陳鵬

作為許多國(guó)際比賽的熟面孔，陳鵬經(jīng)常被問(wèn)到“你都已經(jīng)做得這么成熟了，為什么還要再去參加比賽？是想要獲獎(jiǎng)，還是獲得更大的名氣？”，而他表示，“都不是，這是讓我自己以及團(tuán)隊(duì)不斷保持對(duì)創(chuàng)作出更新鮮的事物，或者與其他新的團(tuán)隊(duì)和設(shè)計(jì)師溝通交流的一個(gè)很好的機(jī)會(huì)和平臺(tái)”。無(wú)疑，他也在用行動(dòng)證明這一點(diǎn)。這次在收到《服飾與美容VOGUE》為決賽選手提供的材料時(shí)，陳鵬隨即意識(shí)到，“當(dāng)參賽者們拿到同樣的東西時(shí)，這些材料就沒(méi)有太大的優(yōu)勢(shì)了”。而他能帶來(lái)的不一樣的東西，才是致勝的關(guān)鍵。于是，在拆解收到的Stella McCartney紫色毛呢外套、黑色羊毛連衣裙，并結(jié)合自己的往季庫(kù)存廢棄材料，打造出他最具標(biāo)志性的大廓形羽絨服之外，他將功夫藏于目光難以輕易企及之處：皮囊之下，其填充的是RDS（Responsible Down Standard，羽絨責(zé)任標(biāo)準(zhǔn)）羽絨?！斑@是我們契合主題最重要的一個(gè)部分，希望能給這個(gè)創(chuàng)作項(xiàng)目帶來(lái)行業(yè)社會(huì)可持續(xù)性發(fā)展的認(rèn)知，讓更多面料和服裝可以生生不息地繼續(xù)擁有生命?！标慁i說(shuō)道。

廓形短外套、長(zhǎng)褲均為Chen Peng；短靴Canada Goose

黑色高領(lǐng)打底衣、廓形外套、長(zhǎng)褲均為Chen Peng

悉麓

這次以可持續(xù)發(fā)展為主題的決賽命題挑戰(zhàn)，對(duì)于悉麓可以說(shuō)是駕輕就熟。三年前剛剛成立品牌Shie Lyu時(shí)，因?yàn)橐咔榈年P(guān)系，面料采購(gòu)成了一個(gè)很大的問(wèn)題，她只能以再利用、再升級(jí)的方式，以巧妙的設(shè)計(jì)為現(xiàn)有的材料帶來(lái)全新的面貌。這樣挑戰(zhàn)重重的開端，也意外將可持續(xù)時(shí)尚變?yōu)榱讼ぢ磩?chuàng)作的主旋律，季復(fù)一季，不論是從材料的使用上，還是設(shè)計(jì)的創(chuàng)新層面，她不斷加深著對(duì)這一主題的探索?！拔矣X(jué)得可持續(xù)時(shí)尚不能僅僅只停留在話題這個(gè)層面，也需要像我們這樣的設(shè)計(jì)師通過(guò)更深入的挖掘，讓大家更多知道它的意義所在，要有能夠接觸到、看到、摸到的設(shè)計(jì)去跟大家面對(duì)面互動(dòng)?！倍@次參與到?jīng)Q賽當(dāng)中，對(duì)她來(lái)說(shuō)也同樣是一次與大眾密切交流的機(jī)會(huì)。在收到Stella McCartney和MCM提供的材料后，她第一時(shí)間開始思考“我要怎樣才能讓它爆發(fā)出我認(rèn)為它該爆發(fā)出來(lái)的力量”。通過(guò)解構(gòu)與不斷嘗試重組，才有了此刻我們看到的優(yōu)雅叉頗具實(shí)驗(yàn)意味的作品。悉麓說(shuō)：“每一件衣物，甚至碎片都可能變得充滿魅力，因?yàn)樗鼈冎档帽徽湎??！?p>

黑色緊身連衣裙、黑色掛脖連衣裙、手工掛脖連衣裙，均為Shie Lyu

上衣、廓形半身裙均為Bad Binch Tongtong

廓形上衣Bad Binch rongtong

周通

在許多人眼中，可持續(xù)發(fā)展或許是行業(yè)近年來(lái)的熱詞；而對(duì)于周通來(lái)說(shuō)，環(huán)保卻是家里從小踐行的生活方式?！靶r(shí)候家里沒(méi)有優(yōu)越的條件讓我去買新的東西，所以很多玩具都是家人用廢舊的襪子、衣服重新創(chuàng)作的。”因此，廢物利用的想法一直植根在周通的腦海中，并應(yīng)用于他成立的品牌Bad Binch Tongtong之中。在接到本次決賽命題時(shí)，他首先想起了家中的一床閑置的被褥一一作為父母結(jié)婚時(shí)的嫁妝，這床極具年代感的被褥樣式款色非常復(fù)古，但代表著美好的祝愿和家的溫情。同樣，他也將家中一塊廢舊的綠地毯作為另一個(gè)造型的主材料，以藝術(shù)化的設(shè)計(jì)語(yǔ)言賦予舊物新生。“即使在物質(zhì)生活有限的情況下，家里也讓我自由地去探索自己想要的人生，我覺(jué)得這一點(diǎn)對(duì)我?guī)椭浅４?，所以我想去?fù)刻這種家的感覺(jué)。盡管我的生活環(huán)境發(fā)生了變化，但我不應(yīng)該忘記那些鍛造創(chuàng)造力的經(jīng)歷?！痹诖酥獾牡谌齻€(gè)更具未來(lái)感的造型，也是從周通自己的人生旅程出發(fā)一一大學(xué)時(shí)主修數(shù)學(xué)和工程的他，因?yàn)闊釔?ài)而開始了時(shí)裝專業(yè)的學(xué)習(xí)，輾轉(zhuǎn)于理性的數(shù)字世界和感性的創(chuàng)作世界間；離開家后現(xiàn)實(shí)生活給他留下的印記，反映在了這件作品當(dāng)中。

