◎徐小禾

(如東縣融媒體中心，江蘇 如東 226400)

《經(jīng)濟半小時》是中央廣播電視總臺創(chuàng)辦最早、影響最大的電視經(jīng)濟深度報道欄目之一。多年來，該欄目在強化經(jīng)濟特色的同時，努力提高節(jié)目對觀眾的吸引力和社會影響力，“現(xiàn)在進行時”便是其采取的有效手法之一。所謂“現(xiàn)在進行時”，即節(jié)目中人、動物、物件等正在進行的動作或存在的狀態(tài)。如果說節(jié)目主題是一根無形的線，內(nèi)容是零散的珠子，那么“現(xiàn)在進行時”就是將一顆顆珠子串起來的方法?；诖耍P者結(jié)合如東融媒體中心為《經(jīng)濟半小時》采攝的部分節(jié)目，就電視經(jīng)濟深度報道的“現(xiàn)在進行時”進行初步探討。

一、“現(xiàn)在進行時”的表現(xiàn)形態(tài)

筆者認(rèn)為，“現(xiàn)在進行時”可分為三大類。

(一)場景再現(xiàn)

場景再現(xiàn)，即由人物、動物活動以及相關(guān)事物變化畫面和聲音構(gòu)成的“現(xiàn)在進行時”。

場景再現(xiàn)，盡管此“現(xiàn)場”是過去式的，但動態(tài)的現(xiàn)場畫面與聲音仍然具有很強的現(xiàn)場感。在“海上風(fēng)電現(xiàn)‘搶裝潮’”(《經(jīng)濟半小時》2021 年6 月29 日播出)節(jié)目中，記者用鏡頭記錄下風(fēng)電母港、風(fēng)電設(shè)備制造企業(yè)以及亞洲最大的海上風(fēng)電場進入最后施工階段的場景，向受眾呈現(xiàn)了如東沿海風(fēng)力發(fā)電火熱的動態(tài)建設(shè)畫卷。如采攝風(fēng)電母港負(fù)責(zé)人時，記者跟隨這位負(fù)責(zé)人記錄下了其忙碌的工作狀態(tài)：不停地用對講機了解風(fēng)電設(shè)備到港情況，指揮吊機吊裝風(fēng)機、葉片等大型設(shè)備上運輸船。此情此景，讓受眾對風(fēng)電母港搶運海上風(fēng)電設(shè)備有了直觀的了解。

需要說明的是，由現(xiàn)場人物活動畫面和聲音構(gòu)成的“現(xiàn)在進行時”，是在沒有經(jīng)過人為干預(yù)的自然狀態(tài)下發(fā)生的，此時的記者，只是扮演了一個記錄者的角色。如“海上風(fēng)電現(xiàn)‘搶裝潮’”中，有對大型風(fēng)電葉片制造基地的采攝。記者用鏡頭記錄下工廠車間里工人們趕制訂單，千方百計對葉片性能進行提升的情景。工人師傅們圍繞葉片生產(chǎn)的簡短對話，也較好地凸顯了節(jié)目主題。

(二)記者介入

記者介入，即記者到達(dá)現(xiàn)場，跟隨人物活動，推動事件的進展，類似于紀(jì)錄片反身模式中的導(dǎo)演介入。

此時的記者具有雙重身份，一方面是到達(dá)現(xiàn)場的報道者，另一方面又代表著受眾。在“如東的綠城之路”(《經(jīng)濟半小時》2018 年9 月23 日播出)節(jié)目中，記者與中國海裝工程技術(shù)公司項目經(jīng)理袁飛等一同出海，來到亞洲最大的海上風(fēng)電場。此時的記者，更多的是從受眾角度，探究海上風(fēng)電發(fā)電機組的奧秘。

海上風(fēng)電發(fā)電機組如何運行，對于受眾來說，是一個陌生的領(lǐng)域，也是很多人希望了解的。記者跟隨維護人員登上風(fēng)機，體現(xiàn)了記者扎實的采訪作風(fēng)，滿足了受眾期待，現(xiàn)場也具有了較強的視覺沖擊力。如記者走進塔筒中的電梯，與袁飛對話，讓受眾了解到塔筒的狹窄與高度。走出電梯后，記者跟隨袁飛沿著梯子向上爬，到達(dá)有著巨大變速齒輪箱和發(fā)電機主機的機艙，袁飛維修損壞的溫度傳感器。相比單純拍攝袁飛維護風(fēng)電機組場景，記者介入的“現(xiàn)在進行時”，讓受眾跟隨著記者，將大家欲了解的信息直觀地傳達(dá)出來，效果不言而喻。

