白雨杉

（武漢音樂(lè)學(xué)院 湖北 武漢 430060）

貝多芬是出生在德國(guó)，也屬于德國(guó)最有名氣的鋼琴家之一，他創(chuàng)作的音樂(lè)作品，在整體西方音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中都體現(xiàn)出了重要的價(jià)值。而在貝多芬幼年階段，就已經(jīng)初步展露出自身的音樂(lè)天賦，而他音樂(lè)道路的開始是由于父親的影響，他的父親對(duì)于他的期許是希望他能夠像莫扎特一樣成為一個(gè)音樂(lè)天才，所以經(jīng)常會(huì)要求他練琴。1787 年的時(shí)候，貝多芬曾經(jīng)在維也納舞臺(tái)給莫扎特演奏過(guò)鋼琴曲，并且當(dāng)時(shí)莫扎特也給了他很高的評(píng)價(jià)。貝多芬的音樂(lè)作品則充分地體現(xiàn)出了他內(nèi)心的情感，能夠帶給人們強(qiáng)烈的沖擊，彰顯了個(gè)人的獨(dú)特性。

一、貝多芬鋼琴奏鳴曲概述

貝多芬是德國(guó)優(yōu)秀的作曲家，也是鋼琴演奏家，而他也是西方音樂(lè)藝術(shù)的開拓者與創(chuàng)造者。他對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展作出最為杰出的貢獻(xiàn)，就是古典主義和浪漫主義音樂(lè)的融合。在那個(gè)歷史階段，貝多芬的鋼琴奏鳴曲就能夠代表最先進(jìn)的思維，他把個(gè)人的生命與命運(yùn)的對(duì)抗和悲傷與不幸融合在一起，從而希望運(yùn)用音樂(lè)的斗志來(lái)引導(dǎo)人們與生活斗爭(zhēng)，從而給無(wú)數(shù)的人帶來(lái)了積極向上的斗志與拼搏的勇氣[1]。貝多芬的第一次風(fēng)格轉(zhuǎn)變發(fā)生在他從海利根施塔特回到維也納時(shí)。這被稱為“英雄”時(shí)期，從1804 年到1815 年。在此期間，貝多芬的風(fēng)格擴(kuò)展了海頓和莫扎特的音樂(lè)語(yǔ)言，并被認(rèn)為開始了音樂(lè)向浪漫主義的過(guò)渡。貝多芬的第二次風(fēng)格變化發(fā)生在1815 年，一直持續(xù)到他去世。隨著聽力問(wèn)題越來(lái)越嚴(yán)重，1815 年1 月25 日，他作為鋼琴家舉行了最后一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。貝多芬作曲和演奏都困難重重，不能像以前那樣養(yǎng)活自己。在他生命的最后一段時(shí)期，貝多芬情緒低落，身體不健康；然而，在此期間，他仍然創(chuàng)作了一些他最好的作品。他生活的巨大變化使他的思想和作曲風(fēng)格大不相同，這成為浪漫主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格的開端。

貝多芬的音樂(lè)作品也融合了時(shí)代的發(fā)展，加入了許多的創(chuàng)新元素，例如運(yùn)用了法國(guó)革命中的英雄調(diào)性，呈現(xiàn)出了民族性與時(shí)代性，也使古典音樂(lè)在藝術(shù)演奏之中達(dá)到了最佳的狀態(tài)，對(duì)相關(guān)的音樂(lè)研究者以及學(xué)習(xí)者而言，都具有重要的價(jià)值。因此我們需要加強(qiáng)對(duì)于貝多芬作品的探究，這樣才能更好地了解貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格，為自身的藝術(shù)發(fā)展與學(xué)習(xí)提供助力，這對(duì)于整體音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展也起到了重要的影響。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲早期與晚期的風(fēng)格分析

