黃家馨

中國(guó)美術(shù)報(bào)：本次展覽精選您的作品200余件，同時(shí)展出大量的文獻(xiàn)資料，立體化呈現(xiàn)了您的“藝術(shù)人生”。您覺得此次展覽跟您以往的展覽有什么不同？

黃鐵山：我舉辦過不少個(gè)展，包括在中國(guó)美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館、巴黎中國(guó)文化中心等舉辦的展覽，不同展覽呈現(xiàn)出了不同階段的創(chuàng)作成績(jī)，但是我特別重視這次展覽。首先，這次展覽是在湖南新建的大型美術(shù)館舉辦，作為“湖南著名美術(shù)家推介工程”的一部分來呈現(xiàn)，很有意義。其次，今年正好是我從15歲考取湖南省藝術(shù)學(xué)校算起至今，從藝整整70年。在這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)舉辦此次展覽，對(duì)我來說意義非凡。所以我把這么多年積累的一些資料、取得的一些成績(jī)，全部整理出來展出，經(jīng)過湖南美術(shù)館的精心策劃與設(shè)計(jì)，從我參加工作的第一張作品，到今年8月底創(chuàng)作的作品，這個(gè)展覽呈現(xiàn)了我從事藝術(shù)活動(dòng)的軌跡、各個(gè)階段藝術(shù)探索的得與失，把我一步一個(gè)腳印走過的痕跡都留下來了。同時(shí)，我認(rèn)為這次展覽呈現(xiàn)的不光是我個(gè)人的一個(gè)總結(jié)，也是一代人成長(zhǎng)歷程的縮影。

中國(guó)美術(shù)報(bào)：我們看到，這次展覽中第一個(gè)章節(jié)主要展出的是您創(chuàng)作初始階段對(duì)景寫生的作品，從中我們能感受到您對(duì)寫生的執(zhí)著、對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，特別是您在1964年創(chuàng)作了《洞庭組畫》，在1965年全國(guó)美術(shù)作品展覽中嶄露頭角，您能跟我們分享一下當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這件作品背后的故事嗎？

黃鐵山：自1953年考入湖南省藝術(shù)學(xué)校，我便在恩師和同窗的感染下去體味大自然。1963年，“英國(guó)水彩300年作品展”在上海展出，我第一次真正接觸到西洋水彩畫，藝術(shù)眼界得到開闊，得到很多啟發(fā)。過去我們看到中國(guó)水彩所呈現(xiàn)的面貌，都是充滿習(xí)作性的味道，比如簡(jiǎn)單的風(fēng)景、靜物，沒有把它作為一個(gè)獨(dú)立創(chuàng)作的作品來對(duì)待。我當(dāng)時(shí)下決心改變這個(gè)狀況，要把中國(guó)的水彩畫創(chuàng)作當(dāng)成一張獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作作品，來表現(xiàn)新的社會(huì)面貌， 所以我就跟單位提出到洞庭湖去深入生活。

洞庭湖是湖南人民的母親湖。最初在我創(chuàng)作的時(shí)候就是想表現(xiàn)洞庭湖的富饒和新氣象，所以準(zhǔn)備了很多素材、畫了大量速寫，主題集中于表現(xiàn)洞庭湖的漁業(yè)豐收、糧食豐收及表現(xiàn)機(jī)械化、電氣化的場(chǎng)景，由此創(chuàng)作了一套（四張）組畫。從此我堅(jiān)定了一個(gè)信念，水彩畫要發(fā)展，必須要從水彩畫輕描淡寫的習(xí)作性中解放出來，要表現(xiàn)生活，這才是水彩畫發(fā)展的新路子，所以這一套組畫給我開了一個(gè)很好的頭。

中國(guó)美術(shù)報(bào)：1984年，您的代表作品《金色伴晚秋》榮獲“第六屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”銅獎(jiǎng)，這件作品體現(xiàn)了怎樣的社會(huì)責(zé)任感與家國(guó)情懷？

黃鐵山：1978年我參加中共湖南省委農(nóng)業(yè)學(xué)大寨工作團(tuán)，在湘西工作近一年，那時(shí)農(nóng)民的生活很艱難，我們同吃同住同勞動(dòng)，住戶的太婆特別照顧我，我深為感動(dòng)又心酸。后來黨的十一屆三中全會(huì)召開后，農(nóng)村生活大變樣，溫飽問題得以解決，我又一次來到湘西，看到一位老農(nóng)婦在曬谷坪里埋頭撿她分到的稻谷中的稗子，她沉浸在有限的豐收中，連雞在吃她的谷子也沒發(fā)覺。之前沒有飯吃，現(xiàn)在一下子有那么多谷子是屬于她的，她沉浸在幸福中。這個(gè)題材能夠體現(xiàn)黨的十一屆三中全會(huì)之后，農(nóng)村的新變化。創(chuàng)作的時(shí)候恰好美國(guó)畫家安德魯·懷斯的作品在中國(guó)展出，我就想學(xué)習(xí)懷斯的辦法，把水彩畫畫得更加細(xì)化、精到，所以我還專門到處尋找勞動(dòng)多年的老太婆的手去刻畫，我覺得創(chuàng)作的時(shí)候一定要把手表現(xiàn)到位，才能夠表現(xiàn)她的艱辛。我在畫草圖時(shí)畫了幾只雞，后來覺得雞太大了，就把雞改成了麻雀，麻雀也吃不了多少谷子，在畫面上也比較好看。

