文 清波

風(fēng)雨如晦的歲月終究過去了，如今的家園已經(jīng)山河一新，也準(zhǔn)備好了迎接文物的歸來。

一盞從大英博物館出逃的中華纏枝紋薄胎玉壺，化身成一個可愛的女孩，遇到在海外工作的中國媒體人張永安，隨后倆人共同踏上歸家之路。短劇《逃出大英博物館》的結(jié)尾，“小玉壺”拜別張永安，回到了大英博物館，等待“堂堂正正回家”的那天。隨著《逃出大英博物館》完結(jié)，中國文物回家的話題也得到了極大的關(guān)注。

短劇雖短，卻暗藏一條深厚文化底蘊(yùn)的主脈絡(luò)，打開千百年文化對話的“窗口”，震撼著每一個人的心，更讓文化保護(hù)傳承與追索烙印在中國人的心坎里，每一幀鏡頭都凝萃著中國人深沉的家國情懷。

短劇講的是個“尋路”的故事，一個展品想找到回家的路。小到個人，大到民族、國家，“尋路”又何嘗不是一個重要的主題呢？文物就是一個國家歷史進(jìn)程的注腳，他們標(biāo)記著一個國家曾經(jīng)走過的路。

據(jù)聯(lián)合國教科文組織不完全統(tǒng)計，在全球47個國家，200多家博物館里，存放的中國文物至少有164萬件，而大英博物館收藏的中國文物就多達(dá)23000多件。這個數(shù)字本身，就在說明一個國家的艱辛——她曾經(jīng)歧路彷徨、無所適從，這些文物也仿佛迷路一般，紛紛流失。

一個短劇所講述的文物回家之路，投射了一個國家重新找到方向的寓言：一個國家穿過了晦暗、曲折的回廊，正在向現(xiàn)代化走去。這些文物也仿佛成了這個宏大敘事的隱喻，她們也開始“尋路”——當(dāng)然這是個雙向的過程，文化自覺的當(dāng)代中國人也在尋找她們。風(fēng)雨如晦的歲月終究過去了，如今的家園已經(jīng)山河一新，也準(zhǔn)備好了迎接文物的歸來。

有意思的是，這一次將文物請到聚光燈下的是短視頻，是一個屬于當(dāng)代的傳播形態(tài)，由兩名90后視頻博主“煎餅果仔”和“夏天妹妹”共同創(chuàng)作。文物并不會說話，劇中“隔空對話”的橋段完全是一種想象，是創(chuàng)作者為文物賦予的故事，用一種當(dāng)代的、年輕的審美結(jié)構(gòu)，重新為文物賦予內(nèi)涵。小短劇也有大情懷，短劇讓人看到了新時代年輕人讓流量之花開在了文化價值深處、民族情感深處。

讓一個靈魂喚醒另一個靈魂，有人用這句話評價短劇創(chuàng)造的意義。我們沒有選擇時代的權(quán)利，但我們生逢于偉大新時代，那些先輩先烈替我們經(jīng)歷了過去、填平了坎坷、鋪就了道路，讓我們與這個美好時代“不期而遇”，每一幀都是“人間值得”，那凝萃在文物身上的厚重和歷史，卻是我們無法體驗又不能忘記的過去，而這正是我們靈魂和精神源頭活水。我們之所以淚目也正是身為中國人的使命感和責(zé)任感，還有那個一代代中國人為之舍命前行、奮不顧身的偉大復(fù)興之夢。

文物回家的過程并不像故事講述的那般容易，過程中也不會有童話，這背后是千頭萬緒、異常繁難的法律訴訟與國際協(xié)作……所有這些，還有待我們持久地努力?！奥尻栍H友如相問，一片冰心在玉壺?！被蛟S這就是《逃出大英博物館》為何選玉壺作為故事的主角，希望她能早日完成“任務(wù)”，順利帶著她的家人們回家。