論紀錄片《無價之?！返某晒υ?/h1>
2023-10-29 21:32:21李若楠
西部廣播電視 2023年15期
李若楠
（作者單位：昆明理工大學(xué)）
由香港無線新聞及信息部制作、陳貝兒主持的紀錄片《無價之?！肥恰稛o窮之路》的延續(xù)，但與第一部《無窮之路》的主題不同，《無價之?！凡辉倬劢怪袊嗣衩撠毠缘墓适拢寝D(zhuǎn)換視角，帶觀眾了解中國人民為了保護綠水青山作出的貢獻與犧牲，為觀眾展示了一個個全新的故事。無論是從航拍技術(shù)、畫面語言、故事講述來看，還是從深層的內(nèi)涵表達來看，該片都稱得上是紀錄片中的上乘之作，播出之后引起了社會的強烈反響，受到了觀眾的廣泛好評。
1 主題重大，緊扣社會熱點
《無價之?！凡粌H是一部環(huán)保紀錄片，還是一部主旋律紀錄片。它在拍攝、選材和制作方面?zhèn)戎厮茉烊宋镄蜗螅?0集小故事的拍攝素材來源于現(xiàn)實、貼近社會，符合受眾的審美需求，既可以引起廣大受眾的情感共鳴，又能夠避免出現(xiàn)千篇一律的現(xiàn)象，因此能夠在各個年齡層面的受眾群體中廣泛傳播，促進網(wǎng)絡(luò)紀錄片、主旋律紀錄片、環(huán)保題材紀錄片的傳播和發(fā)展[1]。《無價之?！肪o緊圍繞“環(huán)保”這一大社會熱點主題，通過生動的案例、豐富的數(shù)據(jù)、今昔對比等手法，為觀眾呈現(xiàn)了不同地區(qū)保護綠水青山的思路、方法及效果，脈絡(luò)清晰易懂。例如在海南篇中，制作團隊將珊瑚比作海底的“熱帶雨林”，既向觀眾形象地說明海底珊瑚對于海洋生態(tài)環(huán)境的重要性，又以此引出“保護海洋”這一主題。《無價之?！冯m然延續(xù)了第一部《無窮之路》“拍攝+尋訪”的敘事方式，但并沒有使觀眾感到審美疲勞，主要原因就是該紀錄片的拍攝主題與受眾生活的聯(lián)系度較大，當(dāng)環(huán)境這一因素影響著受眾生活的各個方面之時，人們?nèi)菀讓⒆⒁饬Ψ旁谂c環(huán)境保護相關(guān)的題材上[2]。第二部的主題“環(huán)?！迸c第一部的主題“脫貧”看起來缺乏關(guān)聯(lián)性，卻以相同的敘事方式講述了一個個平凡而又偉大的故事，令觀眾耳目一新，吸引更多的年輕觀眾關(guān)注主旋律題材紀錄片的內(nèi)容，為《無價之保》的廣泛傳播奠定了良好的基礎(chǔ)。
當(dāng)下許多紀錄片在敘事內(nèi)容、敘事風(fēng)格及敘事節(jié)奏上進行了大幅創(chuàng)新，通過研究《無價之保》的制作思路可以發(fā)現(xiàn)，集數(shù)增多、片長縮短等是其重要特性，雖然加快了整體的敘事節(jié)奏和速度，但從敘事結(jié)構(gòu)上來看，每一集又是一個獨立的小故事，《無價之?！返?0個小故事雖然各不相同，但皆升華為一個主旋律主題——綠水青山就是金山銀山。同時，較快的敘事節(jié)奏符合當(dāng)下年輕受眾的接受習(xí)慣，相較傳統(tǒng)的陳述性紀錄片，講故事的方式更能夠在短時間內(nèi)引起更多受眾的興趣[3]。
2 以人為切入點
《無價之?！分v述的雖然是關(guān)于環(huán)保的故事，卻始終以人為切入點，不管紀錄片中的故事是可可西里的藏羚羊，或是南海海底的珊瑚群，抑或是長江流域的魚類，始終從人的視角出發(fā)看待環(huán)保這一主題。例如，可可西里篇運用大量的篇幅講述了主人公秋培扎西為完成索南達杰的遺志，守衛(wèi)在青海保護藏羚羊的故事。該紀錄片采用以小見大、以點及面的方式，通過呈現(xiàn)無數(shù)個在無人區(qū)保護生態(tài)環(huán)境的小人物，講述了中國人堅持綠色發(fā)展的一個個故事，贊揚了為保護生態(tài)默默付出的無名英雄，拉近了人與自然的關(guān)系，為觀眾展現(xiàn)了國家在保護環(huán)境上下的功夫。