我認(rèn)為要畫出一張感人的好作品，自己一定要有很深刻的生活感受力。如果我沒在湘西跟農(nóng)民同吃同住同勞動(dòng)，沒跟那位老人家有那么深的感情，我不可能畫出這樣的畫。我的經(jīng)歷讓我體會(huì)到我們的藝術(shù)一定要扎根人民，要跟人民的生活息息相關(guān)，要表現(xiàn)人民的勞動(dòng)美、勞動(dòng)人民的品格，這樣藝術(shù)作品才會(huì)有生活底蘊(yùn)、有生命力。

中國(guó)美術(shù)報(bào)：展覽最后一個(gè)章節(jié)展出的是您近年來的作品，雖然同樣是表現(xiàn)洞庭湖、湘西、韶山的風(fēng)土人情，但多見極具感染力的大型畫作，特別是紅色文化題材的創(chuàng)作。1959年，您以毛澤東舊居為題材進(jìn)行創(chuàng)作，2021年，您又創(chuàng)作了《紅色故里組畫》，請(qǐng)您談一談創(chuàng)作初衷。

黃鐵山：1964年，我被借調(diào)到毛澤東同志舊居陳列館籌備辦公室工作。因此，經(jīng)常聽到毛澤東青少年時(shí)代的故事，看了很多有關(guān)他在韶山的一些歷史資料，畫了很多韶山的速寫，我對(duì)韶峰、舊居有一種特殊的情感。創(chuàng)作這幅作品完全是帶著對(duì)毛澤東同志的深厚情感，此后幾十年來我一直沒有停止過畫韶山，我通過畫韶山表達(dá)我的敬仰之情。建黨百年，我創(chuàng)作了《黑暗中國(guó)的一線曙光·蔡和森故居》，又創(chuàng)作了《新中國(guó)的明媚陽光·毛澤東故居》，表現(xiàn)毛澤東把理想變成現(xiàn)實(shí)，建立了美麗的新中國(guó)。這兩幅作品體現(xiàn)了我對(duì)中國(guó)革命歷史發(fā)展的一種認(rèn)知，也表現(xiàn)了我對(duì)新中國(guó)的創(chuàng)造者的一種崇敬之情。

中國(guó)美術(shù)報(bào)：作為老一輩藝術(shù)家，您依然筆耕不輟，而且還在思考如何實(shí)現(xiàn)自己的“衰年變法”，王魯湘曾評(píng)價(jià)您對(duì)水彩畫矢志不渝，是什么原因讓您一直保持著這份摯愛？同時(shí)，您作為中國(guó)水彩畫的學(xué)術(shù)帶頭人，長(zhǎng)期致力于湖南乃至全國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，對(duì)于如何將中國(guó)水彩畫向前推進(jìn)您有何建議？

黃鐵山：我今年85歲了，每天上午都堅(jiān)持站著畫四個(gè)小時(shí)，拿起了畫筆就是我最愉快、最能抒發(fā)心情的時(shí)候，對(duì)于水彩畫的鐘愛我是不會(huì)改變的，我會(huì)一直堅(jiān)持到底。水彩畫是一個(gè)桀驁不馴、難以駕馭的畫種，又是一個(gè)魅力無窮、令人神往的畫種。我迷醉于它水色交融的美感和變化莫測(cè)的表現(xiàn)力，同時(shí)，我一直在試圖突破一般水彩畫的創(chuàng)作模式，致力于創(chuàng)作出既有鮮明的水彩特色，又有豐富的繪畫表現(xiàn)力，還具有較深的思想內(nèi)涵和意境的水彩畫。

對(duì)于發(fā)展有中國(guó)特色的水彩畫，我從黨的二十大精神中收獲了兩點(diǎn)啟發(fā)。一是考慮水彩畫如何實(shí)現(xiàn)中國(guó)式現(xiàn)代化。水彩畫作為一個(gè)舶來畫種，自然要以西畫為體，但又必須以中畫為用，并逐步以中華文化的精神去實(shí)現(xiàn)其脫胎換骨的再造，以創(chuàng)立新時(shí)代有中國(guó)特色、有現(xiàn)代感的水彩畫體系。二是關(guān)于美術(shù)的高質(zhì)量發(fā)展。只有思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的作品，與中國(guó)的時(shí)代、中國(guó)的氣度相適應(yīng)的水彩畫，才能夠在歷史舞臺(tái)上留下來，助力中國(guó)水彩畫走上高峰。