在大多數(shù)情況下，記者介入的“現(xiàn)在進行時”，在與采訪對象對話交流的同時，記者會對人物活動及事件進展情況，通過解說方式表達(dá)出來。如“修好溫度傳感器后，袁飛又爬到主機艙的外面檢查測量風(fēng)速、風(fēng)向的設(shè)備，這里距離海面80 多米，大約相當(dāng)于20 多層樓的高度，這項工作最需要重視的就是安全?！辈粌H有記者所見到的場景描述，也有記者的評點，體現(xiàn)了記者的良好素質(zhì)。

如果說場景再現(xiàn)是對自然狀態(tài)的記錄，記者介入則是記者主動作為的一種“現(xiàn)在進行時”。記者雖然帶有個人視角，但更多是代表受眾介入其中，讓受眾感受現(xiàn)場情景，追求報道的客觀、公正、權(quán)威。

記者介入“現(xiàn)在進行時”，應(yīng)當(dāng)遵循人物活動與事物發(fā)展的規(guī)律，但是也需要主動作為，合理策劃，幫助受眾更直觀、準(zhǔn)確了解報道內(nèi)容。在“5G 產(chǎn)品總動員”(2020 年6 月10 日《經(jīng)濟半小時》播出)節(jié)目中，有對中天科技通信有限公司5G 天線的介紹，“與4G 天線相比，5G 天線體積明顯小了許多……”與解說相對應(yīng)的畫面，除了正在進行中的成品測試場景，記者還將4G 天線和5G 天線放在一起進行實物對比，5G 天線的體積小型化讓人一目了然。

(三)現(xiàn)場描述

現(xiàn)場描述的“現(xiàn)在進行時”，主要是通過畫面+解說來實現(xiàn)的。

正在發(fā)生或變化中的現(xiàn)場是“現(xiàn)在進行時”的本源。現(xiàn)場畫面加解說的“現(xiàn)在進行時”，是以動態(tài)的現(xiàn)場場景為前提的，解說只是畫面信息不足的補充。如在“你還囤糧嗎？”(2020 年4 月8 日《經(jīng)濟半小時》欄目播出)節(jié)目中，有一段對如東鐵山家庭農(nóng)場加工育秧營養(yǎng)土的介紹，“陳永泉是江蘇省如東縣鐵山家庭農(nóng)場的農(nóng)場主，4 月5 日下午，他和工人們正在配制水稻秧苗培育基質(zhì)土。秧苗是水稻種植的關(guān)鍵，配制育苗土是一項技術(shù)活，除了在土中按比例混入有機肥，還得混拌均勻，這樣可以使秧苗健壯，增強抗病能力，提高水稻產(chǎn)量?！标愑廊凸と嗣β档膱鼍爱嬅婧苤庇^，但具體做些什么卻需要解說來補充交代。上述解說，不僅讓受眾了解到陳永泉等在做什么，也了解到培育基質(zhì)土對于提高水稻產(chǎn)量的重要性。

現(xiàn)場畫面+解說的“現(xiàn)在進行時”，解說所傳遞的信息是現(xiàn)場畫面不能直接呈現(xiàn)的。如在“從一線看中國經(jīng)濟行穩(wěn)致遠(yuǎn)：民企闖全球 內(nèi)銷覓商機”(2023 年2 月1 日《經(jīng)濟半小時》欄目播出)節(jié)目中，江東科技有限公司光纖出庫繁忙的場景是：叉車不停地往返于倉庫和貨車，主管忙著與貨車司機交接貨物。貨物從倉庫運到大貨車上，是正在發(fā)生的“現(xiàn)在進行時”，解說緊貼這一場景展開，“智能通信是如東的優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)，全國品種最為齊全的光纖光纜企業(yè)就有好幾家。吳建軍是這家光纖生產(chǎn)企業(yè)的倉庫主管，最近幾個月，公司銷量一直穩(wěn)步增加，來公司的貨運車輛明顯增多，他也比往常更加忙碌。這天，又有一批出廠的光纖將運往下游光纜生產(chǎn)廠家?！苯庹f與畫面互為補充，不可或缺。