（一）早期奏鳴曲音樂(lè)風(fēng)格分析

貝多芬的鋼琴奏鳴曲在創(chuàng)作的早期階段，由于他并沒(méi)有遇到太多生活的挫折，因此他的作品繼承了古典音樂(lè)主義特色。而在整體時(shí)間線上，當(dāng)前音樂(lè)界統(tǒng)一認(rèn)可的是在1801 年到1810 年之間所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，包括作品Op.31No.1 以及之前創(chuàng)作的奏鳴曲被劃為貝多芬早期作品。早期貝多芬創(chuàng)作的奏鳴曲可以看出海頓、莫扎特對(duì)他有著一定的影響。以古典主義創(chuàng)作結(jié)構(gòu)作為核心，加以對(duì)于自身音樂(lè)認(rèn)知以及生活的感受進(jìn)行運(yùn)用，從而完成創(chuàng)作。之后貝多芬自身的技巧掌握更加熟練，并且也擁有了更為清晰的自我認(rèn)知，因此他在音樂(lè)之中開始加入其他元素，創(chuàng)造屬于自身的風(fēng)格[3]。這一時(shí)期的貝多芬鋼琴奏鳴曲，相較于之前的創(chuàng)作風(fēng)格，已經(jīng)具有了顯著的差異，會(huì)顯示更加優(yōu)雅以及高貴，并且還加入了一些嚴(yán)肅的感覺(jué)。

例如貝多芬早期作品之中的個(gè)人英雄主義較為顯著，他的鋼琴奏鳴曲雖然仍舊將古典主義風(fēng)格作為核心，但是在創(chuàng)作以及演奏中已經(jīng)彰顯了不同，擁有鮮明的個(gè)性。而這一階段也成為他一生之中的重要時(shí)期，創(chuàng)作了很多優(yōu)秀作品。例如作品f 小調(diào)奏鳴曲和A 大調(diào)奏鳴曲等等，都具有其自身獨(dú)特的特色，并且整體創(chuàng)作模式也得到了突破，在彰顯個(gè)人情感核心基礎(chǔ)上，還融入了一些全新的元素，例如諧謔曲設(shè)計(jì)風(fēng)格。奏鳴曲Op.13《悲愴》是貝多芬早期作品中非常典型的作品，寫于1798 年至1799 年，處于他聽力問(wèn)題的早期階段。貝多芬的早期作品以優(yōu)雅的古典風(fēng)格和傳統(tǒng)的古典形式創(chuàng)作。大多數(shù)傳統(tǒng)的古典鋼琴奏鳴曲都是以三樂(lè)章或四樂(lè)章的形式寫成的，其中每個(gè)樂(lè)章相互對(duì)立。貝多芬的早期作品保持了這一傳統(tǒng)，第一樂(lè)章通常是快節(jié)奏，第二樂(lè)章是慢節(jié)奏，第三樂(lè)章又是快節(jié)奏。雖然我們可以在貝多芬的早期作品中看到海頓和莫扎特的音樂(lè)影響很大，尤其是在質(zhì)感和聲學(xué)方面，但在這些作品中不難看出貝多芬個(gè)人的音樂(lè)品味。1700 年代末和1800 年代初的音樂(lè)中，優(yōu)美的旋律、有力的能量、有力而充滿活力的節(jié)奏在他的音樂(lè)中是非常獨(dú)特的。奏鳴曲Op.13 充滿激情和奮斗，表現(xiàn)了貝多芬與殘酷命運(yùn)和邪惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)，追求美好未來(lái)和幸福生活方式的渴望。對(duì)于后續(xù)的音樂(lè)研究者與學(xué)習(xí)者而言，都起到了激勵(lì)的作用。

（二）晚期奏鳴曲音樂(lè)風(fēng)格分析

貝多芬的晚期作品展現(xiàn)了他錯(cuò)綜復(fù)雜的內(nèi)心世界，他與疾病的斗爭(zhēng)，他與音樂(lè)靈感和聽力被剝奪之間的沖突作斗爭(zhēng)。他在音樂(lè)中嵌入了個(gè)人情感，這預(yù)示了浪漫主義時(shí)期通過(guò)程序音樂(lè)表達(dá)個(gè)人的流行。他的音樂(lè)中復(fù)調(diào)和對(duì)位的使用比傳統(tǒng)古典音樂(lè)復(fù)雜得多，這也是浪漫主義時(shí)期更復(fù)雜的作曲技術(shù)的靈感。

這一階段他創(chuàng)作的代表作品有101、106、109、110、111 這5 首。這一階段貝多芬已經(jīng)突破了少年時(shí)期對(duì)于一些優(yōu)秀音樂(lè)家的模仿，在脫離了束縛的基礎(chǔ)之上，針對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)也進(jìn)行了創(chuàng)新。但是由于他自身的身體狀況問(wèn)題，所以這一階段他的理性主義風(fēng)格會(huì)彰顯出一些悲涼，然而他并沒(méi)有放棄用音樂(lè)去表達(dá)自身的權(quán)利，在作品中仍舊表達(dá)了對(duì)于生活的反抗以及不畏艱險(xiǎn)，不怕困難，運(yùn)用自身強(qiáng)大的意志力，創(chuàng)作了諸多優(yōu)秀的音樂(lè)經(jīng)典作品。而這一階段的作品創(chuàng)作風(fēng)格主要就是表達(dá)他自身內(nèi)心的情感，不會(huì)受到任何曲式結(jié)構(gòu)的要求，完全彰顯出了自由化的創(chuàng)作特點(diǎn)，也就是紀(jì)實(shí)性和哲理性以及浪漫性的綜合，體現(xiàn)出了藝術(shù)魅力[4]。