從心理學(xué)的角度看，人們總是會對與自己相像或是和自己有著相似經(jīng)歷的人產(chǎn)生情感共鳴，這種被稱為“共情”或“同理心”的現(xiàn)象也就使得紀錄片更易與觀眾建立情感連接[4]?！稛o價之保》選用普通人經(jīng)歷的事件進行拍攝，以樸實真誠的態(tài)度感動了無數(shù)觀眾，也與觀眾建立了深厚的情感連接，激發(fā)觀眾內(nèi)心的情感波動。在觀看紀錄片時，觀眾多多少少能從被攝者身上看到自己或周圍人的縮影，進而與紀錄片中的人物建構(gòu)起共情空間，對影片中的人物投入更多的感情，也更有可能會通過發(fā)生在片中人物身上的事回憶過往、觀照自身，從而與人物共情，引發(fā)更為強烈的情感共鳴[5]。
《無價之?！返?0個小故事，每一個故事都有著不同的主角，他們來自天南海北，有的人繼承長輩衣缽，有的人憑一腔熱血跨越祖國撿垃圾，有的人博士畢業(yè)以科研保護環(huán)境……但他們又擁有相似點，都在以自己的方式克服重重困難守護祖國的綠水青山，不約而同地展示了人性的光輝面——無私奉獻、不求回報。所以《無價之?！芳仁鞘刈o生態(tài)、維護生物多樣性的節(jié)目，又是一個聚焦人和情的故事集合，制作團隊這次踏上生態(tài)修復(fù)之路，與觀眾一起了解環(huán)境遭受破壞的原因，守護看似遙遠，但又與人類密不可分。
3 故事真實，情感真實
《無價之?！纷鳛榄h(huán)保題材紀錄片，擁有兩個真實：故事真實和情感真實。陳貝兒及其團隊耗時3個月從祖國的最南邊到最北邊，將無數(shù)個保護綠水青山的小故事記錄下來，以最真實的方式呈現(xiàn)給受眾，這便是故事的真實。同時，陳貝兒作為紀錄片的主持人，摒棄了傳統(tǒng)紀錄片的說教模式，在《無價之?！分械乃袷且粋€視頻博客（Video Blog或Video Log，簡稱Vlog）博主，在沙漠感受風(fēng)沙席卷，在南海潛水觀察珊瑚，在長江與志愿者一起驅(qū)趕捕魚者。她親身感受著，也感動著。陳貝兒正是被真實的故事打動，所以才能夠傾注真實的情感真誠地講述故事?！袄伺c自然的距離”是《無價之?！逢U釋的內(nèi)核與初心，陳貝兒從城市的霓虹燈中轉(zhuǎn)身，投身沙漠、雪山和雨林，通過第一人稱的口吻和觀眾講述。生態(tài)環(huán)境建設(shè)不是一句空話，多年的努力后，我們正在實現(xiàn)人與自然的和諧相處。《無價之?！窂娬{(diào)時間的嬗變和現(xiàn)實的觀照，聚焦時間發(fā)展的橫向?qū)Ρ?，展示不同地區(qū)為了保護環(huán)境而做出的貢獻。例如，主持人及其拍攝團隊來到被稱為“死亡之?！钡膬?nèi)蒙古庫布齊沙漠，利用歷史記載畫面與團隊拍攝相結(jié)合的方式，展現(xiàn)了庫布齊從擁有豐富的水草資源，到牧民開墾、放牧致其成為沙漠，再到如今人們浩浩蕩蕩在沙漠植樹的畫面，通過強烈而鮮明的今昔對比，烘托出人們環(huán)保意識的覺醒與為保護環(huán)境做出的努力，由此構(gòu)建出觀眾對于沙漠植樹這一偉大工程的認知和想象。
