譚寧

舞臺(tái)表演時(shí)，表演人物可借助化妝藝術(shù)以及服裝展現(xiàn)，來(lái)完善視覺(jué)傳達(dá)效果，幫助觀眾快速了解表演人物所扮演的角色內(nèi)涵，以及幫助演員體驗(yàn)角色心理，提高舞臺(tái)藝術(shù)價(jià)值?；诖耍疚膶?duì)舞臺(tái)化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)內(nèi)涵進(jìn)行分析，闡述舞臺(tái)表演中舞臺(tái)化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值，以及新時(shí)代背景下舞臺(tái)演出化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)的特點(diǎn)，歸納舞臺(tái)化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)的發(fā)展方向及相關(guān)策略，以望借鑒。

舞臺(tái)表演屬于典型的藝術(shù)形式，涉及諸多門類。要取得舞臺(tái)表演的優(yōu)良成效，離不開(kāi)對(duì)表演人物造型及化妝的精細(xì)化設(shè)計(jì)，以確保觀眾能夠通過(guò)表演人物妝造及服裝展現(xiàn)，迅速地了解表演人物身份、地位等相關(guān)信息，從而讀懂表演內(nèi)容，獲得藝術(shù)享受?？梢?jiàn)，舞臺(tái)化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)，對(duì)舞臺(tái)表演十分關(guān)鍵。

1舞臺(tái)化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)

1.1 舞臺(tái)化妝藝術(shù)

舞臺(tái)化妝藝術(shù)是借助化妝的手段，使演員與舞臺(tái)角色形象達(dá)到高度一致，屬于典型的設(shè)計(jì)藝術(shù)。舞臺(tái)化妝藝術(shù)內(nèi)在系統(tǒng)比較復(fù)雜，除了需要使用多種化妝工具及化妝材料外，還需要充分地結(jié)合演員自身形象，對(duì)角色的服裝以及角色使用的道具進(jìn)行搭配，以確保整體的舞臺(tái)環(huán)境氛圍可以與觀眾感知建立起高度的聯(lián)系[1]。

1.2 舞臺(tái)服裝表現(xiàn)

舞臺(tái)藝術(shù)內(nèi)在含有多個(gè)表演題材及表演內(nèi)容，而不同類別的題材及內(nèi)容，除了需要多元的化妝藝術(shù)支撐之外，還需要借助可視化的服裝表現(xiàn)，以進(jìn)一步提升感召力?？梢哉f(shuō)，服裝文化是舞臺(tái)表演這一藝術(shù)形式的具象表現(xiàn)，在舞臺(tái)表演中起到關(guān)鍵的作用，服飾的款式、紋理以及其他裝飾品都可以充分展現(xiàn)人物的性格特征，促使觀眾認(rèn)知能夠與舞臺(tái)表演聯(lián)系起來(lái)，幫助觀眾更順暢地欣賞表演。在快速發(fā)展的時(shí)代背景下，舞臺(tái)服裝表現(xiàn)應(yīng)進(jìn)行創(chuàng)新，積極融入高科技元素，借助新穎的服裝元素，提升舞臺(tái)表演整體的藝術(shù)內(nèi)涵。

2 舞臺(tái)化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值

2.1 提升人物精準(zhǔn)度、強(qiáng)化角色的親和力

在舞臺(tái)表演期間，各情節(jié)以及各個(gè)高潮的推進(jìn)都需要人物來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)?？梢哉f(shuō)，人物是表演的靈魂，若沒(méi)有演員飾演人物時(shí)的全身心投入，即使舞臺(tái)背景氛圍營(yíng)造得十分完美，也很難使觀眾理解角色內(nèi)涵，導(dǎo)致舞臺(tái)表演的整體成效大打折扣。

因此，要提升舞臺(tái)表演的生動(dòng)性，相關(guān)人員應(yīng)提高對(duì)人物妝造及服裝方面的重視。此外，憑借充分理解與把控人物化妝藝術(shù)及服裝造型，能夠有效地提升人物對(duì)情節(jié)表現(xiàn)精準(zhǔn)度，使演員的形象與舞臺(tái)人物形象更貼近，在提高表演的直觀逼真度的同時(shí)，也能科學(xué)地強(qiáng)化表演角色的親和力。例如，在表演《紅色娘子軍》這一舞臺(tái)劇時(shí)，為了使女演員更符合人物形象，妝造工作人員在給演員化妝時(shí)盡可能地將演員的眉毛加粗，以精準(zhǔn)地展現(xiàn)女紅軍戰(zhàn)士堅(jiān)毅頑強(qiáng)的英雄形象。又如，在表演《貓》這一劇目期間，為了使演員更好地詮釋出閱歷豐富的人物性格，化妝師與造型設(shè)計(jì)師在造型設(shè)計(jì)上狠下功夫，打造出年老滄桑的妝容，以確保人物形象能夠被充分體現(xiàn)[2]。

