中一位工人手舉旗幟,上面寫有:“紀(jì)念五一節(jié),勞動(dòng)者組織起來(lái)”。通過(guò)這幅圖片可以看出,這是抗戰(zhàn)的時(shí)代,抗戰(zhàn)的工廠下誕生了抗戰(zhàn)的工人,廣大勞動(dòng)者用工作譜寫著抗戰(zhàn)的號(hào)音,在黨的領(lǐng)導(dǎo)下,普通的勞動(dòng)工人為抗戰(zhàn)的勝利貢獻(xiàn)著自己的力量。
這類作品借用節(jié)日的氛圍宣揚(yáng)抗戰(zhàn)的精神,對(duì)根據(jù)地群眾起到了一定的教育作用。由于配合節(jié)日的美術(shù)作品主題具有較強(qiáng)的針對(duì)性和時(shí)效性,因此對(duì)挖掘節(jié)日背后的抗戰(zhàn)文化內(nèi)涵有一定的說(shuō)服力。
2.配合運(yùn)動(dòng)宣傳
這一時(shí)期相關(guān)美術(shù)作品涉及的運(yùn)動(dòng)有春耕運(yùn)動(dòng)、山東文化運(yùn)動(dòng)、七七事變、十月革命等。這類作品主題鮮明,如與春耕運(yùn)動(dòng)相關(guān)的《春耕》《今春的莊稼》《武裝保衛(wèi)麥?zhǔn)铡返?。?940 年3 月16日的報(bào)道中,中心內(nèi)容為春耕運(yùn)動(dòng),第一版的配圖內(nèi)容為一只壯碩的黃牛拉著犁奮力地向前沖,身后的農(nóng)民手握長(zhǎng)鞭,意為揚(yáng)鞭奮起。
山東文化運(yùn)動(dòng)在抗戰(zhàn)時(shí)期也取得了一定的進(jìn)步。1940 年4 月7 日第一版中刊登了一幅繪畫作品,與山東文化運(yùn)動(dòng)發(fā)展新階段的主題相契合,圖中寫有點(diǎn)睛之筆的“俱樂部”是畫面內(nèi)容的核心,五個(gè)人坐在一起讀書看報(bào),洋溢著濃濃的書香氣息。這幅作品也表明在政治文化上粉碎敵人的進(jìn)攻是全民族的任務(wù),發(fā)展文化工作,讓他們擔(dān)負(fù)起應(yīng)有的使命,是山東每一個(gè)文化工作者的任務(wù)。
“密切聯(lián)系群眾、聯(lián)系實(shí)際,是大眾日?qǐng)?bào)的光榮傳統(tǒng)。1942 年,大眾日?qǐng)?bào)曾在各地建立了報(bào)道基點(diǎn),而且派出大量的記者到群眾中去,到部隊(duì)中去。社長(zhǎng)、總編輯也經(jīng)常參加群眾運(yùn)動(dòng),深入報(bào)道減租減息運(yùn)動(dòng)和軍事斗爭(zhēng)?!边@類美術(shù)作品配合著運(yùn)動(dòng)宣傳的報(bào)道對(duì)發(fā)動(dòng)群眾參與斗爭(zhēng)起到了一定的作用,以更直白、更簡(jiǎn)單的方式有力地證明著《大眾日?qǐng)?bào)》的群眾性。
在1939 年至1945 年間刊登的美術(shù)作品較多,數(shù)量?jī)H次于文學(xué),高于音樂、舞蹈和戲劇。眾多美術(shù)作品包含著豐富的形式語(yǔ)言和創(chuàng)作主題。
首先是形式語(yǔ)言的多樣性,主要有如下體現(xiàn)。
第一,木刻的報(bào)頭畫應(yīng)用最為廣泛。1940 年每一期報(bào)紙的第一版都印有報(bào)頭畫,其他年份雖然沒有在每一期的報(bào)頭上刊登美術(shù)作品,但也偶有穿插。
第二,木刻插畫與文字搭配。木刻插畫多穿插于文字旁邊,圖文配合,既激發(fā)了讀者的興趣,又輔助讀者理解文字內(nèi)容。
第三,連環(huán)畫較多地運(yùn)用于報(bào)道之中??箲?zhàn)時(shí)期的《大眾日?qǐng)?bào)》通常一期只刊載三到五幅連環(huán)畫,但可以連續(xù)刊載好幾期。這樣既增加了版面中繪畫數(shù)量的占比,也讓版面更加豐富。
其次是創(chuàng)作主題的多樣性。根據(jù)以上作品梳理分析可以看出,美術(shù)作品的創(chuàng)作主題有反映戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)類、動(dòng)員群眾參與斗爭(zhēng)類、軍人形象類、婦女形象類、兒童形象類、配合節(jié)日宣傳類以及配合運(yùn)動(dòng)宣傳類,涉及范圍較為廣泛。
《大眾日?qǐng)?bào)》的創(chuàng)刊與戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展密不可分。反映抗戰(zhàn)斗爭(zhēng)的作品在這一時(shí)期的文藝創(chuàng)作中頗為普遍,在此社會(huì)歷史條件下創(chuàng)作的藝術(shù)作品在文藝方向上與戰(zhàn)斗、農(nóng)村、基層、群眾等關(guān)鍵詞密不可分。
我們幾乎可以在任何一幅刊登于這一時(shí)期的美術(shù)作品中找到抗戰(zhàn)的影子,或從不同的角度,或采用不同的創(chuàng)作形式。在彌漫著戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙的抗戰(zhàn)時(shí)期,烽火中的《大眾日?qǐng)?bào)》用生動(dòng)的圖片配合著文字,給苦難中的山東人民帶來(lái)前線勝利的消息,并激勵(lì)著山東人民在戰(zhàn)爭(zhēng)中向光明前行。