《無價之?！返墓适抡鎸?，還體現(xiàn)在紀錄片真實人物映射下的人文關(guān)懷上。電視紀錄片不同于其他影視作品的原因之一就是強調(diào)人文關(guān)懷，這是對于人類生命意義的探究，也是對人的主體地位的體現(xiàn)?！稛o價之保》利用人物采訪、主人公自述、見證人講述、主持人訴說等多種方式呈現(xiàn)故事，以此來體現(xiàn)故事的真實性。例如，在第4集《洱海重生》中，首先身為洱海清潔員的李志賢大姐見證了洱海十幾年間的變化。在該集中，李志賢大姐講述了她眼中的洱海從清澈見底，到被污染，再到被保護的變化，訴說自然的變化與人類生活息息相關(guān)的故事。其次，以洱海生態(tài)廊道工程指揮部行政部副部長李學(xué)鑫為見證人，講述從“人進湖退”到“湖進人退”的故事，把洱海過去發(fā)生的事情以見證人的視角再現(xiàn)給受眾，可以達到對整個故事非常詳細的描述和細節(jié)的呈現(xiàn)。再次，主持人訴說、總結(jié)人與自然和諧相處的重要性，升華紀錄片的主題?！稛o價之?！吠ㄟ^不同真實人物的視角講故事的方式，使故事更有說服力。
在普通紀錄片實際拍攝制作過程中，創(chuàng)作者需要緊密貼合故事創(chuàng)作的主體去重新梳理每個故事，而在《無價之?！饭适禄臄z創(chuàng)作過程中，首先確定了拍攝主體，將影片所想要講述出來的真實故事聚焦在這些人或者事物本身上，最終保證了拍攝創(chuàng)作大致的方向與實際鏡頭所表達內(nèi)容一致，保證了影片的真實性。
4 故事化敘事
《無價之?！凡扇」适禄瘮⑹碌膭?chuàng)作表達方式，具有強烈的故事性與戲劇性，在吸引廣大受眾關(guān)注的同時，還為紀錄片創(chuàng)作者提供了全新的紀錄片視覺表達思維方式與影視藝術(shù)美學(xué)思考。
首先，《無價之?！防弥黝}與視角的敘事元素來更藝術(shù)地表現(xiàn)社會風(fēng)貌、時代氣息、生活氛圍和人物心態(tài)。整部紀錄片圍繞“綠水青山就是金山銀山”這一主題，聚焦國家生態(tài)文明建設(shè)之路，以典型的事件和人物的性格，呈現(xiàn)國家與人民守護大自然的故事。例如，第8集《浙江巨變》講述了余村從十幾年前全浙江省最“毒”的地方變成如今優(yōu)美寧靜的郊野公園的故事，導(dǎo)演并沒有從歷史發(fā)展的模式和角度進行拍攝，而是選取了一個獨特的視角，以余村的前村主任鮑新民切入，講述其帶領(lǐng)全村做農(nóng)家樂，發(fā)展綠色經(jīng)濟的故事。影片通過這個獨特的切入點，表現(xiàn)新舊事物的沖突，使紀錄片更加深刻且有內(nèi)涵，引發(fā)廣大觀眾心靈層面的特殊共鳴與深度思考。
其次，《無價之?！匪茉炝恕坝泄适隆钡恼鎸嵢宋镄蜗螅诩o錄片中多次使用中景、近景和特寫。這樣觀眾可以非常清晰地捕捉到人物的細節(jié)，可以細致地看到人物面部表情的變化，甚至眉梢的聳動或嘴角的微笑。紀錄片的第3集《長江禁漁》，非常成功地塑造了劉鴻這一真實的人物形象，鏡頭跟隨劉鴻拍攝驅(qū)趕非法捕魚者的場景，用大量跟拍、特寫的方式展現(xiàn)人物的行為動作和心態(tài)變化，多元化的畫面給予觀眾更多的自由，使他們不受導(dǎo)演的約束，對人物形象作出自己的評價。這些鏡頭語言，讓劉鴻這樣一個普通人的形象生動飽滿起來。