廓形上衣、燈籠褲均為Bad Binch Tongtong；紅色連褲襪、高跟鞋均為私人物品

印花連體裙 均為Oude Waag；帆布鞋均為Converse

尹經(jīng)緯

離開校園多年，此次參加決賽作品籌備的經(jīng)歷，讓尹經(jīng)緯仿佛重回學(xué)生時(shí)期——沒(méi)有團(tuán)隊(duì)或其他人的幫助，從選擇面料、制作印花、打版，到縫紉、做樣衣等所有過(guò)程，都是自己一個(gè)人去完成。這樣心無(wú)旁騖的創(chuàng)作、完全集中在衣服本身的狀態(tài)，在他看來(lái)十分奢侈，“因?yàn)樽銎放浦螅芏嗖襟E會(huì)更流程化或者有團(tuán)隊(duì)的參與，你會(huì)更以協(xié)助與合作的狀態(tài)去完成。但在比賽的創(chuàng)作里面，我找到了很多一開始做設(shè)計(jì)的那種體驗(yàn)和狀態(tài)”。他將本次決賽作品的主題命名為“Infinity”，以給予舊衣物二次生命的初衷出發(fā)，對(duì)可持續(xù)發(fā)展命題進(jìn)行回應(yīng)。每一個(gè)造型由兩個(gè)部分組成，被命名為“Body”的貼身打底衣由Oude Waag（尹經(jīng)緯所成立的品牌）長(zhǎng)期使用的針織印花庫(kù)存面料制成；而被命名為“Pattern”的外衣則全部由Stella McCartney的舊衣改造而成。特別之處在于，“Body”與“Pattern”之間由金屬{同質(zhì)按扣連接，穿著者可自行將有限的物件創(chuàng)造出無(wú)限的搭配可能性。尹經(jīng)緯將此形容為一場(chǎng)“關(guān)于可持續(xù)設(shè)計(jì)系統(tǒng)的實(shí)驗(yàn)”，并補(bǔ)充道：“這給了我很多啟發(fā)，有很多想法或者創(chuàng)作方式是可以真實(shí)地運(yùn)用在這個(gè)品牌之后的發(fā)展上。”

印花連體裙Oude Waag

編織連體上衣Zhong Zixin

鐘梓欣

鐘梓欣的個(gè)人品牌在疫情期間誕生，沉淀了近三年的時(shí)光。此刻，她覺(jué)得，“我有這個(gè)能力去向世界展示自己的品牌，這也是我參加比賽的一個(gè)很重要的原因”。她熱衷于從日常和家居生活來(lái)找尋靈感，“我認(rèn)為衣服其實(shí)是一個(gè)起點(diǎn)，因?yàn)槟阋┮路鲩T：而家才是終點(diǎn)，因?yàn)榇蠹叶家氐郊依锩妗?。在南方，玉席和麻將席可以說(shuō)是家中必備，在炎夏的午后，躺在涼爽的席子上那種愜意的感覺(jué)，不論日后身處何方都無(wú)法讓人忘懷。在收到《服飾與美容VOGUE》聯(lián)合Stella McCartney為此次決賽提供的舊衣材料后，鐘梓欣通過(guò)切割成條的方式對(duì)其進(jìn)行處理，既體現(xiàn)了來(lái)自涼席工藝的靈感，也在最大程度上實(shí)現(xiàn)了面料的零浪費(fèi)。這些剝離出來(lái)的布條被編織成她標(biāo)志性的裝飾藝術(shù)風(fēng)格圖案，乍一看前衛(wèi)且標(biāo)新立異，但仔細(xì)觀察，叉能感受到其中質(zhì)樸的生機(jī)。

