李浩瑄

“建議18歲以下觀眾謹(jǐn)慎觀看”，《涉過(guò)憤怒的海》的海報(bào)上的字樣可謂罕見(jiàn)。

倘若理解到導(dǎo)演想要探究的青少年成長(zhǎng)問(wèn)題，回過(guò)頭來(lái)看這句提醒，會(huì)恍然大悟——“不建議未成年觀看”并不只是出于復(fù)仇情節(jié)產(chǎn)生的眾多暴力鏡頭考量，而是因?yàn)樵诟笝?quán)社會(huì)中成長(zhǎng)的青少年，或多或少都會(huì)有與逝者娜娜（黃渤飾演的男主老金的女兒）共情的瞬間，他們恐怕不能完全消化這些情緒。

曹保平導(dǎo)演的這部被延后4年上映的新作，延續(xù)了他在犯罪類型電影的一貫水準(zhǔn)，強(qiáng)鼓點(diǎn)渲染緊張氛圍。但是該片和之前的《烈日灼心》單純聚焦兇案并不一樣，曹保平反而繼續(xù)了自己在《狗13》中對(duì)中式原生家庭之苦的探討。

影片內(nèi)容可以一句話概括為：一個(gè)憤怒的父親為留學(xué)慘死的女兒追兇復(fù)仇。其中最震撼的片段當(dāng)屬臺(tái)風(fēng)將至，老金坐在警車?yán)铮诟咚俟飞献汾s著殺害女兒的李苗苗的母親。黑云壓城，暴風(fēng)雨肆虐，魚(yú)群被龍卷風(fēng)卷起，混合著雨水，密密麻麻從天而降，拍打著車玻璃，頃刻間尸橫遍野。臺(tái)風(fēng)是老金的憤怒，魚(yú)群是老金作為捕魚(yú)人的主場(chǎng)，汽車頃翻，老金笑得癲狂，拽出殺害女兒的兇手，包庇兇手的母親只能被困在車內(nèi)眼睜睜看著兒子被拖走。？

超自然現(xiàn)象與“最后一分鐘營(yíng)救”的經(jīng)典模式，配合片中“無(wú)一正常人”的人物性格，讓影片呈現(xiàn)出了超自然的癲狂。

影片的前兩個(gè)小時(shí)，觀眾一路跟隨人物，感受著老金的復(fù)仇之怒，李苗苗母親的傷子之怒，導(dǎo)演潛移默化地讓所有人都溺在憤怒的海里，悄無(wú)聲息地被憤怒包圍。影片臨近尾聲，當(dāng)負(fù)責(zé)此案的日本警官帶著娜娜的社交賬號(hào)和調(diào)查真相來(lái)到老金的居所，得知真相的老金丟失了憤怒的目標(biāo)，把審視的目光朝向自己，觀眾才得以跟隨娜娜的視角一點(diǎn)一點(diǎn)感受她的成長(zhǎng)歷程。

回想影片開(kāi)頭，“我老金的女兒被禍害了，說(shuō)出去是個(gè)笑話”，這是老金在得知女兒死后所說(shuō)的話，于是他開(kāi)始了自己的復(fù)仇之路。他鉆進(jìn)女兒離世前待的衣柜里，模仿她死前不斷用頭撞擊柜身的行為，并念叨著“你得痛”。與其說(shuō)，影片中的青少年在虛擬世界通過(guò)cosplay尋找刺激，不如說(shuō)，影片中父母所謂的愛(ài)才是一場(chǎng)cosplay。他們只表演擔(dān)心和憤怒，卻忘記還需要表演悔恨和抱歉。

所以，老金拖走李苗苗將他囚禁后，覺(jué)得大仇得報(bào)，任務(wù)圓滿完成而產(chǎn)生了極大的空虛；娜娜的母親在女兒死后痛苦萬(wàn)分，卻從未在娜娜童年時(shí)出現(xiàn)過(guò)；李苗苗的母親得知兒子已死，“扮演”了開(kāi)車跳海的戲碼后，突然收拾起情緒出國(guó)；李苗苗的父親，口頭上說(shuō)著“那是我唯一的兒子”，內(nèi)心卻想要借刀殺人。影片中人物的人格和心理缺陷是悲劇釀成的根本原因，導(dǎo)火索則是錯(cuò)亂失控的情感關(guān)系，悲劇的呈現(xiàn)方式則是彼此的暴力和憤怒。

影片的最后，娜娜在日語(yǔ)課堂上學(xué)會(huì)了“suki”和“ai”兩個(gè)單詞。老師說(shuō)“suki”可以單方面表示喜歡，但只有你們互相喜歡時(shí)才能用“ai”，貫穿全片的娜娜的日記中經(jīng)常出現(xiàn)“suki”，卻鮮少提到“ai”，她的自卑和對(duì)愛(ài)的渴望已經(jīng)融于骨血，老金拼命出海打魚(yú)給了她出國(guó)留學(xué)的條件，但是也帶給她一個(gè)千瘡百孔的精神世界。

“愛(ài)，沒(méi)有。”在娜娜的自答聲中，影片戛然而止。