再次，《無價之?！非擅钸\用情節(jié)與細節(jié)的關(guān)系來完成故事化敘事。對于電視紀錄片來說，既需要情節(jié)來建構(gòu)故事框架，更需要細節(jié)來豐富故事、表情達意。在第5集《大象歷險記》中就運用了大量的情節(jié)與細節(jié)來進行故事化敘事，例如，大象用鼻尖頂開院子里的水管玩水、工作人員喂大象蘿卜、大象認真照鏡子等，這些動物與人和諧相處的細節(jié)，一方面擴充了故事情節(jié)的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，另一方面能夠使觀眾感受到人與自然的和諧統(tǒng)一，感受到人與大象超越物種的情感，起到了表情達意的作用。
最后，《無價之保》每集的結(jié)局設(shè)計巧妙，可謂點睛之筆。如《死亡之?！分v述了被稱為“死亡之?！钡膬?nèi)蒙古庫布齊沙漠，因其荒漠化和沙塵暴，當(dāng)?shù)啬撩竦纳a(chǎn)生活受到嚴重影響，就連首都北京也遭受沙塵之苦。為了阻止荒漠化，當(dāng)?shù)卣畮ьI(lǐng)牧民義務(wù)種樹。在故事結(jié)尾，主持人邊在沙漠穿梭邊講述荒漠化治理與環(huán)境保護的重要性，通過主持人的講述，串聯(lián)起該集的內(nèi)容并對其進行歸納總結(jié)，引導(dǎo)受眾珍惜大自然的饋贈，感受大自然帶給人類的資源和寶藏，進而表達出紀錄片的中心思想和真正價值，也使得受眾感受和理解同樣的哲理。
5 契合融媒體傳播特點
融媒體時代，電視紀錄片的傳播擁有了新的傳播途徑和傳播方式。新媒體與傳統(tǒng)媒體的縱深融合與發(fā)展為紀錄片的傳播帶來了新的機遇，融媒體融合了多種媒體形態(tài)，搭建起了覆蓋范圍更廣泛的信息網(wǎng)絡(luò)媒體矩陣，特別是新媒體平臺的出現(xiàn)與迅速發(fā)展，彌補了傳統(tǒng)媒體的不足。
5.1 利用新媒體平臺，加強互動交流
新媒體平臺具有頻道細分、精準(zhǔn)推送、便于用戶互動交流等優(yōu)勢，能夠拉近與用戶之間的距離，加強與用戶的溝通交流。例如，用戶通過優(yōu)酷、嗶哩嗶哩（bilibili，簡稱“B站”）等平臺的頻道細分優(yōu)勢能夠方便快捷地找到紀錄片《無價之?！罚谟^看的過程中，還可以利用在線評論、彈幕等功能與其他用戶互動交流。此外，紀錄片創(chuàng)作者也可以根據(jù)受眾的評論、留言等信息及時獲取受眾的反饋，在拓寬溝通交流渠道的同時，也提高了受眾的參與感。
5.2 片長符合受眾“碎片化”閱讀方式
融媒體時代的受眾面對快節(jié)奏和緊張的生活，更傾向于利用“碎片化”的閱讀方式獲取短小精悍的互聯(lián)網(wǎng)信息，以便在短時間內(nèi)輕松獲得有價值的內(nèi)容?！稛o價之?！访恳患膬?nèi)容時長不超過25分鐘，契合了融媒體時代受眾的信息獲取習(xí)慣。
5.3 借助多渠道傳播，擴大受眾覆蓋面
《無價之?！酚?022年8月25日在中國香港翡翠臺播出，同時與各大視頻平臺合作，利用傳統(tǒng)媒體的品牌影響以及視頻平臺廣大的受眾群體，實現(xiàn)了節(jié)目的多渠道分發(fā)。
6 結(jié)語
一部成功的紀錄片一方面要力求真實，另一方面又要充分打動年輕受眾?！稛o價之?！肪劢箛疑鷳B(tài)文明建設(shè)之路，憑借主題重大、以人為切入點、故事與情感真實、故事化敘事、契合融媒體傳播等特點成功“出圈”，在豆瓣獲得了9.4分的好成績。觀眾透過紀錄片的鏡頭可以看到國家在生態(tài)文明建設(shè)上的巨大決心，也知道了為什么在高海拔地區(qū)有那么多人仍在堅持默默地守護著中國的綠水青山?！稛o價之?！费永m(xù)了《無窮之路》的高度，其制作和拍攝為主旋律紀錄片的發(fā)展提供了借鑒，也為中國主旋律紀錄片留下了濃墨重彩的一筆。
