閆宇婷

（常熟理工學(xué)院，江蘇 常熟 215500）

0 前言

穿衣行為是在人類發(fā)展的過(guò)程中逐漸出現(xiàn)的，服飾除了御寒的基本功能外，還有裝飾、遮羞、偽裝等微妙的心理需要，而服飾與人體之間產(chǎn)生的空間就像是“房屋”，尤其是空間造型中具有建筑感的廓形，結(jié)實(shí)、堅(jiān)固，既能保證人與人之間的安全心理距離，又能保護(hù)自己，抵御外界的傷害，給予自己安全感。因此，在服飾設(shè)計(jì)中，空間造型設(shè)計(jì)占有相當(dāng)重要的地位。

1 服飾空間造型設(shè)計(jì)的含義

“空間”一詞來(lái)源于哲學(xué)，是指“運(yùn)動(dòng)著的物質(zhì)存在的延伸性，具有客觀性”。如今，“空間”這一概念在各個(gè)領(lǐng)域被廣泛運(yùn)用，并且在許多領(lǐng)域中都得到了擴(kuò)展，從而形成了許多有關(guān)空間概念的學(xué)說(shuō)和理論，使得空間概念呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)[1]。在20世紀(jì)，人們又提出了“服裝的空間感”的理論。塞爾費(fèi)里德杰（Cordon Selfridge，1958—1947）是美國(guó)著名的服裝企業(yè)家，他提出了“服裝設(shè)計(jì)必須有空間感，包括光線、空氣和色彩”的理論[2]?！靶略煨汀笔怯煞▏?guó)著名時(shí)裝設(shè)計(jì)大師克里斯汀·迪奧（Christian Dior，1905—1957）于1947年設(shè)計(jì)的，這一造型的結(jié)構(gòu)好似建筑物一般，給人一種強(qiáng)烈的空間感。

空間造型除了在造型上存在差異外，還有著空間上的區(qū)別。服飾空間分為內(nèi)外兩個(gè)空間，其中外空間指的是服裝自身的體積占有的外在空間量，內(nèi)空間指的是人體與服裝之間的空隙量，服飾的外空間造型是設(shè)計(jì)的主體，內(nèi)空間造型則根據(jù)整體外觀的風(fēng)格特征去設(shè)計(jì)，內(nèi)外造型相輔相成，缺一不可。本文將通過(guò)對(duì)服裝設(shè)計(jì)中的內(nèi)外空間關(guān)系進(jìn)行全面的分析總結(jié)，并將其與人體特征聯(lián)系，滿足人們既想看起來(lái)美觀又想穿著舒適的需求。

2 空間造型在服飾設(shè)計(jì)當(dāng)中的應(yīng)用

2.1 空間造型在文藝復(fù)興時(shí)期女裝中的發(fā)展與演變

服飾的空間造型在文藝復(fù)興時(shí)期女裝中的設(shè)計(jì)與應(yīng)用有很多，下面就幾個(gè)比較經(jīng)典的代表——發(fā)髻與頭飾、裙撐和緊身胸衣來(lái)論述。

2.1.1 高度擴(kuò)張的空間造型——發(fā)髻與頭飾

在飾品與人體的空間關(guān)系中，高度占有量是一種代表性的空間占有形式。對(duì)于女性而言，發(fā)型以及頭飾是樹(shù)立外部形象的重要窗口。通過(guò)變化發(fā)型和裝點(diǎn)飾品有很好的修飾臉型的作用，但一味高聳的發(fā)型，不僅容易使人們忽視了駕馭它們的主人的容貌，還會(huì)對(duì)女性的脖頸造成巨大的負(fù)擔(dān)。如18世紀(jì)后半葉法國(guó)洛可可時(shí)期就出現(xiàn)了前所未有的高發(fā)髻現(xiàn)象。一般發(fā)髻用類似于發(fā)膠的物品固定就夠了，但是貴婦人們還在已經(jīng)很高的發(fā)髻上又裝飾了許多特制的物品，羽毛帽子、綢帶、穗子都只是基本配置，夸張的有山水盆景、自鳴樂(lè)器、揚(yáng)帆行駛的戰(zhàn)艦，甚至嵌入鳥(niǎo)兒在發(fā)髻中，讓其時(shí)不時(shí)發(fā)出美妙的歌聲……這些高發(fā)髻單純用發(fā)膠可撐不住，只能用金屬絲做基底穩(wěn)住貴婦人們頭頂上的“世界”。據(jù)記載這些高發(fā)髻最高可達(dá)三英尺（90 cm），從整體看起來(lái)，全身高度的1/2處居然成了下巴，圖1對(duì)18世紀(jì)歐洲女性的高發(fā)髻現(xiàn)象進(jìn)行了生動(dòng)的描繪?？梢钥吹剑@種高聳、奇異的發(fā)飾吸引了人們欣賞的目光，而戴著發(fā)飾的人的容貌卻成了次要的，或許那些欣賞發(fā)飾的人，根本注意不到“展品”的“支架”，這反而和貴族小姐們的初衷本末倒置了。

