徐江

戲路近似的演員，最好不要出現(xiàn)在同一部戲里，否則觀眾看了容易覺得“攪和”

舊劇落幕，新劇開播，緩步走入深秋的熒屏，又一次把大家引入新驚喜的期待輪回。國產(chǎn)劇后幾個月還會帶來驚喜嗎？有希望，但也不容易。因為人是很容易變得挑剔的，尤其是涉及審美、娛樂。

就像我以前說的，2023年已播劇集所呈現(xiàn)的整體水準(zhǔn)，已經(jīng)達(dá)到了近些年的高點。不少觀眾都期望國產(chǎn)劇能乘勢而上，繼續(xù)“高上加高”。心情可以理解，可也別忘了，還有客觀規(guī)律的制約：一來佳作不太可能集中在某個特定年份爆發(fā)；二來藝術(shù)創(chuàng)作出成績，和競技體育有些類似，有峰就有谷，既然我們在過去的大半年時光里飽覽了國產(chǎn)劇綻放的華彩，那么接下來的時段，就要做好領(lǐng)略它平穩(wěn)、蓄力這一面的心理準(zhǔn)備。

從當(dāng)下劇集表現(xiàn)展望，在倪妮、白宇的《西出玉門》之后，大唐背景探案劇《唐朝詭事錄2》《大唐狄公案》登場前，以“奇”吸引觀眾眼球的劇集，估計短時間內(nèi)很難再有驚人之作。

古裝劇和年代劇的情形也近似。日前，多家衛(wèi)視播出的《大盛魁》頗受好評，但該劇拍攝于14年前，這一方面說明了該劇的劇本和剪輯夠硬（據(jù)說原始版本拍了100集，比現(xiàn)在播出的版本多了近一倍篇幅），于震、喬振宇、周顯欣、張秋歌等人的表演也能扛時間之“打”；另一方面也意味著，在當(dāng)今激烈的競爭態(tài)勢下，重量級劇集的涌現(xiàn)難度大大增加了。此外，還有一個適用于所有類型劇的觀看感受——電視劇集的篇幅定得短些，更便于主創(chuàng)們發(fā)力、出佳作。

近期，時裝劇的表現(xiàn)也多以守成為主。稍早些的《金牌客服董董恩》剛開播時還頗令人期待，但很快劇情就轉(zhuǎn)入“職場小白+言情”的常規(guī)套路里了。繼之而起的是《流光之下》，藍(lán)盈瑩很努力，過去提起這類時裝大戲的女主角，大家通常會想起孫儷、殷桃和姚晨，現(xiàn)在換了人，也能撐得很飽滿。問題還是在于劇情——女主角一路“打怪升級+商戰(zhàn)復(fù)仇”的綜合套路，雖不難看，但走勢依然似曾相識。

諜戰(zhàn)新劇近期播得較密集，有一陣讓人以為能有新驚喜，可惜都因為這樣那樣的瑕疵，讓希望回落原地。新劇《梅花紅桃》，開篇沒什么鮮明的風(fēng)格辨識度，第二集隨著劇情展開，感覺稍微好一點，不料劇中人口中又出現(xiàn)了海飛早先兩部諜戰(zhàn)劇（《麻雀》《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》）中人物“麻雀”的代號，劇本的原始目的，肯定是想賦予劇情延伸感，可也容易讓觀眾忍不住心生比較。比如我，還真對照著想了一下，覺得就目前的播出效果而言，好像還是之前的《麻雀》更成功。

下半年諜戰(zhàn)劇的另一個大期盼，是張黎的《哈爾濱1944》。不過，我的這種期盼被同一編劇的《宿命之?dāng)场方o提前“打壓”了?！端廾?dāng)场分鹘恰瓣惪撕！钡拿?，初見于王小槍編劇的另一部戲《追擊者》（朱雨辰、于和偉、羅嘉良主演）?！蹲窊粽摺肥峭玫囊徊縿〖?，不亞于他后來編劇的《面具》《對手》，“陳克?！痹谠搫±锸侵匾磁芍?，這讓人在看新劇時難免會跳戲。所以，對于《哈爾濱1944》，我現(xiàn)在不求別的，只希望像“陳克海”“李唐”“李春秋”這些其他劇里已經(jīng)用過的名字，別再出現(xiàn)。

與上面的理由相近，戲路近似的演員，最好也不要出現(xiàn)在同一部戲里，否則觀眾看了容易覺得“攪和”。過去民間戲曲比較忌諱這點，楊家將的戲里，“焦贊”“孟良”兩個大花臉不但臉譜上有區(qū)分，性格設(shè)定上也一個稍嚴(yán)肅、一個更搞笑。這樣既回避了雷同，也讓劇情和人物類型更豐富。這種情況放到影視作品里，導(dǎo)演們也需要注意。

還有一個元素，影響不亞于前面幾點。就是演員的“整容臉”。媒體和娛評過去呼吁拒絕整容臉時，多把目標(biāo)集中于年輕演員，這沒有錯，可大家也不能忽略那些成熟且具有一定觀眾緣的演員，當(dāng)他們整容一定時間后，臉部開始變得浮腫，表情開始變得僵硬，這對于劇情及劇集整體評價的影響，并不亞于那些年輕演員。

演員整容，多數(shù)是為了鞏固顏值，在絕大多數(shù)時候，可以將這一行為看作敬業(yè)的表現(xiàn)，但前提是——整容的效果一定不能干擾到觀眾對角色和劇情的品評，否則當(dāng)時演員的選擇便適得其反了。膚色、五官都不自然了，表情也就跟著不自然了。所以，與其寄希望于用技術(shù)修飾顏值，不如悉心于對角色性格的豐富及對人性的彰顯。