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李若楠
（作者單位：昆明理工大學(xué)）
由香港無線新聞及信息部制作、陳貝兒主持的紀錄片《無價之?！肥恰稛o窮之路》的延續(xù)，但與第一部《無窮之路》的主題不同，《無價之?！凡辉倬劢怪袊嗣衩撠毠缘墓适拢寝D(zhuǎn)換視角，帶觀眾了解中國人民為了保護綠水青山作出的貢獻與犧牲，為觀眾展示了一個個全新的故事。無論是從航拍技術(shù)、畫面語言、故事講述來看，還是從深層的內(nèi)涵表達來看，該片都稱得上是紀錄片中的上乘之作，播出之后引起了社會的強烈反響，受到了觀眾的廣泛好評。
1 主題重大，緊扣社會熱點
《無價之?！凡粌H是一部環(huán)保紀錄片，還是一部主旋律紀錄片。它在拍攝、選材和制作方面?zhèn)戎厮茉烊宋镄蜗螅?0集小故事的拍攝素材來源于現(xiàn)實、貼近社會，符合受眾的審美需求，既可以引起廣大受眾的情感共鳴，又能夠避免出現(xiàn)千篇一律的現(xiàn)象，因此能夠在各個年齡層面的受眾群體中廣泛傳播，促進網(wǎng)絡(luò)紀錄片、主旋律紀錄片、環(huán)保題材紀錄片的傳播和發(fā)展[1]。《無價之?！肪o緊圍繞“環(huán)保”這一大社會熱點主題，通過生動的案例、豐富的數(shù)據(jù)、今昔對比等手法，為觀眾呈現(xiàn)了不同地區(qū)保護綠水青山的思路、方法及效果，脈絡(luò)清晰易懂。例如在海南篇中，制作團隊將珊瑚比作海底的“熱帶雨林”，既向觀眾形象地說明海底珊瑚對于海洋生態(tài)環(huán)境的重要性，又以此引出“保護海洋”這一主題。《無價之?！冯m然延續(xù)了第一部《無窮之路》“拍攝+尋訪”的敘事方式，但并沒有使觀眾感到審美疲勞，主要原因就是該紀錄片的拍攝主題與受眾生活的聯(lián)系度較大，當(dāng)環(huán)境這一因素影響著受眾生活的各個方面之時，人們?nèi)菀讓⒆⒁饬Ψ旁谂c環(huán)境保護相關(guān)的題材上[2]。第二部的主題“環(huán)?！迸c第一部的主題“脫貧”看起來缺乏關(guān)聯(lián)性，卻以相同的敘事方式講述了一個個平凡而又偉大的故事，令觀眾耳目一新，吸引更多的年輕觀眾關(guān)注主旋律題材紀錄片的內(nèi)容，為《無價之保》的廣泛傳播奠定了良好的基礎(chǔ)。
當(dāng)下許多紀錄片在敘事內(nèi)容、敘事風(fēng)格及敘事節(jié)奏上進行了大幅創(chuàng)新，通過研究《無價之保》的制作思路可以發(fā)現(xiàn)，集數(shù)增多、片長縮短等是其重要特性，雖然加快了整體的敘事節(jié)奏和速度，但從敘事結(jié)構(gòu)上來看，每一集又是一個獨立的小故事，《無價之?！返?0個小故事雖然各不相同，但皆升華為一個主旋律主題——綠水青山就是金山銀山。同時，較快的敘事節(jié)奏符合當(dāng)下年輕受眾的接受習(xí)慣，相較傳統(tǒng)的陳述性紀錄片，講故事的方式更能夠在短時間內(nèi)引起更多受眾的興趣[3]。
2 以人為切入點
《無價之?！分v述的雖然是關(guān)于環(huán)保的故事，卻始終以人為切入點，不管紀錄片中的故事是可可西里的藏羚羊，或是南海海底的珊瑚群，抑或是長江流域的魚類，始終從人的視角出發(fā)看待環(huán)保這一主題。例如，可可西里篇運用大量的篇幅講述了主人公秋培扎西為完成索南達杰的遺志，守衛(wèi)在青海保護藏羚羊的故事。該紀錄片采用以小見大、以點及面的方式，通過呈現(xiàn)無數(shù)個在無人區(qū)保護生態(tài)環(huán)境的小人物，講述了中國人堅持綠色發(fā)展的一個個故事，贊揚了為保護生態(tài)默默付出的無名英雄，拉近了人與自然的關(guān)系，為觀眾展現(xiàn)了國家在保護環(huán)境上下的功夫。