2.2 強(qiáng)化表演張力、促使角色更為真實(shí)

無(wú)論是何種類型的舞臺(tái)演出，都會(huì)與觀眾存在一定的觀影距離。這種距離難以消除，只能借助一定的手段，盡可能地將距離縮小。在詮釋人物時(shí)，如果不借助化妝及服裝搭配等手段輔助演員進(jìn)行表演，則會(huì)導(dǎo)致演員及劇本人物之間存在較為明顯的差異，致使整體的演出成效與劇本符合度較低，削弱表演的藝術(shù)性。在具體的舞臺(tái)表演期間，由于觀眾席及舞臺(tái)之間存在著一定的間隔，加上整體的舞臺(tái)燈光呈現(xiàn)，會(huì)隨著劇情的推進(jìn)出現(xiàn)變化，在一定程度上給觀眾的視覺(jué)帶來(lái)了干擾。因此，在具體表演期間，就需要借助舞臺(tái)化妝的有機(jī)介入，對(duì)演員五官進(jìn)行著重修飾，直觀強(qiáng)化演員面部的立體感，以確保表演期間演員的面部情緒能夠更為精準(zhǔn)地展示在觀眾面前，從而有效地強(qiáng)化表演的現(xiàn)實(shí)藝術(shù)張力。

此外，舞臺(tái)服裝還可以直觀地強(qiáng)化角色的真實(shí)性，演員通過(guò)穿戴與角色形象相符合的服裝，可以在一定程度上提升具體的表演張力，使整體的表演藝術(shù)效果更為和諧。例如，在《絕代艷后》表演期間，為了確保戚姬人彘形象能夠更為完整地呈現(xiàn)，設(shè)計(jì)人員可優(yōu)化化妝造型的設(shè)計(jì)，最大化地彌補(bǔ)形象內(nèi)涵的缺失，以強(qiáng)化具體的舞臺(tái)生動(dòng)力與表現(xiàn)力。

2.3 調(diào)動(dòng)觀眾情緒，強(qiáng)化觀眾的認(rèn)同感

為幫助觀眾能夠迅速進(jìn)入表演情境之中，除了要優(yōu)化舞臺(tái)環(huán)境設(shè)計(jì)之外，還應(yīng)充分地發(fā)揮化妝藝術(shù)以及服飾服裝的表現(xiàn)價(jià)值，使觀眾能夠潛移默化地受到感染，產(chǎn)生置身其中的親近感。如《白毛女》中的黃世仁一角，演員為了使人物形象能夠更加鮮活，還特意在面部妝造上進(jìn)行特殊加工，安上了兩撇小胡子。鮮活的地主形象再加上演員精湛的演技，不用任何言語(yǔ)，觀眾就能直觀地看出此形象為地主這一人物。

不難看出，在舞臺(tái)表演期間，到位的妝造設(shè)計(jì)以及演員優(yōu)秀的表演功底，可促使觀眾對(duì)舞臺(tái)表演產(chǎn)生濃厚的興趣，進(jìn)一步強(qiáng)化觀眾對(duì)表演的認(rèn)同感。

3 新時(shí)期下舞臺(tái)演出化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)特點(diǎn)分析

在社會(huì)飛速發(fā)展的今天，人們的審美水準(zhǔn)日益提高，觀眾對(duì)于各種類型的舞臺(tái)演出也有了更為嚴(yán)苛的審美要求。舞臺(tái)化妝藝術(shù)及服裝，展現(xiàn)其發(fā)展模式，也隨之呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)。

3.1 多樣性

隨著人們審美水平的日益提高，對(duì)現(xiàn)今的舞臺(tái)演出有了更多元的審美需求，多元化的藝術(shù)形式以及極具特色的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容，已然成為人們現(xiàn)如今看劇的審美追求。在此背景下，舞臺(tái)表演的藝術(shù)形式愈發(fā)多元化，如歌劇、音樂(lè)劇、話劇等形式的表演內(nèi)容，在現(xiàn)代藝術(shù)格局中百花齊放、爭(zhēng)奇斗艷。在新的文化氛圍下，觀眾對(duì)于化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)也提出了更高的要求，只有保持妝造表現(xiàn)持續(xù)向多元化發(fā)展，才能更加貼切表演形式的多樣化需求，從而對(duì)表演的整體藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行更深入地探究。