二、“現(xiàn)在進行時”的效果

《經(jīng)濟半小時》之所以長期以來受到受眾的青睞，除了選題對受眾來說感興趣，“現(xiàn)在進行時”的表現(xiàn)手法也是一個重要原因。

電視專題節(jié)目如果僅僅是由“畫面+解說+人物采訪同期聲”組成，會顯得呆板，缺乏對受眾的吸引力?！艾F(xiàn)在進行時”較好地解決了電視經(jīng)濟深度報道生動性不夠的問題，吸引受眾進入其中。筆者認(rèn)為，“現(xiàn)在進行時”的效果，至少表現(xiàn)在以下三個方面。

(一)動態(tài)呈現(xiàn)

如果讓人在連環(huán)畫或者電影、電視劇之間做選擇，恐怕絕大多數(shù)人會選擇后者，這是因為人的大腦對于動態(tài)畫面非常敏感，活動的畫面更容易吸引人們的注意力，深度經(jīng)濟報道也是如此。相對于靜止的畫面，或者僅僅是對某一固定畫面的推拉搖移，動態(tài)畫面無疑更吸引受眾?！艾F(xiàn)在進行時”的采攝手法，讓畫面以動態(tài)的形式呈現(xiàn)，受眾在觀看紀(jì)錄片中所紀(jì)錄的具體過程時，不知不覺地進入到記者所營造的情境之中，受到感染。

在“如東的綠城之路”節(jié)目中，有一段對強生科技防切割手套和防火消防服的內(nèi)容。為了讓受眾直觀感受，記者將防火服穿在身上，讓人用高達(dá)上千度的噴槍，對著防火服的某個點燒了1 分鐘后，燃燒點只是有一點碳化。同時讓利刀切割防切割手套，手套也沒有破損。此情此景，受眾好像也置身現(xiàn)場中。如果只是消防服、防切割手套的固定畫面+解說+同期聲，傳播效果就要大打折扣。

(二)細(xì)節(jié)顯現(xiàn)

細(xì)節(jié)的力量在于其真實?！艾F(xiàn)在進行時”的采攝手法，便于捕捉到真實生動的細(xì)節(jié)。在“你要囤糧嗎？”(《經(jīng)濟半小時》2020 年4 月8 日播出)節(jié)目中，有如東鐵山家庭農(nóng)場忙著加工育秧基質(zhì)土的細(xì)節(jié)；有農(nóng)場主手捧即將成熟的麥穗，臉上滿是豐收喜悅的細(xì)節(jié)；有米業(yè)有限公司收購點，農(nóng)民絡(luò)繹不絕出售稻谷的細(xì)節(jié)；還有企業(yè)滿負(fù)荷加工大米、國家糧食儲備庫稻谷滿倉等細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)，讓受眾真切感受到無論是即將收獲的夏糧，還是糧庫存糧，都是充足的，進而增強了大家對于糧食安全的信心。

細(xì)節(jié)，讓人印象深刻。例如，“鹽堿地上育秧忙”(2021年7 月12 日《經(jīng)濟半小時》播出)，鹽堿地上培育水稻秧苗，是不少受眾關(guān)注的話題，“現(xiàn)在進行時”的內(nèi)容呈現(xiàn)，則讓受眾多了觀看的欲望。節(jié)目中如東海水稻部分開頭是這樣的，“一大清早，農(nóng)場主邵愛徐就忙著往農(nóng)用貨車上搬運水稻秧盤。這些剛剛培育出的海水稻秧苗要運到栟茶鎮(zhèn)方凌墾區(qū)的一個試驗示范種植基地去。接下來是海水稻種植基地忙碌的秧苗移栽場景，技術(shù)人員與插秧機工作人員的現(xiàn)場對話等，讓受眾真切感受到鹽堿地上育秧忙的生動影像。

