周馨怡

你見過(guò)“印”出來(lái)的繪畫作品嗎？它以刀為筆，以木板為紙。先用刻刀在木板上刻出圖像，再印到紙上欣賞，這種特別的藝術(shù)就是我們今天要認(rèn)識(shí)的木刻版畫。

一塊版畫的成長(zhǎng)

千百年前，木刻版畫出現(xiàn)時(shí)還不算藝術(shù)大家庭的一份子。隋唐時(shí)期，木刻版畫作為一種印刷方法，印制的成品還原度高，被譽(yù)為“再創(chuàng)造的藝術(shù)”。隨著宋代活字印刷技術(shù)的發(fā)展，版畫的內(nèi)容越來(lái)越豐富，逐漸貼近人們的生活。明清時(shí)期，版畫搖身一變，開始用作書籍的插圖；也能湊個(gè)熱鬧，作為年節(jié)、慶典時(shí)的張貼畫，成為生活的裝飾品。

版畫的調(diào)色盤

也許你會(huì)想：黑白畫看著不無(wú)趣嗎？其實(shí)，人們對(duì)色彩的喜愛也影響了木刻版畫的發(fā)展。元代木刻版畫開始出現(xiàn)套色印刷，通過(guò)制作多塊印版，分別進(jìn)行線條和色彩印制，最終呈現(xiàn)出完整、多彩的畫面。紅色、綠色、藍(lán)色、黃色、黑色都常見于套色版畫中。尤其是現(xiàn)在，版畫中的色彩搭配更加豐富。

木刻版畫的新生之旅

20世紀(jì)30年代，中國(guó)木刻版畫藝術(shù)迎來(lái)了創(chuàng)作的新生，這其中的關(guān)鍵人物是魯迅先生。他大量介紹了外國(guó)的作品和技術(shù)，鼓勵(lì)藝術(shù)家們要為大眾而作、為變革而作、為民族復(fù)興而作。這時(shí)候的版畫主要是用于宣傳革命思想，它們被印成一張張傳單傳遞給大眾，小小的版畫彰顯了殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)中廣大同胞不屈的抗?fàn)帯?/p>

胡一川的這幅黑白版畫中，最前面的青年形象將畫面撐得很滿。他卷起袖子，神情堅(jiān)毅，一手舉起旗幟，一手用力向前揮舞。此刻，他正在大聲號(hào)召著、呼喚著、引領(lǐng)著后面的同伴。畫面中的線條看似有些粗獷、隨意，但恰恰是這些沒有修飾過(guò)的刻痕凸顯出了充滿力量感的人物形象。

建國(guó)后，版畫內(nèi)容開始以展現(xiàn)人們的美好生活為主，新中國(guó)建設(shè)的新面貌清晰、生動(dòng)地一一呈現(xiàn)在版畫作品中。

黃永玉版畫中的兒童世界

版畫創(chuàng)作并不是一件容易的事，但有一個(gè)人，他的一生都與木刻版畫密切相關(guān)。黃永玉是一個(gè)幽默的、有童趣的版畫大師。他的版畫里有生活，有自然，有人民，有情感，他的腳步走到哪里，版畫就畫到哪里。他創(chuàng)設(shè)的兒童世界豐富、有趣：小動(dòng)物們的寓言，東北森林里小學(xué)生，和媽媽撒嬌的小女孩，學(xué)人開會(huì)的鴨子們……

在黃永玉的版畫里，童年是幾個(gè)小伙伴在春風(fēng)里盡情奔跑，看天上自由飛行的彩色風(fēng)箏，和貓貓狗狗嬉戲、打鬧。

《童年·那四月暖和的風(fēng)》展現(xiàn)了童年放風(fēng)箏的情景，純真浪漫。春天的風(fēng)是柔和的，打著旋兒的。孩子們帶著小貓?jiān)陲L(fēng)里飛快地奔跑，他們甚至蹦了起來(lái)，頭發(fā)絲在風(fēng)中飛揚(yáng)。手里的風(fēng)箏線被吹得亂亂的，交織的曲線靈動(dòng)、自然，將黑白上下兩部分畫面聯(lián)接起來(lái)。

畫面中，排列整齊的刻痕表現(xiàn)出了老鷹毛茸茸的脖子和根根分明的羽毛，仔細(xì)看還能發(fā)現(xiàn)刀痕留下的細(xì)微印記。天空中的風(fēng)箏太多，黃永玉選擇黑色作為底色，為畫面上方的三只風(fēng)箏刻上了細(xì)致、繁雜的圖案。

木板與刻刀的碰撞成就了我們現(xiàn)在看到的木刻版畫，它可能是多彩活潑的，也可能是古樸工整的。如果你試著去學(xué)習(xí)版畫，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)木刻版畫有一種天生的“神秘感”與“偶然性”，每一版都可能不同?？靵?lái)試一試吧！