從心理學(xué)的角度看，人們總是會對與自己相像或是和自己有著相似經(jīng)歷的人產(chǎn)生情感共鳴，這種被稱為“共情”或“同理心”的現(xiàn)象也就使得紀錄片更易與觀眾建立情感連接[4]?！稛o價之保》選用普通人經(jīng)歷的事件進行拍攝，以樸實真誠的態(tài)度感動了無數(shù)觀眾，也與觀眾建立了深厚的情感連接，激發(fā)觀眾內(nèi)心的情感波動。在觀看紀錄片時，觀眾多多少少能從被攝者身上看到自己或周圍人的縮影，進而與紀錄片中的人物建構(gòu)起共情空間，對影片中的人物投入更多的感情，也更有可能會通過發(fā)生在片中人物身上的事回憶過往、觀照自身，從而與人物共情，引發(fā)更為強烈的情感共鳴[5]。
《無價之?！返?0個小故事，每一個故事都有著不同的主角，他們來自天南海北，有的人繼承長輩衣缽，有的人憑一腔熱血跨越祖國撿垃圾，有的人博士畢業(yè)以科研保護環(huán)境……但他們又擁有相似點，都在以自己的方式克服重重困難守護祖國的綠水青山，不約而同地展示了人性的光輝面——無私奉獻、不求回報。所以《無價之?！芳仁鞘刈o生態(tài)、維護生物多樣性的節(jié)目，又是一個聚焦人和情的故事集合，制作團隊這次踏上生態(tài)修復(fù)之路，與觀眾一起了解環(huán)境遭受破壞的原因，守護看似遙遠，但又與人類密不可分。
3 故事真實，情感真實
《無價之?！纷鳛榄h(huán)保題材紀錄片，擁有兩個真實：故事真實和情感真實。陳貝兒及其團隊耗時3個月從祖國的最南邊到最北邊，將無數(shù)個保護綠水青山的小故事記錄下來，以最真實的方式呈現(xiàn)給受眾，這便是故事的真實。同時，陳貝兒作為紀錄片的主持人，摒棄了傳統(tǒng)紀錄片的說教模式，在《無價之?！分械乃袷且粋€視頻博客（Video Blog或Video Log，簡稱Vlog）博主，在沙漠感受風(fēng)沙席卷，在南海潛水觀察珊瑚，在長江與志愿者一起驅(qū)趕捕魚者。她親身感受著，也感動著。陳貝兒正是被真實的故事打動，所以才能夠傾注真實的情感真誠地講述故事?！袄伺c自然的距離”是《無價之?！逢U釋的內(nèi)核與初心，陳貝兒從城市的霓虹燈中轉(zhuǎn)身，投身沙漠、雪山和雨林，通過第一人稱的口吻和觀眾講述。生態(tài)環(huán)境建設(shè)不是一句空話，多年的努力后，我們正在實現(xiàn)人與自然的和諧相處。《無價之?！窂娬{(diào)時間的嬗變和現(xiàn)實的觀照，聚焦時間發(fā)展的橫向?qū)Ρ?，展示不同地區(qū)為了保護環(huán)境而做出的貢獻。例如，主持人及其拍攝團隊來到被稱為“死亡之?！钡膬?nèi)蒙古庫布齊沙漠，利用歷史記載畫面與團隊拍攝相結(jié)合的方式，展現(xiàn)了庫布齊從擁有豐富的水草資源，到牧民開墾、放牧致其成為沙漠，再到如今人們浩浩蕩蕩在沙漠植樹的畫面，通過強烈而鮮明的今昔對比，烘托出人們環(huán)保意識的覺醒與為保護環(huán)境做出的努力，由此構(gòu)建出觀眾對于沙漠植樹這一偉大工程的認知和想象。
