海兵

1963年5月23日，在毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表21周年紀(jì)念日，中國美術(shù)館建成開放，毛澤東同志題寫?zhàn)^名。今年，在中國美術(shù)館建館60周年之際，習(xí)近平總書記給中國美術(shù)館老專家老藝術(shù)家回信，提出“努力打造新時(shí)代人民群眾欣賞美術(shù)佳作、提升文化素養(yǎng)的國家級(jí)乃至世界級(jí)藝術(shù)殿堂”。5月23日，中國美術(shù)館建館60周年座談會(huì)在北京召開。中共中央政治局委員、中宣部部長李書磊出席座談會(huì)，宣讀習(xí)近平總書記的回信并講話。同日，由文化和旅游部組織實(shí)施的“2023年全國美術(shù)館館藏精品展出季”啟動(dòng)儀式在中國美術(shù)館舉行。其后，“美在新時(shí)代——中國美術(shù)館建館60周年系列展覽”開幕，近六百件館藏精品現(xiàn)身展廳，包含“致敬經(jīng)典”“墨韻文脈”“塔高水長”“美美與共”四項(xiàng)主題展覽，分別展示館藏經(jīng)典作品、中國寫意藝術(shù)、紅色美術(shù)傳統(tǒng)及中外文明交流成果。

豐富的展覽吸引了觀眾，6000人預(yù)約上限日日爆滿，部分主題展覽延長展期。其中，展期最長的是“墨韻文脈——八大山人、石濤與20世紀(jì)以來中國寫意藝術(shù)展”，入選了“2023年全國美術(shù)館館藏精品展出季”活動(dòng)目錄，是本展出季的首展。展覽由中國美術(shù)館、故宮博物院、南京博物院、四川博物院、廣州藝術(shù)博物院、八大山人紀(jì)念館主辦。策展從學(xué)術(shù)視角聚焦中國寫意藝術(shù)，聯(lián)結(jié)以清初八大山人、石濤為主的古代畫家寫意作品和現(xiàn)當(dāng)代具有寫意精神、寫意水準(zhǔn)的藝術(shù)家及其作品，闡釋中國寫意藝術(shù)的文脈流變。八大山人眼高百代、畫風(fēng)孤傲倔強(qiáng)，石濤至法無法、畫法離奇蒼古。他們的作品繼承前人、底蘊(yùn)深厚，關(guān)聯(lián)現(xiàn)實(shí)、個(gè)性鮮明，藝術(shù)面貌獨(dú)特，透射出強(qiáng)烈的情感色彩，極富感染力，是中國寫意藝術(shù)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型時(shí)具有獨(dú)特創(chuàng)造力的代表。清初，他們?yōu)殛愱愊嘁虻奈娜水媺瘞ゲ鷻C(jī)，今天，他們獨(dú)具創(chuàng)新性的個(gè)性化表達(dá)仍是美術(shù)史上不朽的典范。竹，是二人創(chuàng)作元素中一個(gè)重要的交匯點(diǎn)，三百多年前，兩人遙相呼應(yīng)、隔空合作《蘭竹圖》，此次六館聯(lián)合辦展，《蘭竹圖》千里而來，為五樓中心展廳用鳥鳴聲營造的中國傳統(tǒng)山水花鳥意趣平添一抹南粵竹韻。

墨韻文脈，延展在畫作中，也蘊(yùn)藏在畫作外。細(xì)讀展品說明牌，八大山人《秋窗竹韻圖》《鶴鹿鳧雁圖》、石濤《江干訪友圖》、鄭燮《蘭竹》等都是“1964年鄧拓捐贈(zèng)”。當(dāng)年，鄧拓同志將個(gè)人收藏的145件（套）古代繪畫作品捐給中國美術(shù)館，其中北宋蘇軾《瀟湘竹石圖》，迄今為中國美術(shù)館館藏最古畫作。近千歲的絹本水墨畫并后世題跋及收藏鈐印構(gòu)成的932厘米長卷，此次入列“致敬經(jīng)典”主題展，鋪展在1號(hào)圓廳正中央，與其他館藏經(jīng)典作品一同參加館慶。2022年，中國美術(shù)館曾舉辦“斯文傳古風(fēng)——鄧拓捐贈(zèng)古代繪畫精品展”，策展挖掘捐贈(zèng)作品中的“竹石”意象，敘事突出“瀟瀟竹、磊磊石”，同時(shí)展出一批文獻(xiàn)，其中有鄧拓同志1960年所作七律：“八百年間古帝都，石梁秘籍繼河圖。丹青舊跡嗟零落，翰墨奇緣意惋愉。心愛斯文非愛寶，身為物主不為奴。人民藝術(shù)新天地，展望方來萬里途?！惫棚L(fēng)悠遠(yuǎn)，寫意精神，伴著作者摯愛的瀟湘竹、秋窗竹，輕拂望者的眼、觀者的心。

