陳欣穎

雖然不屬于傳統(tǒng)意義上的90年代“五大超?！?，但Shalom Harlow的地位與成就毋庸置疑。她締造了無數(shù)在網(wǎng)絡上為人所津津樂道的T臺驚鴻一瞥：在事業(yè)如口中天之時，卻因突如其米的疾病跌入谷底，消失于鏡頭前長達數(shù)年。如今，聚光燈下的她展現(xiàn)著一如既往的燦爛笑容、篤定的眼神、毋庸置疑的表現(xiàn)力和感染力。在此，Shalom與我們分享了這些年來起起伏伏的經(jīng)歷所賦予她的全新認知。

在Alexander McQueen 1999年春夏系列秀場上，Shalom Harlow身著一襲白裙出現(xiàn)在秀場中央的旋轉臺上。彼時，她剛剛乘坐紅眼航班抵達倫敦沒多久，除了被告知自己將會在T臺上被噴濺油漆外，幾乎對接下來要發(fā)生的事情一無所知。她不知道會有怎樣的音樂，也不知道表演將持續(xù)多長，更不知道的是，自己將成就一個日后廣為流傳的時裝時刻。伴隨著《天鵝之死》的管弦之音響起，Shalom在兩臺噴漆機器人之間旋轉著，身上的白裙逐漸有了交錯的色彩，她的肢體隨之擺動，表情被涌現(xiàn)的情緒所占據(jù)，一切渾然天成，鋪陳出一種暮色將至的浪漫。這場沒有彩排的即興演出，因為Shalom的參與，為其增添了至今仍未褪色的傳奇色彩。

不論是Marc Jacobs在Perry Ellis時所刻畫的叛逆搖滾女孩、Todd Oldham秀場上風光無限的都市女郎，還是John Galliano為Dior打造的風姿綽約的東方女性，Shalom的存在，都為‘搖曳生姿”四個字寫下了最生動的注解。更不用提，自90年代起，她在lrving Penn、PeterLindbergh、ArthurElgort、Steven Meisel等每一位傳奇時尚攝影師鏡頭前留下的經(jīng)典影像。然而，突如其來的萊姆病讓她不得不激流勇退，揮別熟悉的鏡頭與T臺，關照自己的身體與內心。這些年起起伏伏的經(jīng)歷，讓她深刻認識到這份職業(yè)的光鮮與晦暗。Shalom將模特形容為眾目睽睽之下的深藏不露——大家看到聚光燈下的你，卻很少了解真正的你。她希望將自己的這份認知分享給那些夢想成為模特的年輕女孩，這樣才能在保全自我的基礎上，更好地傳遞這個行業(yè)所賴以存在的靈感與創(chuàng)意。

可否和我們分享—下你入行之初有哪些至關重要的時刻？

我17歲時搬到巴黎開啟了模特生涯。完全出乎意料的是，不到一周，我就得到了為Versace走秀的機會。那個時候，走秀的模特和拍雜志的模特在很大程度上是被區(qū)分開來的，或許是因為我的舞蹈背景，在T臺上的表現(xiàn)可能比較優(yōu)雅自如，所以我基本上是屬于前者。在那次給Versace試衣時，ChristyTurlington和Naorni Campbel注意到了我，而巧的是，她們接下來要去Chanel試衣，在那里她們和Karl Lagerfeld提到我，Karl因此叫我去面試，我便也很幸運地在剛入行就能為Ghanel走秀。

在此之后你也從T臺走到鏡頭前，拍攝了許多經(jīng)典的時裝影像，哪次工作最令你印象深刻？

從攝影師來說，我和Peter Lindbergh的合作是最讓我有夢想成真感覺的。因為我一直覺得，他鏡頭下的女性有一種真實的、直擊人心的力量，令我深受打動。還有一次是與lrvingPenn一起，在巴黎給VOGUE拍攝高級定制大片。那次太讓我記憶猶新了——我們拍了整整一周，穿著一套套美輪美奐的高定，創(chuàng)作一張張無與倫比的影像。而且我記得，那時每天吃完午飯后，Penn會找個房間午休一會兒，再繼續(xù)進行拍攝，整體的節(jié)奏非常松弛且人性化。

說到這兒，你是否感覺相比過去，現(xiàn)在時尚行業(yè)的節(jié)奏產生了巨大的變化？

沒錯。像當初那樣體量的拍攝，放到現(xiàn)在可能要塞在一天內完成。因此，在這樣高強度的產出之下，創(chuàng)意表現(xiàn)自然不可同日而語。比如，當年在一次拍攝中，你可能需要改幾次妝發(fā)，而且每次也需要時間來反復嘗試，畢竟不可能一下就達到最理想的效果：而今時今日，無比緊湊的拍攝時間不允許這樣的情況發(fā)生，現(xiàn)在每個人都更加緊張，時間是一種奢侈。

你和許多公認的業(yè)界傳奇共事過，可否與我們分享—下你對“傳奇”一詞的定義？

對我來說，“傳奇”應該是對他／她所身處的領域有著特殊的重大貢獻，與此同時，也激發(fā)著后輩的靈感與創(chuàng)造力，這種影響不只是針對當下的，而且是深遠且長久的。

對于未來，你還有什么想嘗試的事或想合作的人嗎？

我比較有興趣和時尚領域之外的藝術家合作。比如，我最近發(fā)現(xiàn)的位日本花藝大師Azuma Makoto；或者和編舞師共同進行一些時尚創(chuàng)作，感覺也會很有趣。這讓我想起2005年的一次意大利版VOGUE的拍攝，由Edward

Enninful造型，主題是向藝術家Gindy Sherman致敬，拍攝效果很獨特，仿佛進入Sherman的藝術世界。類似于這種探索時尚與不同藝術領域交叉點的創(chuàng)作，是最能激起我參與欲望的。

對于那些視你為榜樣的年輕一代模特，你有怎樣的建議和忠告？

首先，我覺得友誼和陪伴很重要，共同的經(jīng)歷可以讓你們相互扶持。其次，認清模特的真相。這個職業(yè)就像流星雨一樣，可能會照亮整個夜空，但轉瞬即逝。我很幸運能有今天的成績，但其中無疑有運氣和命運的成分在。它需要你在對的時候出現(xiàn)在對的地方，但如果沒有發(fā)生的話，那不妨繼續(xù)摸索其他的方式，這個行業(yè)總有可以讓你貢獻自己的創(chuàng)意和靈感的一席之地。而且，你在雜志中看到的光彩照人，只是這個職業(yè)的十分之一。這是一個非常累的工作，對身體素質要求極高，多少年來我時常飽受時差的困擾．常年住在酒店，過著拉著行李到處跑的生活。

如果要出版自傳，你想取一個怎樣的名字？

“Hiding in Plain Sight”因為我覺得模特的角色確實被看到了，但模特本人并沒有真正被理解。這個職業(yè)有它去人性化的一面，因為被刻畫與呈現(xiàn)的方式，往往投射了設計師或攝影師的想法，而非模特本身的自我。所以，模特天生就是要不停轉換不同的形態(tài)，戴上一層又一層的人格面具，但面具之下有血有肉的身軀卻不常被看到。數(shù)十年來，我仿佛生活在聚光燈下，面孔為人所熟知，但又有許多東西是大眾不曾了解的。