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在中華民族上下五千年的歷史發(fā)展進(jìn)程之中，從陶器的古樸自然，到青銅器的威武莊嚴(yán)，再到瓷器的清雅瑰麗，都展示出我們當(dāng)時的社會生產(chǎn)力發(fā)展水平以及科技的進(jìn)步和創(chuàng)新。而在明代的時候，作為陶瓷藝術(shù)之中的一朵奇葩，紫砂的橫空出世迎合了我們飲茶方式的轉(zhuǎn)變，端把的設(shè)計從提梁過渡而來，也能夠更好地體現(xiàn)出沖泡茶葉的優(yōu)越性，所以受到了壺友們的廣泛關(guān)注，特別是近年來更多的人們開始注重紫砂的飲茶健康和茶禪一味的文化氛圍，紫砂逐漸成為我們生活之中不可或缺的元素。

這件紫砂藝術(shù)作品《八方玲瓏壺》采用了我們紫砂造型之中常見的八方設(shè)計，盡管看起來簡單，但是對于紫砂圈里的行家們都知道，“一方抵十圓”的說法并不是沒有依據(jù)的夸張，而是在長期的實踐之中總結(jié)而來的。紫砂獨特的成型工藝注定了鑲接泥片成型的方器要比拍打成型的圓器更加地耗費時間和精力，也考驗著匠人們的摶制水準(zhǔn)。此壺壺身通過清晰的棱線，把壺面分成八個部分，在陰陽的凹凸之間又具有渾圓的過渡，張力十足卻低調(diào)內(nèi)斂。壺嘴的處理則是采用了宛如石瓢的直流鋼管一般，保證了良好的出水效果，同時與之相匹配的壺把則是小飛把的設(shè)計，端握舒適同時還靈動活潑。壺頸部裝飾一圈棱線，層次感十足，讓我們能夠感受到作者的匠心獨運，壺蓋壓合壺口，嚴(yán)絲合縫，氣密性良好，還有一圈圈漣漪一樣的波紋次第展開。壺鈕則是采用了栩栩如生的瑞獸裝飾，細(xì)膩的手法加上獨特的創(chuàng)意，讓我們能夠感受到這件作品不同凡響的藝術(shù)魅力和無與倫比的視覺沖擊力。更為難能可貴的是，在此壺的設(shè)計和制作的過程之中，作者最希望呈現(xiàn)出來的就是蘊藏其中的方圓之道，也是中國傳統(tǒng)文化之中非常重要的組成部分。從整體上來看這件紫砂藝術(shù)作品《八方玲瓏壺》，我們能夠在其中看到作者對于紫砂方器更多的思考，而不是純粹地停留在為了炫耀技術(shù)的層面，也綜合了許多實用的功能，把壺口的設(shè)計改為圓形，這樣很好地控制了流口水的現(xiàn)象，讓我們能夠在使用的過程之中更加的得心應(yīng)手，也能夠慢慢地探索和領(lǐng)悟到紫砂雅器的文化內(nèi)涵和真正的價值之所在。

八方，是我們在平常的生活之中經(jīng)常用到的一個詞語，諸如“八方來財”、“四面八方”等等，在《漢書·司馬相如傳下》之中也記載道：“是以六合之內(nèi)，八方之外，浸潯衍溢”，還有“四方四維謂之八方也”的描述，都向我們傳遞出八方是一個方位名詞的信號。但是具體在紫砂藝術(shù)的設(shè)計摶制之中，八方和圓器的結(jié)合又是那么的順其自然，因為在我們中國傳統(tǒng)文化之中“行方思圓”是顛撲不破的真理。行方，就是要求我們在做事情的時候端端正正、按照規(guī)矩辦事，具有很強(qiáng)的原則性；思圓，則是要求我們在做事情之前，要思慮周全，把所有的后果都考慮進(jìn)去。這樣二者的結(jié)合就能夠讓事情完美地解決。其實，這樣的要求也是一種非常美好的預(yù)設(shè)，所以才能夠在紫砂藝術(shù)作品之中看到《八方玲瓏壺》這樣的精品力作，還有在上面加入瑞獸的設(shè)計，更加地體現(xiàn)出我們中國傳統(tǒng)文化對紫砂藝術(shù)的深刻影響，正是這樣一把方圓融合、雕塑裝飾的紫砂器，能夠在我們的茶座之上占據(jù)重要的位置，讓我們在賞茗品茶之余細(xì)細(xì)地把玩摩挲，紫砂那種如玉石一般的質(zhì)感和古樸的肌理恰到好處地詮釋著我們安身立命的準(zhǔn)則。

結(jié) 語

紫砂這樣稀缺的材質(zhì)在經(jīng)過紫砂匠人們的妙手天工之后，呈現(xiàn)出與眾不同的風(fēng)格特征，區(qū)別于許多陶瓷器的拉坯、機(jī)車和輥壓等等的手法，傳統(tǒng)的紫砂工藝采用手工成型的方式，更加充分地發(fā)揮出紫砂匠人們的主觀能動性，這也是紫砂技藝得以傳承的根基之所在，特別是在今天魚龍混雜的當(dāng)下，我們更應(yīng)該堅守初心，不忘匠心，使得紫砂藝術(shù)更加的欣欣向榮。