展廳里的展品，多數(shù)出自館藏。中國美術(shù)館藏品總計(jì)十三萬件，其中三萬件來自1200余位捐贈(zèng)者，每一項(xiàng)捐贈(zèng)背后都有故事，每一位捐贈(zèng)者的名字都被感念。此次館慶系列展覽中最醒目的兩塊展板，赫然矗立在一樓大廳，高逾層樓的橙紅色展板上“1963—2023向國家捐贈(zèng)作品的捐贈(zèng)者名錄”整齊排列，大多是漢字，也有英文、法文、俄文、德文……大廳兩側(cè)通向展室的連廊墻面被巨大的棕色展板覆蓋，9800余人的“中國美術(shù)館館藏作品的藝術(shù)家名單（1963—2023）”按照漢譯名漢語拼音排序并注明外國籍。名單墻上，藝術(shù)家縱越千年、橫跨萬里匯聚，若萬人群像；文脈延展狂野、倔強(qiáng)，如竹根生長；人類文明發(fā)展的勃勃生機(jī)、人類命運(yùn)共同體的文化輝煌、古今中外無數(shù)具體而微的藝術(shù)奉獻(xiàn)在此具象。

展廳里也有外借展品。目前全國有七百多家美術(shù)館，展品互換、借展、巡展等方式提升了美術(shù)資源利用效能。“塔高水長”主題展的展品以館藏為主，兼及外借重點(diǎn)作品。策展主旨為弘揚(yáng)偉大長征精神和延安精神。長征部分，精選六十余件長征題材的館藏作品，與中國美術(shù)館組織創(chuàng)作的《長征組雕》共同展出。延安部分，展出百余件作品，既回望紅色美術(shù)傳統(tǒng)，展示延安木刻、延安攝影在反映革命斗爭和根據(jù)地民主生活、生產(chǎn)勞動(dòng)方面的創(chuàng)造，也展示新時(shí)代美術(shù)家贊頌延安精神、謳歌時(shí)代和人民風(fēng)貌的作品。其中，毛澤東同志為劉峴同志的木刻作品題詞引觀眾駐足——“我不懂木刻的道理，但我喜歡看木刻，劉峴同志來邊區(qū)時(shí)間不久，已有了許多作品，希望繼續(xù)努力，為創(chuàng)造中華民族的新藝術(shù)而奮斗?！?/p>

紅色美術(shù)傳統(tǒng)貫通在展廳內(nèi)外。1958年，中央決定在首都興建一批公共建筑，作為文化標(biāo)志的“中央美術(shù)展覽館”位列其中，總指揮周恩來同志對(duì)建館設(shè)計(jì)提出了要求：古今中外，一切精華，皆為我用。他提議：作為首都公共建筑，應(yīng)具備城市園林的功用，為群眾提供休閑場所，在主樓前設(shè)計(jì)長廊并竹林。2011年，全國公益性文化單位免費(fèi)開放政策實(shí)施，國家公共文化服務(wù)開啟“免費(fèi)時(shí)代”。如今，長廊、竹林仍在，已成為戶外“中國美術(shù)館雕塑園”的一部分，竹蔭下、竹影邊安放了百余件適宜戶外展陳的館藏雕塑作品，陳獨(dú)秀、李大釗、向警予，蔡元培、魯迅、朱自清，齊白石、潘天壽，達(dá)爾文、霍金……在園中凝望。長廊外添置了桌椅，廊內(nèi)廊外時(shí)常有觀眾坐定下來，與竹林、與雕塑靜靜對(duì)視。

雕塑園里，還有超現(xiàn)實(shí)主義大師薩爾瓦多·達(dá)利的雕塑《圣塞巴斯蒂安》。這座雕塑與“美美與共”主題展的七十余件（套）展品都來自館藏近四千件國際藝術(shù)品?！懊烂琅c共”的策展從“現(xiàn)代之路”“意蘊(yùn)絲路”兩個(gè)角度展示中國美術(shù)館藏國際美術(shù)作品。布展充分發(fā)揮美術(shù)館敘事的開放性特點(diǎn)，展現(xiàn)世界各地藝術(shù)的差異性。個(gè)體展品間迥異的藝術(shù)風(fēng)格、自然的視覺語言反差，讓觀眾在一步千里、跨越時(shí)空中直面人類文化的多元，體味造型藝術(shù)中異質(zhì)而共通的傳情達(dá)意，提升對(duì)同中之異的包容、對(duì)異中之同的洞察。

開放、包容內(nèi)蘊(yùn)于策展、布展，也體現(xiàn)在中國美術(shù)館的公共服務(wù)理念中：展廳墻面只有展品，沒有各種禁令標(biāo)識(shí)，如果有人打擾他人觀展，會(huì)有工作人員舉起提示牌從提示對(duì)象近前走過，如果沒有解決問題，便再次走過；“藝術(shù)教育空間”在展出公共教育項(xiàng)目的作品，“我畫中國美術(shù)館藏品”的臨摹者來自中小學(xué)、少年宮，六七歲的作者用畫筆傳達(dá)著自己的審美；已有17年歷史的志愿者團(tuán)隊(duì)活躍在展廳導(dǎo)賞、資料整理、宣傳、翻譯、攝影、設(shè)計(jì)工作中，他們用并不職業(yè)的笑容感染著大家……

花甲之年，中國美術(shù)館活力依舊。開放，讓更多的人、更多的美術(shù)作品有機(jī)會(huì)相遇在美術(shù)館，讓美綻放在新時(shí)代。