根據(jù)測(cè)量,漫畫和插畫大小在2.5cm×3.5cm 左右,連環(huán)畫大小為2.5cm×3.5cm 至3.5cm×4.9cm左右,較小的尺寸也起到了方便宣傳的作用。由于版面的限制,作品尺寸較為小巧,因此,畫面中的表現(xiàn)對(duì)象多為寥寥幾筆,通過(guò)簡(jiǎn)單的線條勾勒出戰(zhàn)士戰(zhàn)斗、農(nóng)民勞作、婦女站起來(lái)的形象。通俗易懂的漫畫十分精致,但更具有直接的諷刺性。在漫畫中,敵寇的形象如跳梁小丑,更顯滑稽。
造成這一時(shí)期美術(shù)作品具有簡(jiǎn)約性特征的另一個(gè)原因是抗戰(zhàn)時(shí)期群眾的受教育水平較低。這一時(shí)期從農(nóng)村參與抗戰(zhàn)的軍人接受教育較少,部隊(duì)和群眾的文化水平都處在較低層次。
《大眾日?qǐng)?bào)》上刊登的山東抗戰(zhàn)美術(shù)作品具有的多樣性、戰(zhàn)時(shí)性和簡(jiǎn)約性讓這一時(shí)期的美術(shù)作品更容易被老區(qū)人民接受。這一時(shí)期的美術(shù)作品不僅具有藝術(shù)價(jià)值,還是山東人民革命和建設(shè)的縮影。
《大眾日?qǐng)?bào)》是一份綜合報(bào)紙,在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間發(fā)表的文藝宣傳內(nèi)容是軍事與文化的結(jié)合。創(chuàng)作符合時(shí)代主題的抗戰(zhàn)藝術(shù)是這一時(shí)期《大眾日?qǐng)?bào)》文藝創(chuàng)作的目標(biāo),同時(shí),這一目標(biāo)對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期山東文藝創(chuàng)作起到了傳播抗戰(zhàn)精神的作用。在每一期的報(bào)紙上都會(huì)出現(xiàn)至少一幅與抗戰(zhàn)相關(guān)的美術(shù)作品,不論木刻版畫、漫畫還是插畫、連環(huán)畫,都被認(rèn)為是一種樸實(shí)的藝術(shù),以最直截了當(dāng)?shù)姆绞綄⒖箲?zhàn)的核心思想傳達(dá)給山東人民。在美術(shù)作品中,那些參與斗爭(zhēng)的軍人都曾是千萬(wàn)勞動(dòng)大眾中的普通一員。《李鐵?!分械蔫F牛、像鋼鐵般站起來(lái)的魯南婦女、團(tuán)結(jié)起來(lái)的勞動(dòng)工人,他們從各個(gè)角度看到了山河動(dòng)蕩的現(xiàn)實(shí)。
在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下,《大眾日?qǐng)?bào)》于1939年創(chuàng)刊,在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間經(jīng)歷延安文藝座談會(huì),明確了文藝創(chuàng)作的目標(biāo)與黨的中心工作一致:文藝與群眾相結(jié)合。由于受到了群眾的喜歡,《大眾日?qǐng)?bào)》從1939 年1 月創(chuàng)刊時(shí)的1000 多份,猛增到1943年每期發(fā)行多達(dá)20000 多份,開始成為真正意義上的黨報(bào)、山東人民的喉舌,是指導(dǎo)山東抗戰(zhàn)和根據(jù)地建設(shè)的重要輿論武器。這一時(shí)期的美術(shù)作品包括動(dòng)員類、戰(zhàn)斗類、生產(chǎn)革命類等。這些革命運(yùn)動(dòng)都是在黨的指引和號(hào)召下進(jìn)行的,抗戰(zhàn)思想和黨的方針通過(guò)美術(shù)創(chuàng)作的方式得以傳播,在一定程度上對(duì)塑造黨的形象有推動(dòng)作用。
實(shí)踐證明,通過(guò)美術(shù)創(chuàng)作來(lái)喚醒山東民眾的抗日激情和宣傳黨中央的抗日政策是直接有效的。1939 年至1945 年,《大眾日?qǐng)?bào)》通過(guò)報(bào)道的方式忠實(shí)記錄了這一時(shí)期的美術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容,同時(shí)直接證明了《大眾日?qǐng)?bào)》旗幟鮮明服務(wù)大眾的文藝創(chuàng)作導(dǎo)向,也通過(guò)一幅幅美術(shù)作品證實(shí)了我黨在服務(wù)大眾和團(tuán)結(jié)大眾方面所做出的努力,更讓我們清晰地看到了,在風(fēng)雨飄搖的抗戰(zhàn)時(shí)期,山東軍民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下做出的卓越貢獻(xiàn)。