蕓蕓

隨著氣溫逐漸降低，秋天緩步來(lái)到，帶來(lái)了豐收的喜悅，帶來(lái)了色彩的季節(jié)性變化。紅、綠、黃、橙，甚至紫色點(diǎn)綴著田野、森林和城市街道上的每棵樹(shù)木。小鳥(niǎo)吃著成熟的果實(shí)，小松鼠收集著它們能找到的每一顆橡子，樹(shù)葉在人們的鞋子下嘎吱作響。趁著秋高氣爽，讓我們?cè)谟彤?huà)藝術(shù)里進(jìn)行一次秋樹(shù)與秋葉之旅吧。

樺樹(shù)生長(zhǎng)在北方寒冷的林區(qū)，在秋季創(chuàng)造出了美麗的色彩。圖畫(huà)《秋天的樹(shù)木》里，俄羅斯繪畫(huà)大師尼古拉·伊萬(wàn)諾維奇·費(fèi)申（1879—1955），用滿懷激情的筆法描繪了秋日的樺樹(shù)。油畫(huà)中，小木屋、樺樹(shù)干和溪水形成了畫(huà)面黑白灰的節(jié)奏感。

仔細(xì)觀察，我們看到，樺樹(shù)上的黃葉有的開(kāi)始變紅，與其奶油般的、脫皮的樹(shù)干搭配得很好。畫(huà)家用獨(dú)特的筆觸和色塊概括了屬于秋天的絢麗色彩。

火紅的楓樹(shù)，是秋天的代名詞，談到秋色，怎能少得了紅艷艷的楓葉。油畫(huà)《十月的楓樹(shù)》描繪了楓樹(shù)在秋天“燃燒”的景象，該畫(huà)由加拿大畫(huà)家湯姆·湯姆森（1877—1917）創(chuàng)作完成。

在《十月的楓樹(shù)》一圖中，楓葉的綠色早已不見(jiàn)蹤影，它們從黃色到橙色、再到紅色，看起來(lái)就像秋日風(fēng)景中燃燒的火焰。當(dāng)陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉從右上角照射進(jìn)來(lái)時(shí)，畫(huà)面右明左暗，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，讓你覺(jué)得整個(gè)世界似乎都變得五彩繽紛起來(lái)。

進(jìn)一步觀察，我們發(fā)現(xiàn)畫(huà)面布局左遠(yuǎn)右近，靠右邊的一棵大楓樹(shù)位于觀看者的視覺(jué)中心。透過(guò)畫(huà)面，我們不禁感到，秋天的每一棵紅楓都是不容錯(cuò)過(guò)的美景，任何人都會(huì)因?yàn)樗鼈兊拇嬖诙惺艿角锏臒崆椤?/p>

●小貼士：畫(huà)面的節(jié)奏感

繪畫(huà)想要有節(jié)奏就要有變化，從布局，到造型、色彩，再到不同線條的使用。節(jié)奏感使得畫(huà)面流暢、有重點(diǎn)。

榆樹(shù)很容易就能活到一、二百歲，長(zhǎng)到近十米高。在秋天，老榆樹(shù)的葉子會(huì)變得金黃，偶爾會(huì)帶些橙色，飄落滿地，就像美麗的黃蝴蝶在空中飛舞，慢慢地落入大地母親的懷抱，上演一場(chǎng)奇妙的秋季變身秀！

美國(guó)畫(huà)家丹尼爾·蓋博（1880—1958），用印象派的技法——細(xì)碎的筆觸、微妙豐富的色彩，刻畫(huà)出了初秋暖陽(yáng)下的榆葉輕飄和波光粼粼。

●小貼士：印象派

它興起于1860年的法國(guó)，提倡深入原野、鄉(xiāng)村，真實(shí)地刻畫(huà)自然與生活。印象派認(rèn)為，景物在不同的光照條件下有不同的顏色，應(yīng)該把它們準(zhǔn)確記錄在畫(huà)布上。代表人物有莫奈、修拉、梵高。

想到美麗的秋樹(shù)，那些滿身荊棘或者高高低低的雜樹(shù)總不會(huì)是首選。而法國(guó)印象派大師莫奈（1840—1926），卻用一幅油畫(huà)《塞納河上的秋天》，抓住了河畔的雜樹(shù)，展示了樹(shù)影婆娑下的塞納河秋日美景。

在表現(xiàn)手法上，莫奈有意識(shí)地保留了寫(xiě)生過(guò)程中的一筆一畫(huà)，短筆觸靈活生動(dòng)，賦予了畫(huà)作表情姿態(tài)，并強(qiáng)調(diào)了連貫的、細(xì)碎的筆觸所帶來(lái)的光影上的獨(dú)特的審美感受。洋溢著秋天熱烈色彩的河面倒影，以及伸向遠(yuǎn)處的帆船和城市，都緩緩消失在秋日的光線中。

在畫(huà)家們的筆下，所有樹(shù)木都是美麗的。正是在雜樹(shù)們的映襯下，各種樹(shù)木才共同交織成美麗的秋色圖。那在你的眼里，秋色是什么樣的呢？試著走進(jìn)大自然，并在紙上表現(xiàn)出來(lái)吧。