主持人：吳義勤 陳培浩

本期我們聚焦的是“輕逸”的文學(xué)語言。

“輕逸”同樣是卡爾維諾所推崇和闡述的文學(xué)價值。本期我們通過筆談對“輕逸”作為一種審美風(fēng)格的美學(xué)機制進(jìn)行探討。不難看出，“輕逸”既表現(xiàn)為不拘一格、出人意表的想象力，也表現(xiàn)為筆意靈動、韻致暗生的語言。這里的“輕”，便是文學(xué)上的飛翔感。過于循規(guī)蹈矩、按部就班、貼地行進(jìn)的寫作，難有輕盈感。但是，討論“輕逸”，我們要避免將“輕逸”絕對化，因此需特別強調(diào)幾點：一、“輕逸”只是諸多文學(xué)風(fēng)格之一；“輕逸”有價值，但并非只有“輕逸”才有價值。在審美風(fēng)格的層面上，“輕逸”的對面——比如“雄渾”，同樣是值得追求的。文學(xué)審美風(fēng)格的形成，受到地理文化、作家個性、時代思潮等多種因素的影響。就中國作家而言，一般來說，南方作家的語言多奇詭輕盈，北方作家則多質(zhì)樸沉雄。在審美上，以“輕”薄“重”或反之，都失之偏頗。二、當(dāng)代文學(xué)寫作上的“輕量化”傾向，值得關(guān)注和反思。寫作的“輕量化”是指一種因?qū)徝烂芏壬系慕到鈴亩兊玫碗y度、淺俗化、大眾化的傾向。好的文學(xué)語言必有思想和審美上的高密度性，只言片語，蘊藉萬千。作家通過選擇視角、融通感官、穿越時間、創(chuàng)新修辭和錘煉語言等方式，使語言的產(chǎn)出變成一個充滿挑戰(zhàn)也充滿創(chuàng)造的過程。我們的文學(xué)語言正是在一場又一場審美創(chuàng)造的接力賽中不斷豐富和發(fā)展的。然而，在碎片化和淺閱讀的時代氛圍中，低難度、口水化的語言大行其道。富有文學(xué)質(zhì)感、復(fù)雜繁難的敘事和描寫常被流水賬式的敘述所替代。這是非常值得警惕和反思的。三、輕逸與厚重并非不能兼容。作家不能以“輕”而自我設(shè)限。語言的“輕逸”如何融合進(jìn)結(jié)構(gòu)的宏闊、藝術(shù)的“輕逸”如何與思想的厚重攜手同行？對這些問題的追問將使寫作走向開闊之境。

本期還帶來青年評論家李徽昭等關(guān)于徐則臣“海外傳奇”系列小說的筆談；青年作家林為攀以“我與馬爾克斯”為切口，展示了馬爾克斯的文學(xué)經(jīng)驗融入中國當(dāng)代青年寫作的有趣個案。