《無價之?！返墓适抡鎸?，還體現(xiàn)在紀錄片真實人物映射下的人文關(guān)懷上。電視紀錄片不同于其他影視作品的原因之一就是強調(diào)人文關(guān)懷，這是對于人類生命意義的探究，也是對人的主體地位的體現(xiàn)?！稛o價之保》利用人物采訪、主人公自述、見證人講述、主持人訴說等多種方式呈現(xiàn)故事，以此來體現(xiàn)故事的真實性。例如，在第4集《洱海重生》中，首先身為洱海清潔員的李志賢大姐見證了洱海十幾年間的變化。在該集中，李志賢大姐講述了她眼中的洱海從清澈見底，到被污染，再到被保護的變化，訴說自然的變化與人類生活息息相關(guān)的故事。其次，以洱海生態(tài)廊道工程指揮部行政部副部長李學(xué)鑫為見證人，講述從“人進湖退”到“湖進人退”的故事，把洱海過去發(fā)生的事情以見證人的視角再現(xiàn)給受眾，可以達到對整個故事非常詳細的描述和細節(jié)的呈現(xiàn)。再次，主持人訴說、總結(jié)人與自然和諧相處的重要性，升華紀錄片的主題?！稛o價之?！吠ㄟ^不同真實人物的視角講故事的方式，使故事更有說服力。
在普通紀錄片實際拍攝制作過程中，創(chuàng)作者需要緊密貼合故事創(chuàng)作的主體去重新梳理每個故事，而在《無價之?！饭适禄臄z創(chuàng)作過程中，首先確定了拍攝主體，將影片所想要講述出來的真實故事聚焦在這些人或者事物本身上，最終保證了拍攝創(chuàng)作大致的方向與實際鏡頭所表達內(nèi)容一致，保證了影片的真實性。
4 故事化敘事
《無價之?！凡扇」适禄瘮⑹碌膭?chuàng)作表達方式，具有強烈的故事性與戲劇性，在吸引廣大受眾關(guān)注的同時，還為紀錄片創(chuàng)作者提供了全新的紀錄片視覺表達思維方式與影視藝術(shù)美學(xué)思考。
首先，《無價之?！防弥黝}與視角的敘事元素來更藝術(shù)地表現(xiàn)社會風(fēng)貌、時代氣息、生活氛圍和人物心態(tài)。整部紀錄片圍繞“綠水青山就是金山銀山”這一主題，聚焦國家生態(tài)文明建設(shè)之路，以典型的事件和人物的性格，呈現(xiàn)國家與人民守護大自然的故事。例如，第8集《浙江巨變》講述了余村從十幾年前全浙江省最“毒”的地方變成如今優(yōu)美寧靜的郊野公園的故事，導(dǎo)演并沒有從歷史發(fā)展的模式和角度進行拍攝，而是選取了一個獨特的視角，以余村的前村主任鮑新民切入，講述其帶領(lǐng)全村做農(nóng)家樂，發(fā)展綠色經(jīng)濟的故事。影片通過這個獨特的切入點，表現(xiàn)新舊事物的沖突，使紀錄片更加深刻且有內(nèi)涵，引發(fā)廣大觀眾心靈層面的特殊共鳴與深度思考。
其次，《無價之?！匪茉炝恕坝泄适隆钡恼鎸嵢宋镄蜗螅诩o錄片中多次使用中景、近景和特寫。這樣觀眾可以非常清晰地捕捉到人物的細節(jié)，可以細致地看到人物面部表情的變化，甚至眉梢的聳動或嘴角的微笑。紀錄片的第3集《長江禁漁》，非常成功地塑造了劉鴻這一真實的人物形象，鏡頭跟隨劉鴻拍攝驅(qū)趕非法捕魚者的場景，用大量跟拍、特寫的方式展現(xiàn)人物的行為動作和心態(tài)變化，多元化的畫面給予觀眾更多的自由，使他們不受導(dǎo)演的約束，對人物形象作出自己的評價。這些鏡頭語言，讓劉鴻這樣一個普通人的形象生動飽滿起來。
再次，《無價之?！非擅钸\用情節(jié)與細節(jié)的關(guān)系來完成故事化敘事。對于電視紀錄片來說，既需要情節(jié)來建構(gòu)故事框架，更需要細節(jié)來豐富故事、表情達意。在第5集《大象歷險記》中就運用了大量的情節(jié)與細節(jié)來進行故事化敘事，例如，大象用鼻尖頂開院子里的水管玩水、工作人員喂大象蘿卜、大象認真照鏡子等，這些動物與人和諧相處的細節(jié)，一方面擴充了故事情節(jié)的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，另一方面能夠使觀眾感受到人與自然的和諧統(tǒng)一，感受到人與大象超越物種的情感，起到了表情達意的作用。
