劉海東

（天津海河傳媒中心，天津 300070）

0 引 言

擴聲系統(tǒng)又被稱為擴音系統(tǒng)，涉及電子技術、電聲技術、建聲技術和聲學藝術等多門類學科。擴聲效果不僅與電聲設備的綜合性能有關，還與聲音的傳播環(huán)境、正確的系統(tǒng)設計和靈活的現(xiàn)場調音密切相關[1]。在選擇性能良好的電聲設備基礎上，還需要通過合理的系統(tǒng)設計、精心的調試以及創(chuàng)新的應用，才能制作出悅耳、自然、動聽、震撼的現(xiàn)場音響效果。

《青春有腔調》是天津海河傳媒中心電視文藝頻道于2023 年策劃推出的一檔音樂+訪談類錄播綜藝節(jié)目，錄制現(xiàn)場設置300 m2演唱演奏區(qū)、50 m2主題訪談2 個主景區(qū)和1 個導演監(jiān)聽監(jiān)看區(qū)。根據(jù)節(jié)目形式、內容和音頻制作需求，本文從用電功率配比、安全性設備選型以及聲壓覆蓋等方面進行綜合考量和研判，形成初步方案和施工圖紙，為下一步音頻擴聲系統(tǒng)設計提供參考數(shù)據(jù)。

1 系統(tǒng)設計思路與優(yōu)化

1.1 揚聲器系統(tǒng)的設計及擺放

擴聲系統(tǒng)設計通常從聲場設計開始。揚聲器系統(tǒng)的設計及擺放其實就是在構建聲場[2]。為滿足現(xiàn)場高品質聽音需求，揚聲器系統(tǒng)必須正確擺放，并進行聲場的調整。本文的方法是使用聲學軟件建模，進行聲場模擬，確定揚聲器系統(tǒng)的位置和數(shù)量等參數(shù)。通過軟件集成的測量參數(shù)可確定揚聲器的位置、角度，對聲場進行模擬分析和調整，最終獲得滿足預期要求的聲場設計輸出結果。聲場設計的整體邏輯如圖1 所示。

圖1 聲場設計邏輯圖

1.2 聲場的聲學指標測量和解決方案

聲場的聲學指標是建立在揚聲器系統(tǒng)搭建的基礎之上，關系到最終的音響效果[3]。根據(jù)錄制現(xiàn)場踏勘數(shù)據(jù)和揚聲器的擺放模式，本文采用Smarrt聲學測試軟件工具建模進行計算，初步得到實測數(shù)據(jù)。聲場測試現(xiàn)場設備連接如圖2 所示。

通過Smarrt 聲學測試軟件進行測試后，發(fā)現(xiàn)下述現(xiàn)象：

（1）測試通道和參考通道的延時不同會導致相干性曲線從高頻開始下降；

（2）聲學測量中，環(huán)境噪聲會導致相干性曲線下降（在噪聲對應的頻率）；

（3）梳狀濾波會導致相干性曲線下降（在梳狀濾波對應180°相移的頻率），不論是反射聲還是兩組有時間差的音箱同時出聲，都會導致梳狀濾波，影響現(xiàn)場錄制聽感。

通過對系統(tǒng)中全通帶濾波器的某些頻率點進行必要的延時調整，再調整頻響曲線使其接近于平滑狀態(tài)，上述問題就可以全部解決。另外還發(fā)現(xiàn)，由于現(xiàn)場攝像機位的景別分布與揚聲器最佳擺放位置出現(xiàn)重合，致使揚聲器擺放位置發(fā)生改變，導致現(xiàn)場揚聲器聲壓級一旦超過100 dB 就會產(chǎn)生梳狀濾波現(xiàn)象，嚴重影響現(xiàn)場音響效果。經(jīng)過反復論證，技術人員決定增加無線耳機監(jiān)聽系統(tǒng)來滿足、優(yōu)化歌手和樂手的現(xiàn)場聽感。最終，整個聲學系統(tǒng)結合電聲系統(tǒng)得到優(yōu)化，成為“白紙”級別的無染色擴聲系統(tǒng)。