“細(xì)節(jié)表現(xiàn)是電視專題片表現(xiàn)手法的共性與創(chuàng)新基本理念?！盵1]在鏡頭畫面中，最能引起和帶動觀眾情感的，不是畫面的整體構(gòu)造，而是某局部的細(xì)節(jié)描寫?！昂Ｉ巷L(fēng)電現(xiàn)搶裝潮”(《經(jīng)濟半小時》2021 年6 月29 日播出)圍繞如東海上風(fēng)電建設(shè)，多角度折射搶裝常態(tài)。節(jié)目中，記者通過對項目業(yè)主、施工方、裝備方、上下游設(shè)備商等全力搶裝的緊張的工作場景，記錄了很多細(xì)節(jié)，突出了節(jié)目主題。國電投如東H7 海上風(fēng)電項目部施工班長徐曉濱家離陸地僅有20 多分車程，以往每個月他有4 天假期度假。自進入搶裝期以來，他已經(jīng)3 個多月沒有回過家。之所以不回家，主要原因是搶裝期間能拿到不少安全獎、超產(chǎn)獎。節(jié)目中有徐曉濱打開手機中的企業(yè)APP，開心地向記者展示5 月份收入的細(xì)節(jié)。APP 顯示，5 月份他光獎金就拿了15 900 元，超過了基本工資。這一細(xì)節(jié)，真實可信地反映了搶裝潮之下普通工人的心理狀態(tài)。

(三)故事表現(xiàn)

故事是受眾接收信息的天然橋梁?！拔覀?yōu)槭澜鐒?chuàng)造的，世界要求我們的，是故事?，F(xiàn)在如此，永遠(yuǎn)如此?！盵2]“現(xiàn)在進行時”的表現(xiàn)手法，把生活里的故事，通過變化的場景畫面呈現(xiàn)給受眾。故事化的表達(dá)，是吸引受眾、提升節(jié)目影響力最有效的手段之一。

與紀(jì)錄片不同，《經(jīng)濟半小時》中的故事，通常情況下并非是一個篇幅較長的故事，更多的是小故事、微故事。如《口罩總動員》(《經(jīng)濟半小時》2020 年3 月3 日播出)節(jié)目中，有南通林盾安全科技有限公司克服困難、加班加點生產(chǎn)口罩的內(nèi)容。這家企業(yè)的董事長曾曉琴是湖北武漢人，其父母、兄弟姐妹都在武漢。春節(jié)前，得知武漢暴發(fā)新冠肺炎疫情，曾曉琴連夜生產(chǎn)口罩，趕在除夕之前組織了20 多萬只口罩發(fā)往武漢地區(qū)。這些日子，一想到800 公里之外武漢的疫情，曾曉琴的眼淚就怎么也止不住，她只有每天拼命地干活，多生產(chǎn)口罩，才會覺得心里踏實一些。“現(xiàn)在進行時”的表現(xiàn)手法，讓人感受到疫情之下，曾曉琴等普通人的追求與奉獻。

在微小故事框架中，細(xì)節(jié)往往具有連貫性?！昂Ｉ巷L(fēng)電現(xiàn)搶裝潮”(《經(jīng)濟半小時》2021 年6 月29 日播出)節(jié)目中，中天科技海洋產(chǎn)業(yè)集團副總裁薛建凌尋找海上風(fēng)電施工船便是一個連貫性的微故事。這一段落時長4 分26 秒，記者用“現(xiàn)在進行時”的手法，記錄了薛建凌從公司到海邊項目部途中不停忙碌聯(lián)系船主的多個細(xì)節(jié)，這些具有連續(xù)性的細(xì)節(jié)，構(gòu)成了一個相對完整的微故事，讓受眾真實感受到搶裝潮之下人們的不易與努力。

三、“現(xiàn)在進行時”的采攝方法

“現(xiàn)在進行時”的采攝，需要記者到達(dá)人物活動或事件發(fā)生發(fā)展的現(xiàn)場，通過跟隨、搶拍、守候等方式，及時抓取能體現(xiàn)節(jié)目主題、有價值的動態(tài)場景。