最后，《無價之保》每集的結(jié)局設(shè)計巧妙，可謂點睛之筆。如《死亡之?！分v述了被稱為“死亡之?！钡膬?nèi)蒙古庫布齊沙漠，因其荒漠化和沙塵暴，當(dāng)?shù)啬撩竦纳a(chǎn)生活受到嚴重影響，就連首都北京也遭受沙塵之苦。為了阻止荒漠化，當(dāng)?shù)卣畮ьI(lǐng)牧民義務(wù)種樹。在故事結(jié)尾，主持人邊在沙漠穿梭邊講述荒漠化治理與環(huán)境保護的重要性，通過主持人的講述，串聯(lián)起該集的內(nèi)容并對其進行歸納總結(jié)，引導(dǎo)受眾珍惜大自然的饋贈，感受大自然帶給人類的資源和寶藏，進而表達出紀錄片的中心思想和真正價值，也使得受眾感受和理解同樣的哲理。
5 契合融媒體傳播特點
融媒體時代，電視紀錄片的傳播擁有了新的傳播途徑和傳播方式。新媒體與傳統(tǒng)媒體的縱深融合與發(fā)展為紀錄片的傳播帶來了新的機遇，融媒體融合了多種媒體形態(tài)，搭建起了覆蓋范圍更廣泛的信息網(wǎng)絡(luò)媒體矩陣，特別是新媒體平臺的出現(xiàn)與迅速發(fā)展，彌補了傳統(tǒng)媒體的不足。
5.1 利用新媒體平臺，加強互動交流
新媒體平臺具有頻道細分、精準(zhǔn)推送、便于用戶互動交流等優(yōu)勢，能夠拉近與用戶之間的距離，加強與用戶的溝通交流。例如，用戶通過優(yōu)酷、嗶哩嗶哩（bilibili，簡稱“B站”）等平臺的頻道細分優(yōu)勢能夠方便快捷地找到紀錄片《無價之?！罚谟^看的過程中，還可以利用在線評論、彈幕等功能與其他用戶互動交流。此外，紀錄片創(chuàng)作者也可以根據(jù)受眾的評論、留言等信息及時獲取受眾的反饋，在拓寬溝通交流渠道的同時，也提高了受眾的參與感。
5.2 片長符合受眾“碎片化”閱讀方式
融媒體時代的受眾面對快節(jié)奏和緊張的生活，更傾向于利用“碎片化”的閱讀方式獲取短小精悍的互聯(lián)網(wǎng)信息，以便在短時間內(nèi)輕松獲得有價值的內(nèi)容?！稛o價之?！访恳患膬?nèi)容時長不超過25分鐘，契合了融媒體時代受眾的信息獲取習(xí)慣。
5.3 借助多渠道傳播，擴大受眾覆蓋面
《無價之?！酚?022年8月25日在中國香港翡翠臺播出，同時與各大視頻平臺合作，利用傳統(tǒng)媒體的品牌影響以及視頻平臺廣大的受眾群體，實現(xiàn)了節(jié)目的多渠道分發(fā)。
6 結(jié)語
一部成功的紀錄片一方面要力求真實，另一方面又要充分打動年輕受眾?！稛o價之?！肪劢箛疑鷳B(tài)文明建設(shè)之路，憑借主題重大、以人為切入點、故事與情感真實、故事化敘事、契合融媒體傳播等特點成功“出圈”，在豆瓣獲得了9.4分的好成績。觀眾透過紀錄片的鏡頭可以看到國家在生態(tài)文明建設(shè)上的巨大決心，也知道了為什么在高海拔地區(qū)有那么多人仍在堅持默默地守護著中國的綠水青山?！稛o價之?！费永m(xù)了《無窮之路》的高度，其制作和拍攝為主旋律紀錄片的發(fā)展提供了借鑒，也為中國主旋律紀錄片留下了濃墨重彩的一筆。
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