圖1 法國(guó)洛可可時(shí)期的高發(fā)髻

2.1.2 四周擴(kuò)張的空間造型——裙撐

裙撐是西洋歷史上女性裙子內(nèi)部必不可少的內(nèi)衣。目前最早關(guān)于裙撐的記錄來(lái)自15世紀(jì)晚期的西班牙繪畫(huà)，裙撐統(tǒng)治了歐洲女性將近4個(gè)世紀(jì)，并且以各種造型交替出現(xiàn)。尤其罩在裙撐外面的裙子還加上了例如花邊、緞帶、刺繡之類的裝飾品，穿著這樣裙子行動(dòng)的女性就像是一座移動(dòng)的“花園”，而這座“花園”的“占地面積”，更是讓每位女性都顯得格外壯麗[3]?，F(xiàn)存記錄的最大裙擺寬達(dá)5 m多，這樣大的空間為女性的行動(dòng)帶來(lái)了極大的不便。圖2是歐洲19世紀(jì)的裙撐，當(dāng)時(shí)由于鋼鐵工業(yè)的發(fā)展，出現(xiàn)了支撐力超強(qiáng)的“克里諾林”（crinoline）裙撐，把空間體積發(fā)展到了極致。

圖2 歐洲貴婦們的大裙擺禮服

裙撐在18世紀(jì)的歐洲空前高漲，從視覺(jué)效果看，裙子下擺的加大會(huì)反襯出腰身的纖細(xì)，這樣就打造了一個(gè)“X”的優(yōu)美體形，因此，盡管會(huì)導(dǎo)致行動(dòng)多有不便，裙撐始終是貴婦們的寵愛(ài)。尤其是當(dāng)時(shí)各類舞會(huì)為這些裙撐提供了展示的舞臺(tái)，穿著龐大裙子的上流貴婦們，帶著她們精心打理的這座“花園”穿梭在舞池中以此贏得男性的注目。

2.1.3 向內(nèi)凹陷的空間造型——緊身胸衣

細(xì)腰一直是表現(xiàn)女性性感的重要因素之一，但十六世紀(jì)后半葉，文藝復(fù)興時(shí)期的女人們開(kāi)始將裙子越來(lái)越膨大化，在已經(jīng)顯得腰很細(xì)了的情況下，還病態(tài)地用緊身胸衣把女性的腰勒得更細(xì)。也是從那時(shí)起，緊身胸衣開(kāi)始作為一種特殊配件，獨(dú)立存在，并有了固定的樣式和做法（圖3）。

圖3 軟質(zhì)緊身胸衣（左）和硬質(zhì)緊身胸衣（中、右）

在緊身胸衣依舊風(fēng)靡的十八世紀(jì)洛可可時(shí)代，就有解剖學(xué)家對(duì)這種被勒細(xì)的“蜂腰”進(jìn)行了研究，結(jié)果發(fā)現(xiàn)緊身胸衣會(huì)妨礙人體呼吸、消化和血液循環(huán)三大功能，從而導(dǎo)致肺病、頸椎病、子宮內(nèi)膜病變等疾病。由此可見(jiàn)，歐洲歷史上的緊身胸衣根本就是一種有害的、具有破壞作用的服飾，對(duì)女性的身體造成了極大的傷害[4]。

緊身胸衣已有數(shù)百年的歷史，在西方服飾的發(fā)展史上可以說(shuō)有著舉足輕重的作用，在經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展和演變，才最終形成了更能保證人類身體健康的服飾——胸罩、束腰等。在揚(yáng)棄了緊身胸衣后，西方女性最終也從對(duì)服飾的自我束縛，走向了服飾的合理化和健康化[4]。