3.2 個(gè)性化

社會(huì)的發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)，諸多產(chǎn)業(yè)類型朝著多元化的形態(tài)發(fā)展，多元化趨勢(shì)的發(fā)展也促使人們的個(gè)性化愈發(fā)得以凸顯。因此，現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)發(fā)展只有充分地滿足了個(gè)人的個(gè)性化需求，才能進(jìn)一步高效地滿足群眾的多元化需求，舞臺(tái)表演中的化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)工作亦是如此。需要特別注意的是，雖然在舞臺(tái)表演期間，人物形象應(yīng)盡可能地凸顯個(gè)性化特征，但為了能順利達(dá)到整體舞臺(tái)表演的預(yù)期成效，在具體落實(shí)演員人物化妝及服裝造型設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)嚴(yán)格按照編劇的現(xiàn)實(shí)需求以及實(shí)際狀況來(lái)具體地制定設(shè)計(jì)方案，從而實(shí)現(xiàn)整體舞臺(tái)效果的有效保障。

20世紀(jì)30年代，登臺(tái)演出的女演員之間流行化較細(xì)的柳葉眉，以突出女性的纖柔。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，時(shí)間推移到20世紀(jì)80年代，舞臺(tái)上的女演員則偏好自然的眉形，不做過(guò)多的修改。這也側(cè)面反映出個(gè)人的個(gè)性化特征在不斷地得到凸顯。

3.3 創(chuàng)新性

在現(xiàn)今的舞臺(tái)表演中，諸多的表演內(nèi)容與形式是與傳統(tǒng)相承相通的，因而針對(duì)舞臺(tái)人物的造型設(shè)計(jì)，妝造人員會(huì)參照過(guò)去或現(xiàn)有的舞臺(tái)表演來(lái)設(shè)計(jì)人物造型。但并不能說(shuō)現(xiàn)如今的舞臺(tái)化妝藝術(shù)及服裝展現(xiàn)都是一味地模仿、照抄?？傮w來(lái)說(shuō)，當(dāng)前的舞臺(tái)化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)是在充分繼承前人成果的前提下，進(jìn)行的持續(xù)性的創(chuàng)新操作。

以經(jīng)典劇目《天鵝湖》為例，作為經(jīng)典的舞劇已走過(guò)了百年歷程，在不同的時(shí)代背景下，其所呈現(xiàn)的化妝藝術(shù)以及服裝表現(xiàn)卻在實(shí)時(shí)變換，不斷創(chuàng)新。以馬修·伯恩的《天鵝湖》妝造創(chuàng)新為例，傳統(tǒng)的天鵝湖在一般情況下是女演員身穿舞衣，在舞臺(tái)上翩翩起舞。而馬修·伯恩的《天鵝湖》則大膽創(chuàng)新，在舞臺(tái)上加入男舞者元素，讓男舞者穿著芭蕾裙進(jìn)行具體的表演。這種表演形式的創(chuàng)新以及化妝藝術(shù)和服裝展現(xiàn)的創(chuàng)新，反映出舞臺(tái)表演形式與妝造隨著時(shí)代的發(fā)展以及觀眾的藝術(shù)需求在不斷地進(jìn)行精準(zhǔn)化轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新。

4 舞臺(tái)化妝藝術(shù)和服裝表現(xiàn)發(fā)展方向及相關(guān)策略

為保證舞臺(tái)表演能夠?qū)崿F(xiàn)全方位的發(fā)展，化妝藝術(shù)及服裝造型的表現(xiàn)力應(yīng)緊跟時(shí)代潮流，及時(shí)跟進(jìn)創(chuàng)新提升，以確保整體的舞臺(tái)表演水準(zhǔn)能夠穩(wěn)步提高，達(dá)到預(yù)期要求。筆者結(jié)合現(xiàn)代觀眾的舞臺(tái)審美需求，詳細(xì)闡述舞臺(tái)化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)發(fā)展方向及相關(guān)策略，以期通過(guò)有效的分析，為相關(guān)人員提供參考。