裝飾抹胸、半身長(zhǎng)裙均為Zhong Zixin

編織短上衣、半身長(zhǎng)裙，穆勒鞋均為Zhong Zixin；紅色連褲襪私人物品

透視襯衣、絲絨長(zhǎng)馬甲、風(fēng)衣外套、長(zhǎng)褲、短靴、脖頸裝飾均為Yinghua Wu

吳穎華

吳穎華本次帶來(lái)的作品，乍看之下神秘深邃，但一層一層拆解開來(lái)，都是耐人尋味的細(xì)節(jié)。在經(jīng)過(guò)詳實(shí)的調(diào)研之后，她“以人體能量場(chǎng)理論和德勒茲的無(wú)器官身體理論為基礎(chǔ)，結(jié)合中醫(yī)穴位的使用規(guī)律，意圖在人與衣服之間、人與外部環(huán)境之間創(chuàng)造一種流動(dòng)的循環(huán)關(guān)系”。Stella McCartney所提供的紫色天鵝絨蕾絲拼接馬甲非常契合這種玄妙的氛圍，她重新使用天鵝絨和蕾絲面料來(lái)打造背心的層次感，并加入之前系列中的回收尼龍線，將其染成深色，然后用鎖線機(jī)器縫制，以更好地凸顯肌理感。

印花馬甲、鏤空裝飾西裝外套、印花長(zhǎng)褲、編織裝飾帶均為Zhu Kuan

朱寬

藝術(shù)家David Wojnarowicz曾說(shuō)，“永遠(yuǎn)不要放棄美麗。我們正在戰(zhàn)斗，這樣我們才能擁有這樣的東西，這樣我們才能再次擁有美麗”，這句話對(duì)朱寬很有啟發(fā)。作為設(shè)計(jì)師，他也一直在以自己極具詩(shī)意和浪漫氣息的時(shí)裝創(chuàng)作，來(lái)書寫其心中對(duì)于美的定義。本次他的決賽作品灰紫色馬甲西服套裝上，以雌雄同體的花朵為隱喻，傳遞情感的唁流涌動(dòng)。朱寬也想借此，探索有形的和無(wú)形的材料與廓形、身體之間的關(guān)系。

白色上衣、半裙、長(zhǎng)款外套、長(zhǎng)靴均為Song Chun

宋淳

在看到?jīng)Q賽命題時(shí)，宋淳想起了自己在紐約帕森斯藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院求學(xué)時(shí)每學(xué)期都有關(guān)于零浪費(fèi)、升級(jí)再利用、環(huán)保等方面的課程，聽(tīng)了很多講座，也進(jìn)行過(guò)一些實(shí)踐后，她還是不禁捫心自問(wèn)：討論了這么久，到底有了哪些實(shí)質(zhì)性進(jìn)展7而回答，都在這件被她形容為“一件外表平平無(wú)奇、內(nèi)含玄機(jī)的白衣服”中。她收集身邊朋友、同事關(guān)于可持續(xù)發(fā)展的想法，也從紀(jì)錄片、播客等渠道提取觀點(diǎn)，全部用特制的筆書寫在白色的“畫布”之上，只有在霓虹燈下這些“密語(yǔ)”才會(huì)顯現(xiàn)。她表示：“通過(guò)這個(gè)作品，我希望可以引導(dǎo)大家就可持續(xù)時(shí)尚展開更廣范圍討論，從材料可持續(xù)到質(zhì)量可持續(xù)、人才可持續(xù)到文化可持續(xù)?！?p>

拼接色廓形外套、異型高跟鞋均為Kong Yue

孔越

孔越至今記得，有一次在比利時(shí)與上海之間往返的飛行降落途中，“恰逢落日，黃昏的光影裹挾著丁達(dá)爾效應(yīng)散射在田野之上，散發(fā)出一種強(qiáng)大的能量，像是一首獻(xiàn)給自然與人類文明的贊歌”。這個(gè)畫面久久徘徊在他的腦海里，而借著本次創(chuàng)作決賽作品的契機(jī)，他決定將其封存在創(chuàng)作當(dāng)中。為了最大程度利用面料，他將收到的StellaMcCartney服裝進(jìn)行拆解，連同工作室里其他的庫(kù)存余料一起重新染色，以拼布的形式將600片面料裁片重新組合在一起，以解構(gòu)的方式重現(xiàn)黃昏下的田野。他希望借此，“以建筑般的美學(xué)呈現(xiàn)我對(duì)人與自然和諧共生關(guān)系的暢想，并期待能夠再一次喚起人們對(duì)于環(huán)境保護(hù)的關(guān)注”。

梁礫文

除了時(shí)裝設(shè)計(jì)師外，梁礫文也是一位陶瓷匠人，兩個(gè)身份相互交織，共同締造了他極具辨識(shí)度的美學(xué)語(yǔ)言。此次他的決賽作品，靈感植根于陶瓷匠人的生活——泥濘甚至臟亂的工作環(huán)境、窯邊所散發(fā)出的熱氣、滿地的陶瓷碎片，以及工作服般的牛仔衣。他將Stella McCartney的蕾絲針織拼接褲進(jìn)行漂白和拆解，同時(shí)將陶瓷燒成和紙片一樣薄的0.3毫米，然后將其復(fù)合在針織面料上并碾碎，使其穿起來(lái)的感覺(jué)和珠片面料一樣，最后再進(jìn)行統(tǒng)一的絲網(wǎng)印來(lái)模仿泥巴的效果。眾多復(fù)雜工藝的疊加之下，便有了我們此刻看到的驚艷之作，既有令人目不暇接的細(xì)節(jié)，也有背后獨(dú)一無(wú)二的故事。

陶瓷裝飾拼接連衣裙Liwen Liang