在歐洲服飾發(fā)展史中，高聳的發(fā)髻、龐大的裙撐和緊身胸衣這些畸形服飾長(zhǎng)期存在，直到第一次世界大戰(zhàn)后才改變了這一狀況，衣服轉(zhuǎn)向追求結(jié)實(shí)耐用、色深耐臟、穿脫方便，便于行動(dòng)成為人們考慮的第一要素，裝飾的時(shí)髦性退居次位，模仿起男士制服的式樣，西方女裝從此趨于功能化和輕便化，現(xiàn)代形態(tài)初步顯現(xiàn)。

2.2 空間造型在文藝復(fù)興時(shí)期男裝中的發(fā)展與演變

在文藝復(fù)興時(shí)期男裝中服飾空間的造型設(shè)計(jì)與應(yīng)用也有不少特點(diǎn)，下面就幾個(gè)比較經(jīng)典的代表——填充物、拉夫領(lǐng)、短褲和襪子來(lái)論述。

2.2.1 填充物在男裝中的普遍使用

文藝復(fù)興時(shí)期女裝中雖然也會(huì)有填充物，但男裝使用得更多，比如在肩部、胸部、腹部、袖子等，這些服裝后會(huì)使男性肩部、胸部、大腿都鼓脹飽滿起來(lái)，使男子看起來(lái)肌肉發(fā)達(dá)、肩膀?qū)掗?、胸膛厚?shí)，以顯示出男性的力量、威武與雄偉，如圖4的法國(guó)國(guó)王弗朗索瓦一世像。

圖4 法國(guó)國(guó)王弗朗索瓦一世

2.2.2 拉夫領(lǐng)（Ruff）的流行

拉夫領(lǐng)又稱輪狀皺領(lǐng)（圖5），是文藝復(fù)興時(shí)期的特色搭配。這種領(lǐng)子呈環(huán)狀套在脖子上，是一種頸部裝飾品，改進(jìn)后漸漸發(fā)展成了可拆卸的獨(dú)立配件。這種領(lǐng)子制作相當(dāng)繁瑣，因褶皺過(guò)多過(guò)大而極為費(fèi)料，為使其形狀保持不變，有時(shí)還在領(lǐng)圈中放置細(xì)金屬絲做支架，十分僵硬，使用了這種領(lǐng)子以后，脖子活動(dòng)不便，只能保持僵直的姿勢(shì)并一直昂著頭。拉夫領(lǐng)是文藝復(fù)興時(shí)期一種十分具有特色的服裝配飾，一直流行到17世紀(jì)。

圖5 拉夫領(lǐng)

圖6 亨利八世肖像

2.2.3 男士的短褲和長(zhǎng)筒襪

文藝復(fù)興時(shí)期男子穿的短褲和襪子，襪子是緊身長(zhǎng)襪，襪子外面再穿短褲，這些短褲長(zhǎng)短不一，樣式也有所不同，有的是使用了填充物的南瓜狀短褲，有的則直接改變了褲子的形態(tài)，變成了長(zhǎng)及膝處的裙子。在短褲（短裙）的中間一般都有一塊使用了填充物的布兜，這個(gè)布兜叫作“科多佩斯”(cod piece），作用是襯托襠部，使襠部看起來(lái)更加飽滿，有些貴族還喜歡在自己的“科多佩斯”上繡精美的花紋，甚至鑲嵌上各種裝飾（圖3—6）?？偟膩?lái)說(shuō)，文藝復(fù)興時(shí)期的男裝上重下輕，呈V造型：上半身顯示男性的雄偉壯碩，下半身則勁瘦利索，毫不掩飾地將男子的第一性征凸顯出來(lái)，對(duì)男女之間的性別差異和性別美肆意強(qiáng)調(diào)，從此，男裝二部式正式確立[5]。

3 文藝復(fù)興時(shí)期服飾空間造型形成的影響因素

3.1 人體功能對(duì)空間造型設(shè)計(jì)的影響

服飾空間分為內(nèi)外兩個(gè)空間，與內(nèi)空間相比，服飾的外空間造型設(shè)計(jì)受人體的約束更小，因此創(chuàng)作起來(lái)也更加自由，設(shè)計(jì)師可以利用材料的紋理、軟硬程度還有空間的增減以擴(kuò)展體積，從而提高服飾的功能性和裝飾性，而服飾的內(nèi)空間則很容易被設(shè)計(jì)師忽視，因?yàn)槌舜┐髡弑救耍馊艘话憧床坏奖谎谏w的部分。