1.3 擴聲系統(tǒng)設備連接拓撲圖及作用

本次擴聲系統(tǒng)設計，首先考慮的是系統(tǒng)的安全性和高品質聽感這兩個關鍵點。為此，設計最終選用了安全性能穩(wěn)定可靠和可提供高品質音質的現(xiàn)有全數(shù)字硬件器材。設計的系統(tǒng)拓撲如圖3 所示，設備清單如表1 所示。

表1 設備清單

圖3 系統(tǒng)拓撲圖

2 電聲設備的調試

調試電聲設備時，通電前查看所有設備電源插頭與接線板是否連接牢固。設備通電后，查看用電總閘顯示端的電壓、電流指示讀數(shù)是否正常[4]。按照信號流程，逐一打開音頻設備開關，檢查通電后設備是否處于正常工作狀態(tài)。這是保證電聲設備調試安全的有效方法，詳細調試要點如下。

（1）無線話筒、無線監(jiān)聽系統(tǒng)頻率規(guī)劃（調整接收機和發(fā)射機的接發(fā)頻率）。使用SHURE Wireless Workbench 軟件在工作場地進行全波段掃頻，搜索出安全可靠的頻率范圍。本次測試輸出頻率范圍結果為711 ～735 MHz 和743 ～766 MHz。在不出現(xiàn)互調失真的基礎上，合理分配這兩個范圍內的頻率給16 套無線話筒和2 套無線監(jiān)聽耳機系統(tǒng)，確保無線系統(tǒng)安全可靠運行。

（2）使用功率放大器監(jiān)控軟件LA Network，建立管理框架文件，配置使用的揚聲器型號、類型、數(shù)量及路由等。通過局域網(wǎng)絡的建立，實現(xiàn)遠程監(jiān)控所用LA8 功率放大器的工作狀態(tài)。

（3）建立DIGICO 數(shù)字調音臺系統(tǒng)框架文件，規(guī)劃路由數(shù)量、通道處理項目及配置使用功能等。調音臺共有37 個推子，由左（12 個推子）、中（13 個推子）、右（12 個推子）三個模塊組成。每個模塊有2 層，每層4 個頁面。將16 路話筒和混響返回等信號設置到左、右模塊第1 層，樂器的10 路信號設置到中間模塊第1 層，其他的信號源推子位置也依據(jù)上述規(guī)律進行合理的設置。這樣排序可以提升操作辨識度和工作效率。

分別調整無線話筒（16 個通道）和電聲樂器（8 個通道，包括1 套電鼓、2 架鍵盤、1 把吉他及1 把貝斯）等的增益、壓縮、均衡等基本參數(shù)。頭戴話筒適用于訪談錄制，但是人說話的音量大小不同，會影響錄制電平，降低信噪比，因此在每個頭戴話筒通道上插入擴展與壓縮兩個處理插件，分別調整擴展量、壓縮比和門限電平，來解決此類問題。擴展器參數(shù)調整如圖4 所示，壓縮器門限電平與壓縮比的關系如圖5 所示。

圖4 擴展器參數(shù)調整示意圖

圖5 壓縮器門限電平與壓縮比關系圖

樂隊全部為現(xiàn)場演奏，音樂的層次、平衡調整就尤為重要。例如，樂隊中貝斯的信號是較難控制的，主要調整壓縮插件中的啟動、恢復時間和壓縮比，由此既可以得到一個穩(wěn)定、結實的音色，又可以聽到華麗的擊弦聲。這樣貝斯聲就不會在整體音樂中被擠出去，使其成為整個樂隊的低頻基礎。其他樂器也依據(jù)音樂風格等因素進行精調。最后，調整所有耳返通道中音頻各信號源音量的基本比例，檢查各種放音音源信號是否正常。