4.1 提高對(duì)劇本真實(shí)性的重視

化妝師及服裝造型設(shè)計(jì)師在進(jìn)行舞臺(tái)人物的妝容及造型創(chuàng)新時(shí)，應(yīng)高度重視造型與劇本的匹配性，做到所有的設(shè)計(jì)都有據(jù)可依，進(jìn)而確保妝造的創(chuàng)新能夠精準(zhǔn)且不偏離劇本的現(xiàn)實(shí)需求。在開(kāi)展具體創(chuàng)新時(shí)，首先應(yīng)確保創(chuàng)新點(diǎn)能夠符合現(xiàn)代人們的審美需求，其次還應(yīng)考慮到劇本的真實(shí)性要求，做到妝造創(chuàng)新與劇本相匹配，以確保整體的人物化妝藝術(shù)與服裝展現(xiàn)能順利達(dá)到預(yù)期效果。

如在設(shè)計(jì)古裝人物造型時(shí)，應(yīng)充分地參考史料，在此基礎(chǔ)上展開(kāi)細(xì)致的個(gè)性創(chuàng)意設(shè)計(jì)，確保整體的人物形象能夠具有歷史性，進(jìn)而強(qiáng)化作品的真實(shí)性[3]。

4.2 優(yōu)化舞臺(tái)呈現(xiàn)效果

為進(jìn)一步提高舞臺(tái)成效，化妝師及服裝造型設(shè)計(jì)師在進(jìn)行演員人物的妝造設(shè)計(jì)過(guò)程中，應(yīng)充分地結(jié)合人物在劇中的角色特性，根據(jù)人物的個(gè)性化需求，對(duì)角色特點(diǎn)進(jìn)行全方位把控，盡量呈現(xiàn)出劇本中人物的相關(guān)細(xì)節(jié)，以優(yōu)化人物的妝造成效。

在實(shí)際操作過(guò)程中，化妝師及服裝造型設(shè)計(jì)師應(yīng)與導(dǎo)演及編劇進(jìn)行積極的溝通，借助深入的溝通交流，更深入地了解人物的角色特點(diǎn)，以此展開(kāi)精準(zhǔn)化角色化妝及服裝表現(xiàn)設(shè)計(jì)運(yùn)作。此外，在設(shè)計(jì)造型期間，應(yīng)充分結(jié)合角色的整體風(fēng)格，設(shè)計(jì)與舞美風(fēng)格相貼切的造型，以充分發(fā)揮出妝造服裝的整體美感。同時(shí)，應(yīng)把控好美與丑的尺度，避免因過(guò)度凸顯個(gè)別人物形象，導(dǎo)致整體的舞臺(tái)人物失去平衡。總之，在具體設(shè)計(jì)時(shí)，妝造設(shè)計(jì)人員應(yīng)高度重視舞臺(tái)設(shè)計(jì)的總體規(guī)劃，根據(jù)人物的個(gè)性化需求設(shè)計(jì)角色造型，從而優(yōu)化舞臺(tái)的呈現(xiàn)效果。

4.3 提升人物舞臺(tái)價(jià)值

演員在舞臺(tái)表演期間，化妝工作人員及服裝造型設(shè)計(jì)人員應(yīng)充分發(fā)揮自身的創(chuàng)造力，為人物設(shè)計(jì)適宜的妝造，以為演員在進(jìn)行個(gè)性化表演時(shí)提供支持?，F(xiàn)如今，社會(huì)已進(jìn)入個(gè)性化的發(fā)展時(shí)期，舞臺(tái)表演想要真正地取得成功，需要高度重視人物的化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)，有機(jī)注入個(gè)性化的妝造創(chuàng)新，使整體的舞臺(tái)化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)更具鮮明特色，在確保人物個(gè)性充分彰顯的同時(shí)，提升人物的舞臺(tái)價(jià)值 [4]。

5 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在舞臺(tái)演出期間，化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)有著十分關(guān)鍵的作用，它的有機(jī)介入，能夠幫助觀眾迅速掌握人物在表演的角色內(nèi)涵以及戲劇內(nèi)容，滿足觀眾的審美需求。舞臺(tái)表演的妝造設(shè)計(jì)人員應(yīng)積極實(shí)踐創(chuàng)新，進(jìn)一步提升自身的妝造水平，助力更多經(jīng)典舞臺(tái)形象的推出。

引用

[1] 王迪.舞臺(tái)化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)探討[J].中國(guó)民族博覽， 2022（3）：127-129.

[2] 邱雪蓮.軍旅戲劇舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)研究：以八路軍軍服為例[J].西部皮革，2022，45（4）：77-79.

[3] 嚴(yán)卿月.淺析舞臺(tái)化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)[J].藝術(shù)教育，2021 （4）：136-138.

[4] 蔣寅曦.舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)及舞臺(tái)藝術(shù)效果研究[J].西部皮革， 2021，45（8）：146-148.