學(xué)術(shù)界有很多研究人員都把這5 首作品看作貝多芬最優(yōu)秀的作品，不論是深度還是內(nèi)涵以及表現(xiàn)力都是他個(gè)人風(fēng)格及優(yōu)點(diǎn)的集成，也是他的巔峰階段。所以演奏者也需要擁有良好的觀察力，才能運(yùn)用恰當(dāng)?shù)难葑嗉记扇パ葑嗨臉?lè)曲，晚年時(shí)期，貝多芬并沒(méi)有因?yàn)榧膊《艞墑?chuàng)作，除了這5 首鋼琴奏鳴曲之外，他還創(chuàng)作了一些小篇幅的作品。這個(gè)時(shí)期的貝多芬的精神世界已經(jīng)達(dá)到了完全自由，因此他的精神力量也是支撐他得以繼續(xù)創(chuàng)作的核心。曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作中，他突破了傳統(tǒng)的影響，使他自身的音樂(lè)天賦得到了展示，尤其是后續(xù)的奏鳴曲創(chuàng)作時(shí)，運(yùn)用了他所有的天賦與經(jīng)歷，整體而言各種不同的變奏曲式的運(yùn)用，都呈現(xiàn)出了其自身獨(dú)有的特征，并且他在很多創(chuàng)作技巧上也進(jìn)行了嘗試。

三、貝多芬鋼琴奏鳴曲早期與晚期作品對(duì)比

（一）作品曲式結(jié)構(gòu)的差異

傳統(tǒng)鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)通常會(huì)包含3—4個(gè)樂(lè)章，樂(lè)章一般都是快—慢—快的方式。貝多芬早期奏鳴曲也運(yùn)用的是傳統(tǒng)4 個(gè)樂(lè)章的形式，然而晚期的奏鳴曲則突破了這一限制，他作品創(chuàng)作之中并沒(méi)有運(yùn)用傳統(tǒng)的方法，而是對(duì)于整體的奏鳴曲結(jié)構(gòu)進(jìn)行了調(diào)整，縮短了樂(lè)章，他的109和111都使用了2樂(lè)章，而110則是3樂(lè)章。樂(lè)章順序并沒(méi)有按照傳統(tǒng)的快—慢—快形式，在一定程度上打破了古典主義時(shí)期奏鳴曲式的局限，在音樂(lè)創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)上更加自由，使他的晚期奏鳴曲作品更加獨(dú)特。

（二）演奏速度與節(jié)奏的異同

速度和節(jié)奏是貝多芬奏鳴曲之中較為關(guān)鍵的一點(diǎn)，而作品整體速度會(huì)直接影響到作品實(shí)際呈現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格。早期的貝多芬作品運(yùn)用的是傳統(tǒng)古典主義音樂(lè)風(fēng)格，節(jié)奏較為嚴(yán)謹(jǐn)，雖然他晚期的奏鳴曲作品開始傾向于浪漫主義，然而整體之上仍舊將古典主義作為核心原則，保持了速度均衡與統(tǒng)一，沒(méi)有自由表現(xiàn)。但是為了呈現(xiàn)出其自身豐富的情感，他晚期的奏鳴曲也開始使用自由速度標(biāo)記，例如奏鳴曲op.110 的第二樂(lè)章中的第5 小節(jié)出現(xiàn)了小節(jié)里一共出現(xiàn)了7 個(gè)表情術(shù)語(yǔ)，以做出最精準(zhǔn)的速度或力度的變化。這也可以看出貝多芬已經(jīng)踏入了浪漫主義時(shí)代。