（4）12 路音頻信號經(jīng)隔離后，分類傳送至電視高清轉播車。12 路音頻信號的類型、隔離方式及作用如表2 所示。

表2 電視高清轉播車音頻信號

3 創(chuàng)新性應用與探索

在節(jié)目現(xiàn)場錄制階段，技術人員勇于探索、大膽創(chuàng)新，進行了幾個“第一次”嘗試，頗有收獲，現(xiàn)總結如下。

3.1 使用無線路由器與IPAD 虛擬調音臺控制界面建立通信

技術人員使用無線路由器與IPAD 虛擬調音臺控制界面建立通信，在幾個錄制區(qū)域自由移動，精調主唱話筒、樂器、伴唱間的輸入電平、EQ 均衡及輸出音量等參數(shù)。這種置身于聲場中的調試有利于分析、調整數(shù)據(jù)，做出下一步正確判斷，為歌手、樂手獲得高品質聽感奠定基礎。除此之外，還可有效防止話筒回授。具體操作步驟、原則如下。

（1）輸入電平的調整遵循聲源動態(tài)特點，提前預留出10 ～20 dB 的動態(tài)響應空間。

（2）EQ 均衡的調整是先根據(jù)樂器自身屬性和音樂風格進行粗調，再依據(jù)音樂整體層次等進行精調。

（3）對于輸出音量（也就是“推子”電位器）的調整，應把各類母線電位器置于所在通道0 dB 處，這樣有利于各類音頻信號傳送至后級設備的電平標準化。

3.2 彩排期間使用音頻工作站記錄信號

在錄制現(xiàn)場彩排期間，技術人員使用音頻工作站把樂隊、演唱、伴唱等信號記錄下來。待彩排結束后，將擴聲調音臺更換輸入源，用工作站進行重放，精調各樂器和演唱聲的音量、頻率、壓縮、門限、混響及激勵等參數(shù)，綜合把控聲音總混比例，調整出有清晰度、有融合度、有層次、有寬度、有風格的聲音。以下以壓縮和混響參數(shù)為例，介紹參數(shù)的調整方法。

（1）壓縮是動態(tài)范圍控制的一種方式。壓縮調整得當，會使聲音具有沖擊感和表現(xiàn)力。例如，在調整演唱話筒時，可將壓縮比定義為6 ∶1，“make up”提升3 dB，目的是控制突然的大電平導致人聲過載失真。調整鼓的時候采用8 ∶1 壓縮比，“make up”提升5 dB，使得鼓聲不會被巨大的電吉他聲所淹沒，并且使其聲音更加緊致，更具有沖擊力。

（2）混響分為三類，即廳（具有明顯的空間邊際感）、金屬板（具備聲音潤色功能）以及房間（增加聲音寬度）[5]。技術人員提前預置各種混響參數(shù)，加入各類風格不同的音樂中。例如，節(jié)目中嘉賓胡莎莎演唱流行音樂《九兒》，歌曲為4/4 拍，速度60，D轉E 調。工作人員根據(jù)1 秒1 拍的節(jié)奏規(guī)律計算出預延時和混響時間，人聲加入混響器中廳和明亮的金屬板預置，精調至已計算出的數(shù)值，獲得高品質的聲音音色。

3.3 使用聲級計和頻譜儀在錄制現(xiàn)場監(jiān)測擴聲信號動態(tài)和頻率響應

技術人員使用聲級計和頻譜儀，在錄制現(xiàn)場監(jiān)測擴聲信號的動態(tài)和頻率響應，這樣做有利于調音師實時監(jiān)控聲壓、頻響等參數(shù)，如發(fā)生異常，可以及時做出調整、修正，確保整場錄制聽感的高品質。

4 結 語

調音師的職業(yè)屬性就是將舞臺上藝術家對聲音的詮釋準確地記錄下來，傳遞到每位聽眾的耳朵。在多年的實踐工作中，筆者根據(jù)所在崗位實際情況，不斷開拓新思路、研究新技術，積累出一整套音頻制作的實施方法，具備處置系統(tǒng)故障的應急能力。實踐再次驗證，好聲音的呈現(xiàn)，必須有精準合理的設計、高品質的設備、精心的調試和敬業(yè)的團隊。