服飾的內(nèi)部空間影響并決定著服裝的整體外觀形態(tài)，是構(gòu)建服裝外部形態(tài)的關(guān)鍵因素。意大利服裝設(shè)計(jì)大師艾爾莎·夏帕瑞麗（Elsa Schiaparelli，1890—1973）說(shuō)過(guò)，“時(shí)裝設(shè)計(jì)師無(wú)論如何也不應(yīng)該忘記人的體型”。人體是服裝的載體，而服飾造型則是以人體活動(dòng)變化所需必要空間為主的創(chuàng)造設(shè)計(jì)[6]，一件優(yōu)秀的服飾設(shè)計(jì)作品之所以有魅力，就是因?yàn)樗鼘⑷梭w的美充分地表現(xiàn)了出來(lái)。設(shè)計(jì)師對(duì)服裝放松量的處理，決定了服裝立體空間的形態(tài)，放松量小，服裝會(huì)更貼近人體，有助于表現(xiàn)人體美，反之，則有助于表現(xiàn)著裝美。

人在日常生活中，活動(dòng)是不可避免的，要保證人能在四肢伸展、軀干扭動(dòng)時(shí)不會(huì)感到不便，且能更好地體現(xiàn)服裝的立體空間效果，設(shè)計(jì)師應(yīng)采用更符合人體生理學(xué)特點(diǎn)的手法對(duì)人體進(jìn)行修飾和美化。例如使用胸墊使胸部隆起、使用墊肩使削肩的人肩部立體有致，增加里料來(lái)限制服裝的伸長(zhǎng)、減少服裝的褶皺，計(jì)算尺寸卡省、縫制前后的熨燙歸拔……，其目的都是使服裝更立體美觀且能更好地修飾人體，特別是一些穿于特定場(chǎng)合的禮儀社交服，需要表現(xiàn)出穿著者舉止大方、斯文有禮的形象，就會(huì)稍微限制一些人體的活動(dòng)幅度。

3.2 西方傳統(tǒng)審美對(duì)空間造型設(shè)計(jì)的影響

服飾的空間造型設(shè)計(jì)是與各地傳統(tǒng)文化相結(jié)合的結(jié)果。服飾經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的時(shí)代及變化，在這漫長(zhǎng)的形成歲月中，服飾的空間形態(tài)也隨著人們審美、流行等因素而發(fā)生了變化。有的因?yàn)楦某瘬Q代，有的因?yàn)樯鐣?huì)經(jīng)濟(jì)起落，有的因?yàn)槟袡?quán)社會(huì)中男性的審美，還有的因?yàn)槟澄毁F族穿戴了某種服飾而引起模仿熱潮，這些不同的服飾空間造型因?yàn)椴煌臅r(shí)代風(fēng)貌、審美意識(shí)及其時(shí)代特征而得以精確地體現(xiàn)。人們通過(guò)分析服飾的內(nèi)外部空間輪廓，就可以辨別出當(dāng)時(shí)的時(shí)代特色，如洛可可藝術(shù)就是為滿足貴族的審美趣味和價(jià)值趨向而產(chǎn)生的，只有貴族有條件穿得起，像下層平民穿著緊身胸衣和裙撐則不適宜。

4 結(jié)語(yǔ)

服飾空間造型發(fā)展到今天，單一的廓形設(shè)計(jì)已經(jīng)無(wú)法體現(xiàn)流行，因?yàn)樵诜椀臉?gòu)成中，廓形的數(shù)量是有限的，而款式的數(shù)量是無(wú)限的，也就是說(shuō)，同一個(gè)廓形，可以用無(wú)數(shù)種款式去充實(shí)。當(dāng)今，服飾設(shè)計(jì)理念應(yīng)注重多種流行元素和靈感元素的并存，崇尚重視自我的個(gè)性化特征。因此，設(shè)計(jì)中應(yīng)考慮多種形式的廓形并存，以共同演繹當(dāng)今服飾空間造型設(shè)計(jì)的流行時(shí)尚，或以相反的思維方式，打破服飾造型與風(fēng)格協(xié)調(diào)的常規(guī)，刻意強(qiáng)調(diào)內(nèi)部細(xì)節(jié)與外部廓形或內(nèi)部細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)間的沖突，追求對(duì)比感，注意突出某一個(gè)局部的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，刻意表現(xiàn)出一種不和諧感，這也是未來(lái)一種服飾空間造型設(shè)計(jì)的流行趨勢(shì)。