(一)跟拍

跟拍，即記者伴隨被采訪對象工作或其他相關(guān)活動過程，獲取所需要的素材。2021 年6 月，為拍攝“海上風(fēng)電現(xiàn)搶裝潮”(《經(jīng)濟半小時》2021 年6 月29 日播出)，記者跟隨施工人員，乘坐4 個多小時的運輸船，到達(dá)海上風(fēng)電作業(yè)地點，吃住在施工船上。次日早上5 點左右，記者就做好準(zhǔn)備，拍攝下施工人員起早貪黑吊裝風(fēng)機的場景。海上風(fēng)機吊裝在離陸地五六十公里的海上，這樣的場景，相信對大多數(shù)人來說，是新鮮而陌生的，記者拍攝下的畫面，滿足了人們了解海上風(fēng)電機組施工的需求。

(二)搶拍

搶拍，就是記者不失時機在第一時間采攝到人物活動、事件發(fā)生的過程。動態(tài)過程稍縱即逝，這就要求記者不失時機，盡最大可能，將真實、自然的過程拍攝下來。哪怕這個過程是殘缺的，也比沒有拍攝到強。因此，搶拍對于記者有著較高的要求，要求記者時刻處于工作狀態(tài)，做好隨時拍攝準(zhǔn)備。

2021 年11 月2 日，記者到地處如東陽光島的中國石油LNG 接收站采攝“今冬保供的“底氣”哪里來？”(《經(jīng)濟半小時》2021 年11 月25 日播出)。液化天然氣運輸船抵達(dá)碼頭接卸是重點內(nèi)容之一，但運輸船抵達(dá)每周只有2-3 艘，且時間不定，這就給拍攝帶來了一定難度。當(dāng)天上午，記者來到接收站辦公室，還未坐定，就聽說有一艘運輸船正在抵達(dá)碼頭。接收站工作人員說，本周還會有一艘運輸船過來，到時再去拍攝不遲。記者覺得，當(dāng)天天氣良好，如果等到下一艘船過來，天氣不好的話，會影響拍攝。因此，記者當(dāng)即乘坐專用電動車趕赴海上碼頭，此時運輸船距離碼頭只有10 多米，記者迅速用無人機航拍，又用攝像機拍攝下操作員登上運輸船連接液化天然氣卸料臂等動態(tài)畫面。幾天后，又一艘運輸船抵達(dá)，但天氣不佳，不能航拍。如果記者沒有及時搶拍，采攝可能會延后10 天左右，這將給節(jié)目正常播出帶來不利影響。

(三)守候

守候，也就是耐心等待，直到需要的場景出現(xiàn)，這就需要記者具有不怕吃苦的精神。為采攝“5G 產(chǎn)品總動員”(2020年6 月10 日《經(jīng)濟半小時》播出)，如東融媒體中心記者受欄目委托，到上海浦東新區(qū)良信電器股份有限公司采訪。受益于5G 產(chǎn)業(yè)規(guī)?；l(fā)展，這家公司5G 用斷路器供不應(yīng)求。公司負(fù)責(zé)人告訴記者，每天晚上8 點左右，倉庫外運貨的車輛排成長龍。產(chǎn)品暢銷，運貨車輛無疑是拍攝點之一。晚上，記者在倉庫外守候，拍攝到了五輛大貨車排成長隊等待裝車的場景。凌晨時分，記者又拍攝下了廠區(qū)內(nèi)燈火通明，生產(chǎn)車間馬力全開的現(xiàn)場畫面，這些“現(xiàn)在進行時”的場景，很好地表現(xiàn)了節(jié)目主題。

無論是跟拍、搶拍，還是等候，都需要提前做好采訪準(zhǔn)備，對采攝的動態(tài)場景作出較為準(zhǔn)確的預(yù)測。以“經(jīng)濟奇跡背后的‘密碼’：電網(wǎng)巨型‘充電寶’存貯綠色新能源”(《經(jīng)濟半小時》2022 年3 月8 日播出)為例，記者不僅提前了解天氣變化與海上風(fēng)電發(fā)電量的相關(guān)知識，而且還及時與氣象部門聯(lián)系，選擇理想的拍攝點。相隔5 天時間，記者在同一地點，采攝到了風(fēng)電機組風(fēng)速低時停運和風(fēng)速高時滿負(fù)荷發(fā)電的動態(tài)場景?！艾F(xiàn)在進行時”的畫面呈現(xiàn)，讓受眾直觀感受到海上風(fēng)力發(fā)電受風(fēng)力、風(fēng)速等因素影響，具有波動性的特性，對綠色能源存貯有了新的認(rèn)識。