（三）力度起伏的差異

貝多芬奏鳴曲中力度起伏較為常見，他的起伏相較于與他同時(shí)期的莫扎特和海頓來(lái)說(shuō)更為明顯，想要呈現(xiàn)鋼琴作品的情感，就要把握好演奏力度，力度在情感表現(xiàn)上具有重要的影響。如果力度對(duì)比強(qiáng)烈，那么作品就會(huì)呈現(xiàn)出矛盾性，給人們帶來(lái)強(qiáng)烈的沖擊[5]。貝多芬早期奏鳴曲之中很少看到中間級(jí)力量運(yùn)用，但是他晚期的創(chuàng)作風(fēng)格出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，開始追尋極端的力度對(duì)比，并且開始頻繁運(yùn)用忽強(qiáng)忽弱，中間級(jí)力度以及漸強(qiáng)漸弱的運(yùn)用也更加常見了，呈現(xiàn)出了他晚期作品在音樂(lè)上更注重作曲家內(nèi)心音樂(lè)表達(dá)的風(fēng)格。

（四）旋律線條走向的差異

貝多芬的早期作品的旋律線通常有更短更簡(jiǎn)單，直上直下，沒(méi)有任何方向變化，或者只有一個(gè)方向變化。將幾條短的樂(lè)句放在一起，使音樂(lè)具有一種不斷推動(dòng)音樂(lè)直到達(dá)到頂峰的力量。貝多芬在其晚期作品中很少使用簡(jiǎn)單的短旋律線。取而代之的是，他使用了更長(zhǎng)線條的、不斷上下起伏的、更為復(fù)雜的旋律線。讓貝多芬的晚期作品中的旋律更加流暢，更有浪漫的味道。

（五）音樂(lè)情感表達(dá)的異同

針對(duì)音樂(lè)情感的表達(dá)起到關(guān)鍵影響的就是旋律起伏及踏板的使用。貝多芬奏鳴曲演奏過(guò)程中，旋律走向是一個(gè)需要關(guān)注的問(wèn)題，旋律朝著高音方向進(jìn)行的時(shí)候，就需要有漸強(qiáng)處理，使情緒層層推進(jìn)。而旋律朝低音方向進(jìn)行的時(shí)候，則要減弱力度，掌握良好的手指控制力。貝多芬晚期奏鳴曲整體旋律相較于早期而言，會(huì)更加連貫彰顯出了浪漫主義特色。這一階段的整體音樂(lè)效果較為樸實(shí)，并且音樂(lè)語(yǔ)言也比較直接。與此同時(shí)，貝多芬晚期的奏鳴曲運(yùn)用到了歌劇之中的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，使音樂(lè)效果更加豐富，也更能體現(xiàn)他內(nèi)心的情感。在鋼琴演奏過(guò)程之中，踏板的運(yùn)用能夠強(qiáng)化整體音樂(lè)演奏效果，使鋼琴音樂(lè)的音色出現(xiàn)轉(zhuǎn)變，也能讓整體音樂(lè)更加豐富。

（六）對(duì)位使用的差異

在貝多芬的晚期作品中，對(duì)位的使用頻繁而多樣，但在他的早期作品中卻很少見到。他晚期的所有主要作品，無(wú)論是交響曲、鋼琴奏鳴曲還是弦樂(lè)四重奏，都包含一定數(shù)量的對(duì)位樂(lè)章，甚至是完整的賦格樂(lè)章。貝多芬的對(duì)位創(chuàng)作雖然深受巴赫的影響，但他發(fā)展主旋律和對(duì)位主題的方式卻是革命性的。對(duì)位法的創(chuàng)新運(yùn)用也在后期影響了肖邦、勃拉姆斯、斯特拉文斯基等一代又一代作曲家。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文針對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲早期與晚期的作品風(fēng)格進(jìn)行了對(duì)比分析，并且探究了貝多芬的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)。通過(guò)分析能夠得知，貝多芬所創(chuàng)作的32 首奏鳴曲產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，貝多芬既扎根于傳統(tǒng)的古典風(fēng)格，又涉足浪漫主義風(fēng)格。他是將兩種風(fēng)格聯(lián)系在一起的過(guò)渡作曲家。對(duì)比貝多芬早期和晚期的音樂(lè)生涯，可以看出他的音樂(lè)風(fēng)格是如何從傳統(tǒng)古典到浪漫主義的。他將古典音樂(lè)帶到了一個(gè)新的方向，也影響了許多最偉大的浪漫主義作曲家。

而其主要的價(jià)值就是能夠體現(xiàn)貝多芬整體音樂(lè)生涯的不同階段特征，能夠完美地展現(xiàn)出貝多芬在人生不同階段的內(nèi)心世界與情感抒發(fā)，并且也為現(xiàn)階段的音樂(lè)事業(yè)發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)，無(wú)論對(duì)于鋼琴演奏者還是學(xué)術(shù)研究者來(lái)說(shuō)都具有顯著的研究?jī)r(jià)值。